小楷指要——中国书画报电子报

小楷在中国书法史上有着重要的地位，也取得了极高的艺术成就。尽管今天的书法已进入到了展厅时代，小楷却仍然具有其独特的艺术价值和魅力，备受书法爱好者的青睐。为使读者更好地认识小楷、了解小楷和学好小楷，我们自本期开始刊发中国书法家协会理事、楷书专业委员会副主任杨明臣先生撰写的系列讲座———《小楷指要》。本次讲座对小楷的源流，小楷的经典作品，小楷的用笔、结字、章法，学习小楷应如何选材，以及小楷的临习与创作诸方面进行全面系统地梳理、分析与讲解，以使读者在学习小楷知识的同时，写好小楷书法。———编者

小楷指要

杨明臣小楷书作

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第一章小楷的源流小楷是楷书中形成最早的一种字体，大约产生于东汉末至三国时期，是随着社会经济文化的发展，适应书写便利的需要，由隶书演变而来的。据马王堆出土文献来看，当时帛书上所书文字已具备了楷书的雏形，人们为了书写的便捷，逐渐略去了隶书的波磔，采用顿笔回锋的办法，于是慢慢产生了楷书。书界公认东汉末年的钟繇为小楷的鼻祖，他是完成隶书向楷书转变的奠基人。他的楷书仍带有明显的隶意，体势偏扁，点画厚重，古质盎然。这个时期的文人、士人呈书上表多用小楷。至晋代，楷法趋于成熟，名家辈出。王羲之是书法史上的旷世奇才，他集前人多种书体之大成又裁成一相，在楷书上增损古法又大胆革新，形成了“内法”这一独创性的用笔方法，创造了古朴雍容、柔美中和的艺术风格。王献之在“大王”的基础上勇于创变，变“内法”为“外拓法”，用笔舒展挺括，结字宽绰灵动，整体清虚简净，天然成趣，把小楷推进到新的艺术高度。南北朝时期随着北碑的出现，小楷面目也渐趋繁多，多为直接书丹上石或摹勒刻石，字势雄强峻拔，意态奇异，使小楷呈现出崭新的面貌。至隋唐，随着国家的统一，书法风格也逐步走上南北融合的局面。隋朝的《龙藏寺碑》、《董美人墓志》是介于中、小楷之间的作品，已兼有南北书风，是魏碑向唐楷过渡的经典书作。唐代崇尚楷书，楷书因此得到空前的发展，长时期居于统治地位。经过初唐欧、虞、褚、薛的匠心打造，精雕细刻，再到颜真卿、柳公权等人的不断探索，楷书进入鼎盛时期，达到尽善尽美而又风格多样的艺术高度，传世小楷有虞世南的《破邪论》、欧阳询的《心经》、褚遂良的《灵宝度人经》、颜真卿的《麻姑仙坛记》、柳公权的《金刚般若波罗蜜经》、钟绍京的《灵飞经》。洛阳附近的千唐志斋，至今还保存有上千块石刻小楷，虽许多名不见经传，但件件是精品。这说明，楷书，也包括小楷，发展到唐代，用笔、结字已形成一整套完备的理论和法度。后世讲楷书，基本都是指唐楷，唐以后的书家并不乏善楷书者，但基本未能脱离唐楷的窠臼。宋人尚意，楷书并无大的成就。元赵孟頫将楷书赋予行意，自成一家，后世称为“赵体”。他极力主张书法回归魏晋，小楷独崇羲献，留下了许多小楷碑帖，影响大的有《汲黯传》、《闲邪公家传》、《道德经》等。明代的董其昌、文徵明、祝允明、黄道周、王宠等，小楷都有很高的造诣。相传文徵明80岁时仍写小楷，留传书作甚多，取法晋唐，精严细腻，遒劲多姿。黄道周、王宠小楷别有生面，主要师宗钟繇，但善用方笔，重意趣，点画沉厚，字形古拙，近年也颇受小楷爱好者青睐。（1）

第二章 小楷法帖经典

在中国古代，小楷是文人士大夫科举从政、治学为文的基本手段，是一种最为常用和实用的字体，因此，历代书法家多能写小楷。清代书家钱泳极而言之：“工书者不精小楷，不能称书家。”中国书法史上善写小楷的大家林立，法帖繁多。钟繇、王羲之、王献之、唐代楷书诸家、赵孟頫 、文徵明等都有小楷经典传世。书界公认上品在晋唐，宋以降尽管也不乏精品，也曾焕发过新的活力，但格调上终归不及晋唐小楷。对历代小楷法帖了解得当然愈多愈好，但师法不可过多过杂，“取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下。”经过历史的沉淀和历代书家的体验认知，哪些是具有极高学术价值、艺术价值的，哪些是开宗之派、风格卓异的，哪些是传承有绪、影响久远的，几乎已有约定俗成的共识。这里择其要而举若干。

一、     钟繇《宣示表》

钟繇（151—230），字元常，颍川长社（今河南长葛）人，出生于汉末名士之家，历经魏武帝、文帝、明帝三朝，官至太傅，位居三公。书法善诸体，尤以完成了古隶向楷书的转变，创立了楷书这一新的书体而在书法史上享有很高的地位。

钟繇的墨迹现已无所寻，见于各种刻帖的有11种，分别是《宣示表》、《荐季直表》、《贺捷表》、《力命表》、《调元表》、《墓田丙台帖》、《雪寒帖》、《常患帖》、《白骑帖》、《长风贴》、《还示帖》等，均为后世钩摹或临摹的刻本。其中，最能体现钟繇小楷风格，对后世影响深远者乃《宣示表》。

《宣示表》，凡18行，288个字，《淳化》、《大观》帖均刻入之，其艺术风格雄浑厚朴，沉着高古，天然成趣，幽深无际。其结体宽博，中宫疏朗，点画多姿，字形古拙。章法纵紧横疏，气势开阔，每行字的大小、轻重、正欹、宽窄，错落有致，极尽自然之趣。用笔沉稳而多姿，平整而多变，字形多宽扁，收笔多内敛。其点圆润凝重，如珠似玉（如“疏”、“当”、“亦”），各点姿态横生，映带顾盼，绝不雷同。横平竖直，横长竖短，笔笔如梁似柱。字形或上轻下重以求稳，或上重下轻以求险，皆稳如铁铸，不可撼动（如“再”、“权”、“绝”）。钩挑很小，劲力内含，圆而有锋，钝而有力（如“诚”、“有”、“为”）。这些特点共同构成了《宣示表》的艺术风格。

历代论书者对钟繇小楷都给予了很高评价。梁武帝《古今书人优劣评》云：“钟繇书如云鹄游天，群鸿戏海，行间茂密，实亦难过。”虞世南《书旨述》称：“钟太傅师资德升，驰骛曹、蔡，仿学而致一体，真楷独得精研。”张怀瓘《书断》评其“真书古雅，道合神明，则元常第一”。