印章，用作印于文件上表示鉴定或签署的文具，
一般印章都会先沾上颜料再印上，不沾颜料、印上平面后会呈现凹凸的称为钢印，
有些是印于蜡或火漆上、信封上的蜡印。
制作材质有 玉石、金属、木头、石头等。
印章是中国传统文化的代表之一。
明 锦衣卫木印
“管领本投下中兴等路民匠达鲁花赤印”铜印 ，时代：元 尺寸：纵8.2 厘米，横8.1 厘米，高7.6 厘米
老印章收藏其乐无穷，可以在玩中增长学识。
在老瓷器、旧字画被市场首先认知以后，老印章成为新宠备受追捧。
老章数量稀少，不容易得到，要靠用心收集，
以前很多品种可能都没有接触过，需要花很多时间去了解石头的品种，
还有老工艺，具有很强的挑战感。
东汉 魏霸玉印 年代：东汉 尺寸：纵2.8cm，横2.9cm，高1.9cm 质地：白玉
吴昌硕“仓硕 俊卿之印”两面石章 时代：近代 尺寸：纵2.25 厘米，横2.3 厘米，高8 厘米
与新的对比，总结了一下，老章具有以下这些特点，
这些特点可能是藏家喜欢老章的真正原因吧：
1、缘分
石头是易碎品，老章经历了漫长的时间，有的上百年，有的几十年，
颠沛流离，数量锐减，幸存下来，都是幸运儿，可遇不可求，属于缘分的东西。
与新坑不同，即使特别贵，花钱还是可以容易买到。
藏家珍惜的是这样一种缘分，在经历了那么漫长的时间有缘相遇，
然后投缘归你所属，是多么的梦幻，多么的不容易，觉得更好玩。
藏品重要的一个功能就是玩啊，从中得到愉悦的心情。
清乾隆御宝“争珠游龙”钮寿山石玺
邓石如“淫读古文甘闻异言”石章，时代：清 尺寸：纵3.1 厘米，横3.2 厘米，高5.3 厘米
2、质地
老坑的石头质地往往更结实、细腻、油润。
如将军洞芙蓉，嫩嫩洞高山、李红旗降、水晶洞水晶，都是名品，其质地非新矿可比，可望不可及。
寿山石如此，玉，翡翠，琥珀，等等多数都是这样。
所以资深藏家也更加青睐老章。
其次包浆
老章因为经历了漫长的岁月，在悠悠岁月中因为把玩者的手泽揣摩，
或者土埋水浸，衣物皮肤经久的摩挲，
甚至空气中尘埃的吹拂，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳的亮光。
它滑熟可喜，幽光沉静，显露出一种温存的旧气。
那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的“贼光”，浮躁的色调相对照的。
所以更加难得，也更加可贵。
战国金钮印
汉代“刘贺”玉印
“神虎第一指挥第三都朱记”铜印，时代：北宋 尺寸：纵5.5 厘米，横5.43 厘米，高4.83 厘米
清代 尚均制钮、童大年篆田黄寿山石套章
十七世紀 田黃臥獅鈕方印 1,125,000 港幣 成交價 (含買家佣金)
白荔枝冻石《弥勒》方章
3、工艺
老章的工艺往往是纯手工打造，较为讲究。
而逝去的老艺人作品更加难得。
清代宫廷工艺就不用说了，那是给皇帝玩的。
田黄三链章，鸳锦云章。。。。神乎其技。
清代乾隆帝田黄三联玺
到民国，工艺也是达到了巅峰。
如林友清、林文宝、林清卿、郑仁蛟、作品神出鬼没、题材出人意料。
这样的作品哪怕只有一件，都百玩不厌，陪伴终身。
这些作品已经数量非常少了可遇不可求，价格较高。
清 郭世五藏王福厂刻田黄方章
吴昌硕刻来修齐田黄章
但即使不是名艺人之作，很多老艺人受于当时的时代条件，无法广为宣传，工艺都相当好，但却不为人熟悉。
这些出色的工艺都逃不过藏家的眼睛，而且价格对比还不高，
就更能考验一个人眼力，也更能激起藏家的兴趣。
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