历代名家墨梅图欣赏(一)
梅鹊图轴 南宋 沈子蕃 缂丝 纵104cm宽36cm 故宫博物院藏
此图轴丝质,依画稿缂织。以十五六种色丝装的小梭代笔,巧妙搭配,画面色泽和谐。以“通经断纬”的手法缂织,并娴熟地运用了多种缂丝技法。所用丝线之经密度20根/cm,纬密度44-46根/cm,精工细密。 此缂丝图很好地体现了原画稿疏朗古朴的意趣,画面生动,清丽,典雅,是沈子蕃为数不多的存世作品之一,也是南宋时期缂丝工艺杰出的代表作。 图下方缂有“子蕃制”、“沈氏”方印,玉池有“蕉林梁氏书画之印”、“果亲王府图书记”、乾隆帝御笔“乐意生香”,并钤有“乾隆宸翰”、“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”、“石渠宝笈”、“乾隆鉴赏”、“嘉庆御览之宝”、“宜子孙”、“重华宫鉴藏宝”等印记,可见这幅作品在清皇室藏品中占有重要位置。
红绿梅花图 清代 金农 立轴 绢本设色 纵138厘米横65.5厘米 上海博物馆藏
此画从款题中可知是金农将元人辛贡、王冕所创的粉、白梅法,集写于一画之中的杰作。全幅花枝繁密,生机勃发。以大笔淡墨画干,浓墨点苔,枝条疏密有致。勾花点蕊,以粉朱、铅白点染花瓣,清丽透逸,有暗香浮动,韵清神幽之感,款署“七十三翁杭郡金农记”。是作者晚年的代表作之一。
梅花图 清 万上遴 立轴 纸本墨笔 纵133厘米横37.5厘米 安徽省博物馆藏
这幅梅图非常独特,不同于别的画梅大家之风格。画中梅树老干曲折,贯穿画幅,墨笔写之,留白处多以淡墨晕染;小枝以浓墨写出,纵横交错,欹仰奇绝。梅花则以碎笔或点或勾,飞扬纵横,虽无具体形状,却显露出万玉琼花密生枝梢的意境。整幅作品一气呵成,畅快淋漓。
《梅花图》 清代 罗聘 扇面 金笺纸本 墨笔设色 纵19.5厘米横54.2厘米 安徽省博物馆藏
此扇面撷取梅枝梢部,以水墨写出。作者采用其一贯的画梅技法, 以淡墨写干,浓墨点苔,圆笔勾花。造型生动,一梅枝疏影横斜,将视觉引向右角的款识题字,使书画有机地结合起来。
墨梅 清代 李方膺 1752年作 立轴 水墨纸本
李方膺为官二十年,宦海浮沉,饱受世态炎凉,晚年寄居南京,以卖画为生,此《墨梅》便是晚年所绘。李方膺善画松石兰竹,晚年专工画梅,他的梅以瘦硬见长,老干新枝,欹侧蟠曲,如“铁干铜皮碧玉枝”苍颈矫健,暗香浮动。对于梅花,李方膺有着特殊的爱好,他一生画得最熟练、艺术成就最高的就是梅花,梅花当属李方膺的代表体栽。
春风香国图 清 汪士慎 立轴 纸本设色 北京故宫博物院藏
此画以梅兰竹、牡丹为题。梅花清淡秀雅,以墨笔写干,稍加点染,曲折秀逸。墨线勾花,略罩淡粉,铅白点蕊,神清韵足;中锋撇写兰叶,转折有致,以朱砂点写花冠,淡墨点心,新颖不俗。牡丹花叶以淡墨润染,钩勒花瓣罩染轻粉,晕染有湿润清丽,水气空朦之感。
蕉梅锦鸡图 清 王礼 立轴 纸本设色 北京故宫博物院藏
画中两枝旁逸斜出的蕉叶,在大雪覆盖下,隐现绿色生机。雪蕉下是一株渐次盛开的红梅,树干苍劲,暗香浮动。梅边怪石突兀冷峭,石上有锦雉栖息,神态安闲从容,有隽逸之气。构图巧妙新奇,用笔劲秀,设色典雅清丽,显示出傲霜斗雪、顽强不息的生命力。
《月下墨梅图》 清代 童钰 立轴 纸本墨笔 扬州市博物馆藏
此图裁取梅树一角,老干苍劲,新枝挺发,繁花密萼,正反转侧,一片生机。枝干苍老古朴,花蕊挺劲清秀,运笔密而不乱,繁而不杂,墨气雄厚,一轮圆月,影照梅花,分外清逸。
梅鹤图 清 虚谷 纸本设色 北京故宫博物院藏
本幅画二只白鹤在梅枝间翩翩起舞。画家以顿挫的侧峰描绘了如剑如戟、铁干清曜的梅树,那参差交错的枝条,棱角分明的花瓣,突出了梅花天生寒骨、峥嵘向上的铮铮傲骨。鸣飞的白鹤,一改光洁华美、悠闲典雅的贵族气象,而以苍劲的笔触写出长颈后缩收紧,雪羽铺展飞扬的奇特造型,突出了仙鹤卓而不群的风神和凌空向下的劲势。
梅兰竹图 清 李鱓 立轴 纸本墨笔 纵189.7厘米横63.4厘米 上海博物馆藏
此画以墨彩写竹、梅、兰三君子。翠竹修长挺拔,竹叶纵横纷披。梅树盘根错节,造型奇特,似龙舞九天。幽兰则清雅秀逸,姿态飘摇。墨之浓淡相宜相辅,多以双钩纵笔勾出梅之枝干,浓墨点苔,圆笔写花,极富情趣。幽兰以浓墨写出,似有临风飘逸之姿。画面繁杂却有序不乱,构图大气豪放,笔势劲健自由,情趣天成。
(未完 待续)
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