王时敏简介：
王时敏，明万历二十年（1592年）生，清康熙十九年（1680年）卒，初名赞虞，字逊之，号烟客，自号偶谐道人，晚号西庐老人等，江苏太仓人，明末清初画家。
明代的大学士王锡爵孙，翰林王衡独子。从荫官到太常寺少卿。时敏系出高门，文采早著。鼎革后，家居不出，奖掖后进，名德为时所重。明季画学董其昌，时敏少时亲炙，得其真传。於黄公望墨法，尤有深契，暮年益臻神化。爱才若渴，四方的工画者踵接于门，得其指授，无不知名於时，为一代画苑领袖。康熙十九年卒，年八十有九。主张摹古，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，构图较少变化。他的画在清代影响极大，王翚、吴历和其孙王原祁均得其亲授。王时敏开创了山水画的“娄东派”，与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。
晚清的娄东画派代表画家与评论家秦祖永之《桐阴论画》评王时敏：运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成。
幽谷深居图 立轴 水墨纸本 1670年作
清四王之王时敏《幽谷深居图》赏析：
款识：庚戌冬日仿子久笔似启云词兄，王时敏。印鉴：王时敏印（白文）、烟客（朱文）
王时敏（1592-1680），出身于明代官宦之家，崇桢初曾任太常寺卿，人称“王奉常”。入清不仕，寄情诗文书画，曾得到董其昌的指授。擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸。他的画在清代影响极大，开创清初画坛“娄东派”，居“四王”之首。这幅画是画家79岁时所作，仿子久笔意而能够自出机杼。画面繁密，山势逶迤，由近及远，云水弯绕，林木盘旋，峰峦浑厚，草木华滋。构图疏密相间，笔迷蓊郁苍润，似有一股氤氲之气郁勃于其间，是画家晚年仿古山水的代表性作品。
烟岭云林 立轴 庚戌（1670年）作
清四王之王时敏《烟岭云林》赏析：
款识：高文简烟岭云林图为希世之珍，其得力全从二米，有出蓝之妙，不徒以浓厚见长耳。庚戌首夏戏笔于燕京官舍。西庐王时敏。钤印：王时敏印（白文）、烟客（朱文）。
王时敏位列清初的“四王”之首，被尊位南宗的“真源嫡派、画苑领袖”，其对清代的山水画创作产生了十分深远的影响。王时敏的作品在生前即已获得了很高的声誉，王时敏虽享高寿，但晚年因眼疾而影响作画，故传世作品并不是很多，且其传世之作多以水墨画为主，设色尤为少见。此幅《烟岭云林图》为纸本小青绿山水，作于庚戌年（1670年），时年七十九岁，是他晚年之作。此图虽为仿高克恭之作，但此时仿古与其早年的摹古已大不一样，作者经过反复揣摩而得到各家的笔墨意趣特征，以求其意，而不拘泥于形。作者有意突出画面主峰的表现技法，吸取了米氏笔墨特点，根据山体的轮廓，以横点代皴、层层叠加进而表现明暗空间，传达出变幻无穷之自然奇观。画中山峰云雾基本不施勾勒而用没骨或留白，通过水墨的层层渍染，显现山石浑厚起伏的体态，这也是高克恭技法的精髓所在。而画面近景和堤岸、沙渚等却是作者本家的面目。
画面结构疏密相间，层次分明，开合有致，近岸绿树成荫，茅屋草阁散布其间，一老翁倚门观望，神情悠然自得，似在等候远方访友的到来。隔溪石矶磊磊，林木葱茏，山道弯曲，直达山顶。山间烟雾迷蒙，山麓溪水萦绕遥接碧空，描绘出一派清静宏远的自然景象。全图笔墨多用干笔渴墨，显得逾加苍茫，笔法秀劲圆转，设色清妍，这些都是王时敏晚年的笔法风格。
苍严遇雨图 立轴 设色纸本 1670年作
清四王之王时敏《苍严遇雨图》赏析：
王时敏的此幅《苍严遇雨图》作于庚戌年（1670年），时年七十九岁，是他晚年的画笔。画的右上角王时敏自题诗：“苍派过雨拥千鬟，幽鸣风玉一湾，绿绮未来心已至，耳中流水眼中山”。画幅正上方钤有“太上皇帝之宝”的大印。当时，晚年的王时敏正推崇以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，画风已显苍劲浑厚之风。《苍严遇雨图》以全景式构图，重峦迭嶂，苔点细密，树木层荫，其间点缀茅舍村屋，画面间虚间实，云雾缭绕，表现了茂密山林郁郁葱葱的情景。整幅画面赭色傅以青绿，画笔苍润凝重，清丽温润，神明迥出，光彩夺目，与他同年所作的《仿黄公望山水图》（现藏于台北故宫博物院）以及前一年己酉（1669）所作的《夏山飞瀑图》（现藏于南京博物院）的画风相一致。从此幅作品中，明显可见元代著名的画家黄公望笔意。王时敏运用了黄公望所创的“浅绛法”，所作的山或浓或淡，均以干笔焦墨进行勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒，远山以淡墨抹出，略见笔痕。树稦或两笔写出，或没骨写出，树叶或横点，或竖点，或斜点，勾写松针，或干墨，或湿墨。山与树木融洽地合为一景，显得山淡树浓。远处的树有以浓墨点再点以淡墨，皆随意而柔和，墨青墨绿合染，色调简淡恬雅。用笔沉着稳重，功力雄厚已达到极致，深得黄公望之笔意精髓，在画风上实出一路。综观王时敏此时笔墨，皴染之空灵，用笔之深厚，运墨之淋漓，工整稳健，明净清脱，较早年更趋圆润。整幅画面峰峦起伏，烟岚飘缈，气格清雅。线条的勾勒、皴擦亦具有深厚的功底，苍老而又不失清润。《苍严遇雨图》在用笔上刻意追摹黄公望，已达到精美而酷似的程度，实属王时敏晚年不可多得的精品。
夏山晓霁 立轴 设色纸本 1672年作
清四王之王时敏《夏山晓霁》赏析：
款识：夏山晓霁。壬子清和仿大痴笔意，西庐老人王时敏年八十有一。印鉴：烟客（白文）、王时敏印（白文）
烟客一生醉心于元代黄公望，家富收藏，于子久真迹，手追心摹。自言“自壮岁以迄白首，日夕临摹”，以致有“世之论一峰老人正法眼藏者，必归于公”之论。晚年所作，既能和黄氏山水血脉贯通，更能在此之上“使之重开生面”。此轴作于八十一岁，为晚岁仿古精心之作。构图是王时敏作品的常见格局，浅青绿设色。图中峰峦苍翠，云蒸霞蔚，林木繁茂，浑厚华滋。在笔墨表现上宗法于黄公望，干笔皴擦，湿笔点染，作品松秀清润，明洁苍润，显示了王时敏深厚的传统功力。
仿黄子久浮岚暖翠 立轴 设色纸本 壬子(1672年)作
清四王之王时敏《仿黄子久浮岚暖翠 》赏析：
本幅画高山纵谷中，溪水潺潺、林木茂密、山腰烟云浮动之景。透过树丛、平台与冈阜形成左右扣合的两股山势。用笔沉稳，敷色大胆，用青绿对比赭色罩染的岩块和峰峦，以山脚树石，山顶平台，圆弧形山峦及高低起伏的远树等黄公望画的母题呈现夏季山间景趣。作于王时敏八十一岁。
南山积翠图 绢本设色 立轴 1672年作
清四王之王时敏《南山积翠图 》赏析：
此画题“壬子长夏写南山积翠图，奉祝蓉翁太老亲台七襄大寿并祈粲正。弟王时敏时年八十有一”。由此题款可知，这是画家为人贺寿的作品。画家绘高山逶迤、苍松秀健，以此祝寿，有“寿比南山”之意。画面重峦叠嶂，主峰高耸，烟岚浮绕，林木葱茏，瀑布飞流；在各山岭之间，房屋、宅院若隐若现，可游可居。近景山坡上，苍松挺立，大概也隐喻“高寿”之意。整幅作品构图繁复，行笔缜密，水墨淋漓酣畅，云气升浮，生动地描绘了清润自然的山间林野景象。王时敏的山水画主要学元代黄公望，讲究用笔的含蓄与松秀。王时敏在此图中的笔法、山石结构，颇近黄公望；但繁密的树木、层层叠叠的山峦，又近于王蒙。王时敏一生注重师法宋元诸家，并将各家融会贯通，形成了个人的绘画面貌。其作品构图完整，笔墨浑厚苍润，层次丰富，墨色浓淡相宜，效果清新、优雅、自然。秦祖永《桐阴论画》评王时敏：“运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成。”
南山图 立轴 立轴 设色纸本 壬子(1672年)作
清四王之王时敏《南山图》赏析：
题识：壬子清和写南山图，为谦翁老祖台冈陵之祝，治下八十一叟王时敏。钤印：真寄、王时敏印、西庐老人
此图浅绛设色，画家为人祝寿所作，画面高山逶迤，苍松秀健，以此作祝寿，含“寿比南山”之意，恭谨而情深，是画家山水画中的佳构。主峰高踞画幅的正中，众峰烘托，密树浓荫，云气浮生。峰峦间烟云浩渺，实中有虚，笔墨技巧老练，以中锋作皴，浑厚秀逸。
仿大痴道人笔意 立轴 甲寅（1674年）作
清四王之王时敏《仿大痴道人笔意》赏析：
题识：甲寅三月仿大痴道人笔意为渔山同学兄政。西庐老人王时敏。钤印：王时敏印（白文）、烟客（朱文）
题跋：是帧为奉常师八十三岁所作，色墨交融，气韵沈郁，深入大痴道人堂奥，兼追董巨遗法，非浅学所能梦见。藏之箧衍三十馀载，上游陆生见而酷爱，因以相贻。爰识数语，藉资景仰云尔。丙戌七月既望，墨井道人历。钤印：吴历私印（白文）、墨井道人（白文）
此轴作於康熙十三年(1674)，取法大痴，是奉常於耄耋之年，为弟子吴历绘製的一件力作。布景用笔，浑厚中仍饶逋峭，苍莽中转见娟妍。色墨交融，气韵沉郁，峰峦浑厚，草木华滋。吴氏在题识中盛赞此作“深入大痴堂奥，兼追董、巨遗法”，可谓知言。书法丰腴浑朴，甚得东坡天真烂漫之趣。
仿大痴山水 手卷 设色纸本 1676年作
清四王之王时敏《仿大痴山水》赏析：
题识：丙辰暮春仿大痴笔，西庐老人王时敏。钤印：纸窗竹屋、王时敏印、西田遗老
题跋：西庐师法大痴，大痴又追踪董巨。此幅浅绛色，山多矾头，笔势雄伟，真能写大痴阃奥，尝见石谷摹富春山图，用笔正同渊源相证，堪资探索，己丑除日取旧藏画卷供养先名宦公男黄彭年谨记。钤印：彭年。
王时敏承董其昌衣钵，其画宗“南宗”一派，主要是继承元四家，尤其是黄公望。他对黄公望的摹习，用心之专，用功之勤，用力之深，临仿之多，达到了痴迷的地步，人谓之“专师黄痴，通体得气韵冲夷之妙”。是作虽为仿古作品，实出己意。前景水流坡岸，中景山峦绵延，林木与屋舍穿插其中，错落有致；通幅山体以赭石着色，淡墨点缀其间；在笔法上以披麻皴为主，另施以横点。王时敏在此作中还融入米氏云山画法，烟雾弥漫在山腰处，形成缥缈之感。全作笔墨丰富，设色清丽，布局开朗疏阔。
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