将军印欣赏

当我们细细品味每一方不同面貌的将军印，便会发现每一方都有其独特的个性与表现方式，千印千面，便是“变则通”的无上妙用。将军印，也称急就章，主要来源于军中用印，是军中遇急事而封拜任命官职的产物。除此紧急而任命的原因之外，另有对某人军功褒奖而封的将军印，还有某人降服事君后所赏赐的将军印，亦有位卑者死后，后人刻其生前官职下付姓名的随葬品。

从目前大量将军印章的实物来看，主要为两汉魏晋南北朝遗存。而从将军印的艺术特色与审美来看，也大致可以分为两汉、魏晋、南北朝的早、中、晚三个时期。

新莽时期，逐渐有直接刊凿的印章出现，一直到魏晋南北朝，凿刻法作为一种稳定的技法风格而逐渐成熟，并蔚为大观。在凿刻法中根据对线条处理的不同要求，又有后世所谓“单刀”、“双刀”的区分。

魏晋时期官印与汉代官印印风相比已显颓势，但在将军印一道，则显现出远比汉印更为鲜活蓬勃的生命力量。将军印印章以它独特的美感气质登上中国印章历史的舞台。

南北朝时期的将军印无论从刻制还是审美都远远逊色于前代。其中原因或许与同时代汉字演变发展的变化有关。楷书的深入人心与篆隶书风形成一种难以逾越的鸿沟，这是时代发展使然。由于汉字的发展，原本入印字体由篆书而逐渐出现掺杂隶意楷则的变化。制作方面也开始出现粗率、慌漫，随意减损笔画以致字法不通，随意处理布白以致章法漫漶的趋势。更有刻工出于布白的考虑，将文字笔画作盘曲折叠的处理以充实印面，这也成为后世“九迭文”官印的滥觞。自此，曾经辉煌的将军印在印史中逐渐黯淡了它原有的光彩，再无嗣响。

将军印的发展虽约略分为三个时期，但从它整体呈现出的艺术特色来看，，将军印之美大致有如下三个方面：

一、以直胜。将军印的制作由于受到金属材质的限制，不可能像后世以刀刻石那般随意屈曲婉转，而只能以直线组合来表现字形。汉印中还时有表现的曲直之美，在将军印中则变成一种单纯直接、劲健阳刚的直线之美，而体会这种直线凿刻在将军印中的丰富表现，便是我们进入将军印审美的起点。

二、变通而胜。正如上文所说将军印给人最直观的印象是直线的变化组合，这仿佛是单件乐器的独奏表演，虽可成曲，但却缺少了复调配合的交响之美。为解决这一问题，智慧的印工们便开始在单纯直接中寻找可供变化的空间。于是，璀璨繁盛、天机流荡的将军印之美便如同百花般绽放在篆刻艺术的大花园中。字法上的夸张、变形、连并，章法上的疏密、揖让、错落等等表现技法有取其一，有取其多地出现在将军印之中，以取之不尽，用之不竭的态势尽情地展现着将军印可能体现的美感。

三、气质之胜。千印千面为变化之美，而万变不离其宗则是古人更为高超的智慧。无论是巧拙，还是疾涩、枯润、朱白、轻重，到最后都被印工们统一在一方小小的印面之中。他们在尽情展现自己的魅力之外，都不忘自己作为将军印的独特身份所在。威风凛凛，仪表堂堂，昂扬豪迈，英姿飒爽，这便是将军印所体现出的正大、明朗的整体气象。

将军印有独特的魅力，这魅力区别于先秦古玺、两汉官私印及后世的文人流派印，它为当代的篆刻创作提供着丰富全面的营养。笔者相信，将军印的魅力会在当代焕发出更为夺目的光彩。