惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真——赏名家画荷

中国人历来对荷花特别喜爱，栽培历史悠久。专家考证，荷花原产中国，至今已有五千年栽培史。从宋代大儒周敦颐写了那篇著名的《爱莲说》之后，荷花更被历代文人和各阶层的人们赋予“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的崇高精神品格，引得历代画家画荷乐此不疲，名家辈出。
荷花被赋予不浮躁、不张扬、美而不妖、娇而不艳、刚正不阿等美德，这样一种自然界的花卉品种带给人们的精神享受已超出一般赏心悦目的观赏价值，加上它外形的完美与变化的丰富，画家们喜欢将其入画，也是情理之中了。画荷同时是水墨写意花卉中有最大空间可供发挥的一种，它看似最容易画，有个笑话说有个画家图方便快捷，让个光屁股小孩先在盛满墨汁的盆里坐一下，然后再到宣纸上坐一下，一片荷叶就出来了。其实要画好荷花，画出自己的特色、亮点，还真不容易。

怎样才是好的画荷作品？跟着小编一起欣赏历代画家的手笔，且看看它们好在哪里，也许你就会有所感悟——

五代 黄居寀 晚荷郭索图

纨扇页，绢本，设色，纵23.9厘米，横24.7厘米。现藏北京故宫博物院。图中一只硕大的河蟹张牙舞爪踞于残荷之上，肥重的身躯竟将荷梗压断。衬以苍老的莲蓬、枯黄的荷叶、稀疏的芦荻，更增添了萧瑟冷寂的气氛。荷叶和莲蓬用粗笔勾描，蟹用细笔写之，笔法粗犷写实，设色浓重。旧签题 “黄居寀”作，究其画风，与黄居寀相距甚远，故改为无名氏画。

南宋 吴炳 出水芙蓉图

团扇，绢本设色，纵23.8厘米，横25.1厘米，北京故宫博物院藏。此画系用没骨法。用笔轻细，敷色柔美，几乎不见笔迹，浅粉色的花瓣、嫩红花蕊似乎还带有拂晓时分的露珠，这正是花苞初发的最佳时刻。粉红色的莲花在碧绿的荷叶映衬下显得格外的清妍艳丽。

宋 佚名 太液荷风图

绢本设色，纵23.8厘米，横25.1厘米，台北故宫博物院藏。

盛夏的莲池，正浴沐在一片沁人的绿意里。鲜碧、茂密的莲叶，迎风舒卷摇曳，朵朵红莲、白莲，亭亭玉立、散发醉人的清香。绿波上群鸭成双地悠游于花叶之间，点点浮萍与片片花瓣随波荡漾。远处蝴蝶在花间飞舞，还有燕子在蓝天翱翔。盈尺的莲塘里，正呈现夏日荷风满塘，欣欣向荣的景象。

宋 佚名 荷花图

此图近写一支荷花，工细精致。莲瓣以粉罩染，又以桃红由瓣尖晕染。以金丝细线钩勒花瓣的脉络纹路。用笔精细，形成一种光华灼灼、流彩溢光的效果，与众不同。

元 何大昌 芦雁图

元 张中 枯荷鸳鸯图

纸本设色，纵96.4厘米，横46厘米 台北故宫博物院藏。此作为张中花鸟画的经典之作，作品绘荷塘一角，以浅淡笔墨画败荷，水边坡石，石上鸳鸯双栖，构图取势简洁疏朗，水墨点染与没骨法并用，笔墨粗简，略带写意，色调淡雅。

明 王问 荷花图卷（局部）

画家在9米多长的画面上，展现了荷花由“小荷才露尖尖角”开始，经历含苞待放、初展芳颜、盛开如霞、晚荷似火、花叶飘零，到最后的一池枯索、莲蓬挺立的生命过程。以纵逸的笔法，淡雅的色彩，写出荷花清雅高洁的气质。全卷以写意的没骨手法绘花描叶，在色彩、构图上都有连续的变化，没有孤立突兀之笔，自有一气呵成之感。

明 周之冕 莲渚文禽图

绢本设色，纵93厘米，横47．7厘米，南京博物院藏。该图中荷花欹正仰俯，姿态各异，水草、苇叶布于水面，一对鸳鸯在水中嘻戏。一翠鸟立于荷杆之上，大约发现了目标，正欲振翅飞去。画面生动，清丽，境界清新宜人。

明 周之冕 荷花图

明 吕纪 残荷鹰鹭图

绢本设色，纵190厘米，横105.2厘米，故宫博物院藏。此画描绘地是荷塘残叶，一只鸷鹰正搏击白鹭。鹰从画面的右上方往左逆转而下，强劲的双翅微微收拢，头颈有力地转了过来，两爪已经攥紧向下，凶狠的眼睛紧紧盯着猎物，正箭一般地冲向在残荷与芦苇间奔逃的白鹭，仿佛刹那间，白鹭就成为鸷鹰的口中之食。画面的下方，白鹭在芦苇与残荷间仓皇奔逃，其它禽鸟也都恐怖惊避，有一只野鸭张嘴向上看，头颈紧缩，一幅恐惧之态。在具体表现上，画家将芦苇、荷叶、莲蓬、白鹭、禽雀杂乱地安排在一起，更好地体现了白鹭、禽雀遭受袭击时的慌乱情景。几片残荷，数枝芦花，点明了正值初秋季节，萧杀的秋景渲染了气氛。使画面的调子统一和谐。

明 徐渭 黄甲图

纵114.6厘米，横29.7厘米，台北故宫博物院藏。图中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”诗意幽默。

明 陈洪绶 荷花鸳鸯图轴

绢本设色，纵183厘米，横98.3厘米，台北故宫博物院藏。此画荷花花朵清丽，或含苞，初绽、或怒放，多姿多态；枝叶带露，娉婷舒展，俯仰欹侧；湖石雄奇，锐利坚崚，厚重沉凝。两只彩蝶在空中翩翩起舞，一对鸳鸯在水面戏水悠然，打破了一池碧水的宁静。一只青蛙正隐伏于石后的荷叶上觊觎甲虫，弓身欲动，给画面平添了几许生机与意趣，从中可见画家善于观察的细心与状物精微的匠心。

明 陈洪绶 莲石图

明 魏学濂 荷花鹭鸶图

纸本水墨，纵92.9厘米，横49.9厘米，上海博物馆藏。图中碧荷舒卷如云，一白鹭曲颈缩首，正在岸边草丛中闭目休憩。画家以泼墨写出荷叶，以重墨勾筋描络，写中带工；双钩写荷花，璎珞飘摇。白鹭近似白描，不加晕染却生动准确。整幅画清新明快，是一幅写意佳作。

清 谢荪 红莲图册

纸本设色 高25.3厘米 横31.3厘米。画上自题：'己未春日写似，伴翁老先生，谢荪。'钤一印。按己未为清康熙十八年，即公元1679年。

清 恽寿平 荷花芦草图

纸本设色，纵131．3厘米，横59．7厘米，南京博物院藏。此画描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。画幅左上自题：“此帧数年前在东池上醉后涂抹，残荷离披芦草交横，略得荒汀寂寞之至，置乱纸残帙中，不知何时为书老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔”。

清 黄慎 河雁图

清 恽冰（女）蒲塘秋艳图

纸本设色，纵127.7厘米，横56.6厘米，故宫博物院藏。作者以写实的手法，成功刻画了蒲塘秋日的丽景.。整幅运用没骨法，萍藻以色彩直接点就，荷花则以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开，色阶层次丰富，色调深浅过度自然，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美。

清 朱耷 荷凫图 48.5×115.0厘米 美国弗利尔美术馆藏

清 郎世宁 荷花蝴蝶

郎世宁以中西合璧的绘画技法，描绘出独树一帜的花鸟画作品。画中仍带有西方绘画中的明暗变化，造型写实生动。此幅中的荷花蝴蝶设色艳丽，描绘极其细致逼真，富有很强的立体感和层次感。

清 刘誊 荷花图

绢本立轴，纵159．8厘米，横94．6厘米。扬州市博物馆藏。此作以没骨法描绘夏日荷塘小景。塘水清澈，荷叶若舞，数朵莲花渐次开放，叶绿清新，花红宜人。晕染细润，花朵空灵，叶筋脉络分明。

清 胡公寿 香满蒲塘图

立轴，纸本，设色，纵178.9厘米，横47.5厘米。上海博物馆藏。 此图用笔简练，设色明丽，描写“荷钿小小半溪香，水凉风搅一池荷“的情意。先用湿笔画二丛绿色的菰蒲，白莲盛开，亭亭玉立，随风摇曳，清香远溢。荷叶穿插顾盼，富有感染力。

清 高砜（女） 荷花图

扇面，纸本，水墨，淡设色，纵17．8厘米，横51．1厘米。（日）私人藏。图中以没骨法画水中荷叶、芦叶，荷花粉色，荷叶宽大、圆满，随风摇曳。造型简洁、描绘概括。自左边而出的长条芦叶、杂草残荷，皆一笔画成。设色艳而不俗、浓而不滞，清逸雅致。而且趣味高雅，绝无尘俗气。

近代 吴昌硕 红荷图

纸本设色，中央工艺美术学院藏。《红荷图》似不经意，布局却很别致，仅画三张荷叶，占有画面绝大部分，因他用羊毫软笔，画荷叶、荷梗任情挥洒，奔放雄秀，湿笔有韵，枯笔有气，淡而不薄，深而不板，刚柔相济，润而不洇，笔笔有力，墨法笔滋，意境清新、静穆。二朵红荷敷薄色，质朴而惹人注目，芦苇纯以淡色出之，与荷叶深墨成对比，主次有别，层次分明，气势磅礴，是真正的大写意，具有独特的格调。

近代 陈师曾 荷花慈菇图

纸本，设色，89．5厘米×46．5厘米。中央美术学院藏。陈师曾画蔬果花卉常结合写生，从吴昌硕上追陈淳、徐渭，笔下生辣强劲，有浓厚的金石气。荷花荷叶都仔细地勾了筋脉，用笔凝重，与徐渭、八大和吴昌硕、齐白石的画法都不一样，这或许是他在日本所受的博物学教育留下的痕迹吧。

现代 陈半丁 荷花

纸本，设色；纵146厘米，横56厘米；藏于中国北京画院。荷花是陈半丁先生最钟爱的国画题材之一，此作便是他荷花作品的代表之作。作品以深浅赭绿表现荷叶的向背，用笔挥洒自如，叶筋勾得疏密得当，以墨双勾荷花，淡设水色，以赭墨画水草，用笔虚实相间，意气相连。画家并不是单纯的摹写物象，而是在其中寄予无限的情思。

现代 于非闇 荷花

现代 张大千 泼彩荷花

采用泼墨泼彩之技法，先将色彩泼在画纸上，让其色汁自然舒展、扩溶渗入纸背。然后蘸取墨汁，挥毫泼洒在宣纸上，看似信笔随意，实质技法老到，用意高妙，独具匠心。再后，用笔勾绘出莲茎和荷花。画面上，两朵盛开的荷花，其“犹抱瑟琶半遮面”的娇柔姿态，宛如情窦初开的少女，含情脉脉地望着这大千世界，充满着对未来幸福的憧憬……其构思缜密，运笔精巧，意境含蓄，给人一种中西合璧、大气洒脱、美不胜收的视觉冲击。

现代 潘天寿 露气

此幅《露气》，采用“先造险，后破险”之法，体现了画家“僻怪险绝中而有至情”的创作思想。画面右边，荷叶与莲茎构成头重脚轻之险奇，求其不平衡，得灵动又得气势；其下绘一块塘边怪石，貌似突兀，又有“秤砣压千斤”之妙。而左幅之荷叶，虽处低势，却以茁壮之姿和磅礴气概，将画面牢牢“镇住”；再在上端补以题款、钤印，于不平衡中求平衡。荷塘中的几处水草、浮萍，或勾勒，或点染，信手拈来，生机灵动，别致而不落恒蹊。潘公不仅注重画内主、客配合，有虚实，有疏密，有高低上下，有纵横曲折，而且尤为注意画面之四边四角。此图右上角那枝独领风骚的荷花，右下角那枚萍叶状的圆形闲章，以及左下角似断似续的半边塘岸，皆与画外气势承接，自得气趣于画外。

现代 溥心畲 荷花

溥心畬的花卉、花鸟画，有很高的造诣，有勾勒工笔的，也有写意的。他的画作时常展现出雅秀俊逸、高古清幽的艺术风格。谢稚柳评价溥心畬是继王维、苏东坡、文征明、郑板桥之后，唯一诗书画三绝者。

现代 李苦禅 荷花

现代 李可染 荷花

现代 谢稚柳 荷花

现代 于希宁 荷花

当代 于衍堂 残荷

当代 黄永玉 红花翠鸟

当代 蒋采苹 筛月

当代 于衍堂 残荷写生

当代 赵春秋 清莲图