汉代凤鸟云雷纹出廓瑗，高52.25mm，宽46.73mm，4.29mm。
汉代凤鸟云雷纹出廓瑗，和田青玉，淡青色，玉肉内部显黑色“青花”。顶部镂空透雕一对凤鸟，凤身相对，呈回首状，颈部、长冠相衔接，短翅卷尾，喙接于翅。在左右下角，各雕一只小凤鸟，凤身朝上，与顶部回首凤鸟遥相呼应。瑗身用阴线雕出内外缘轮廓及勾连云雷纹，从瑗的器形及尺寸来看，应为佩饰。
此瑗玉质温润，包浆浑厚，与阴线及镂空加工部分浑然一体。在两只小凤鸟及瑗的一侧器表有白色的灰皮。在顶部一侧凤尾，有轻微的土蚀土咬，并通过绺裂，沁入了土黄色沁和褐色沁，且沁色深入肌理，层次分明，过度自然。
汉代凤鸟云雷纹出廓瑗A面
汉代凤鸟云雷纹出廓瑗B面
汉代凤鸟云雷纹出廓瑗A面自然光下反光观察图
汉代凤鸟云雷纹出廓瑗B面自然光下反光观察图
首先，从入土特征分析：
灰皮观察图一
灰皮观察图二
灰皮观察图三
土蚀土咬观察图
由以上60倍放大图我们可以清晰看到：包浆厚重，无处不在，与阴线内外浑然一体。器表布有白色灰皮及少量黑色斑点状附着物。土黄色沁经过土蚀土咬和绺裂处，沁入玉肉，深入肌理。从入土特征上来看，包浆、灰皮、沁色层次分明，过度自然，符合工在先，入土后受环境影响统一产生各种变化的特征。
其次，从加工艺上分析：
眼部特征观察图一
眼部特征观察图二
阴线工艺观察图一
阴线工艺观察图二
阴线工艺观察图三
镂空处管钻加工痕观察图
孔内加工痕观察图
边缘处拉丝打磨痕观察图
由以上工艺60倍放大图可以清晰看到：器表打磨光滑，在凤鸟头部，受坑口环境影响，表面玉质有所疏松，出现凹凸不平的蚀斑。凤鸟的眼部、鼻孔等部位，都是以短而直的细小砣痕，以圆切线的方式琢制衔接而成，且“扫把尾”痕迹非常明显。在孔部、镂空透雕部位和边缘处，可见长短不一的纵向和横向的打磨痕，这是由先人工拉丝切割后，又用杆式钻具加研磨砂进行横向打磨的痕迹。在云雷纹的加工上，先采用了小斜砣打出纹饰轮廓和小坡面，然后又用小直砣对阴线重复加工，再进行打磨而成。从琢制工艺上看，起砣、落砣及接砣痕迹明显，工序严谨，符合古代正反转、慢速砣机琢玉工艺的特征。
再次，从形制上分析：
一、此出廓瑗凤鸟纹饰雕饰简洁，在拉丝加工完成后，仅用数条细阴线刻画出凤鸟的眼、颈、翅、尾、爪等轮廓，简单却不失生动。底部两只小凤鸟采用了圆形眼，顶部凤鸟采用同为圆眼，但眼后部各有一条阴线延于脑后冠部。此种凤鸟纹风格，在西汉早期颇为流行。
二、从此出廓瑗云雷纹上看，琢制的是方形云雷纹，但折角处已不再像商周时期尖锐，而是有一定的弧度。此种云雷纹，在西汉时期出现较多，且多出现于剑饰上。
从以上两点分析，此出廓瑗应为西汉早期。
最后，综合分析：
璧、瑗、环比例示意图
玉瑗是我国从新石器时代流传下来的一种臂饰，扁圆而有大孔，即扁圆环形。瑗同援义，其孔大，便于二人抓握相援。据史料记载，古代臣子扶引天子，但天子贵为九五之尊，不能直接用手扶引，臣子就用玉瑗来扶引。同时玉瑗也是一种地位高者召见地位低者的信物，古时凡天子召见诸侯，诸侯召见卿大夫的时候，都会命人拿着玉瑗，以为凭证。被召见者见到使者带来的玉瑗，便要立刻赶到召见者身旁听命。
先秦的典籍论及礼玉及其用途，特别是圆玉，作用甚多。但对圆玉形制的区分却很少说明。在《周礼·冬官·考工记》中仅提到：“璧羡度尺，好三寸以为度。”羡被后人释为璧的孔径，至于瑗和环的区分，没有做说明。直到汉初编撰的《尔雅·释器》才有了详细解释：肉倍好谓之璧，好倍肉谓之瑗，肉好若一谓之环。
“好”与“肉”指什么？这或许在著者当时是无需注解的常识性问题，但却给后人带来了难于理解的困惑。直到宋人邢昺撰《尔雅疏》时，才将《尔雅·释器》中的这段话，作了较完整的说明：肉，边也，好，孔也，边大倍于孔者名璧。
顾名思义，孔小边大者为璧；孔大边小者为瑗；孔边相等者为环。
根据以上对此件玉瑗的入土特征、加工工艺、形制纹饰等方面综合分析：此玉瑗应为西汉早期凤鸟云雷纹出廓瑗。
注：此件西汉早期凤鸟云雷纹出廓瑗，为山东省济宁市金保林先生藏品。
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