前面文章已经分享了对仗五要素（对联五规则）：
对联的本质是对仗，而平仄“替、对”是对仗的基本规则。没有规矩不能成方圆，对联平仄规则能例外吗？
1.句中双数位置平仄交替；
2.上下句双数位置平仄相反；
3.上下句对应位置词性相同；
4.上下句字数相等；
5.上下句义忌“合掌（上下词义、句意雷同）”。
前面分享的文章已论证了对联的本质是对仗。满足以上五个条件者是对仗，也是对联，缺一不可。
现举例分析如下。
出句：琴瑟琵琶，八大王一般头面。
据前后分句第二字仄声，可知出句属于仄起式平仄律格。再依据启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”，可快速截取前后分句的其正格平仄分别是：
……（仄仄平平）……
……平（平仄仄平平仄仄）……
依据上下句双数位置平仄相反为“对”的对仗规则，可知上下联的正格平仄对仗应该是：
仄仄平平，平仄仄平平仄仄；
平平仄仄，仄平平仄仄平平。
再依据一三五慎变，二四六忌变，“前宽后严，仄宽平严”的变格常识可知诗联界认可的宽格平仄是：
中仄平平，中仄中平平仄仄；
平平仄仄，中平中仄仄平平。
从上述平仄推导中，可以发现如下平仄规律：
五言以下的句子中，双数位置必须“仄平”或“平仄”交替。
七言以上的句子中，双数位置必须“仄平仄”或“平仄平”交替。
1.句中平仄交替的规律，可简称为“替”。
2.上下句双数位置平仄相反，简称“对”。
“替”、“对”平仄规律，是对仗与对偶的本质区别。对偶是修辞手法之一，只要满足上下句对应位置词性相同即可。平仄失替、失对，就不是对仗，只能是对偶，而不是对仗。换句话说，对仗一定是对偶，而对偶不一定是对仗！例如：
琴瑟琵琶，八大王一般头面；
平仄平平，仄仄平仄平平仄
魑魅魍魉，四小鬼各自肚肠。
平平仄仄，仄仄仄仄仄仄平
上联第二分句第六字当仄却平，导致双数位置（第二、四、六字）当“仄平仄”交替却“仄仄平”失替！
下联第二分句第二、六字当平却仄，导致双数位置（第二、四、六字）当“平仄平”交替，却“仄仄仄”失替！
上下句必须双数位置平仄相反。然而：
下联第二分句第二、四字当平却仄，导致与上联双数位置当“平仄平”对仗上句“仄平仄”，却用下联“仄仄仄”与上联“仄仄平”双数位置（第二、四字）明显失对！
再看下面平仄案例。
张长弓，骑奇马，琴瑟琵琶，八大王王王在上，单戈独战。
平平平，平平仄，平仄平平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄
伪为人，袭龙衣，魑魅魍魉，四小鬼鬼鬼犯边，合手即拿！
仄平平，平平平，平平仄仄，仄仄仄仄仄仄平，仄仄平平
黑体字处第二、四当仄却平，导致句中双数位置（第二、四字）失替！
十二、十六字当平却仄，导致对应的双数位置（第十二、十六字）上下明显失对！
失替、失对的例子不胜枚举，与长期以来将对偶误为“对联”密切相关，平仄对仗常识亟待普及！对偶手法修辞的口号标语与对联体裁不同，对联与对偶不可混淆，否则对联传统艺术瑰宝将会断送在我们这一代手中！
对偶是修辞手法之一，只须上下句对应位置词性相同即可，没有平仄对仗要求。对仗与对偶的区别，草民已有专章图文详解，恕本文不再赘述！上述平仄案例，只是上下句对应位置词性相同，但平仄失替、失对，显然是对偶而不是对仗，因此不是对联。
对联成熟于格律诗对仗，平仄“替、对”是对仗的基本规则要求，因此对联的本质是对仗。开车有交通规则，市场上有统一的度量衡，球赛也有比赛规则，小孩玩象棋也知遵守兵不能后退的游戏规则，平仄失替、失对，能是对仗吗？对联能例外吗?
市场上，头条里，将词性相同，平仄不拘的对偶误作“对联”，比比皆是。对仗平仄常识亟待普及，对联文化艺术瑰宝有待我们去传承。我们任重道远，义不容辞！
