中國嘉德2019春拍，古典家具及工藝品部的家具版塊，可謂重器雲集，如清乾隆紫檀禦制獸面龍紋條桌成對，清中晚期檀有束腰三屏風式扶手椅成對，明末清初黃花梨有束腰四足月牙桌，清中晚期黃花梨無束腰直棖樹皮紋六足榻，明黃花梨柵格帶枕頭涼榻，等等。而坐具是古典家具中最不可或缺的品類，本篇便為大家介紹幾件椅凳。
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清早期 黄花梨券口靠背玫瑰椅
58×47×87.5 cm
宋畫《十八學士圖》文人雅集場景裏出現了各類坐具，玫瑰椅便在其中。玫瑰椅，是中國北方的叫法，江浙地區則通稱“文椅”。王世襄先生在《明式家具研究》中強調玫瑰椅的“形制是直接上承宋式的”。
從傳世實物的數量來看，玫瑰椅在明代頗為流行，在明清畫本中可以看到玫瑰椅往往放在桌案的兩邊，對面而設;或不用桌案，雙雙並列;或不規則的斜對著;擺法靈活多變。而在今天的生活空間裏，也非常適合靠窗臺置放，玫瑰椅通透的結構，與現代陳設相得益彰。
此玫瑰椅風格柔婉，輕巧美觀。黃花梨制，紋理清晰，色澤紅潤，雅致文氣。搭腦和扶手以煙袋鍋榫與椅腿連接，前腿亦為相同造法。此椅在靠背和扶手內、距椅盤約二寸的地方施橫棖，棖下加矮老。靠背在橫棖和外框所形成的長方空格中，以板條攢成券口牙子，中央出尖處浮雕如意雲頭紋，沿邊起婉約的燈草線。座面軟屜，下有兩根穿帶支承，邊抹中部凹進，至底壓壹道窄平線。 椅盤下三面安壸門牙板，沿邊陰刻流暢自然的線條，新穎別致。腿足外圓內方，之間裝步步高趕棖，正面踏腳棖及兩側棖下又安刀牙條。
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清早期 黄花梨高靠背灯挂椅
55×49×113.5 cm
燈掛椅的外形輪廓，顯得格外挺秀，和其它形式的椅子相比，別具風格，有如同雕塑般的造型。明代使用燈掛椅，往往加搭椅披，高聳的椅背能將華美的錦繡彰顯出來。
此件燈掛椅黃花梨制，紋理天然美觀，木紋如同遇到溪石的水流，蕩漾開來，頗為耐看。C形靠背板和後彎的腿足弧線呼應，彎中寓直，曲線柔和微妙。搭腦中成枕形，以便頭部倚靠。
座面軟屜，光素邊抹上舒下斂，至底壓壹道利落的窄平線，若有若無。椅盤下四面安光素刀牙板。腿足外圓內方，之間裝步步高趕棖，正面踏腳棖及兩側棖下又安刀牙條。此椅用材考究，光素無飾，造型優美，無論從正面或側面看，線條都非常簡約，體現了明式家具之美。
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明晚期 鸂鶒木四出头官帽椅
58×55.5×97 cm
来源:文物商店旧藏。
王世襄《明式家具研究》中錄有壹件鸂鶒木四出頭大官帽椅，乃南京博物院於50年代從洞庭東山征得，同樣不用聯幫棍。“洞庭東山”為蘇州，此件上拍的鸂鶒木四出頭，出自同壹地區。
参阅:王世襄《明式家具研究》图版卷甲71，三联书店(香港)有限公司，1989，第44 页。
此椅造型古典，線條優雅舒展，氣勢雄渾寬闊，與上乘的黃花梨四出頭椅不相上下。其搭腦後仰，兩端出頭，枕部用大料鎪挖而成，立體感強，圓潤有力。
扶手三彎，曲線優美，弧度有力，富有彈性，末端外撇，與搭腦和諧統壹。三彎靠背板光素無雕飾，突顯了沈穩靜穆的氣息。因不設聯幫棍，鵝脖向後縮進，不與前足壹木連作。座面軟屜，下有壹根彎帶支承。椅盤邊抹上、下各鎪壹道細致的窄線。四面安刀牙板，沿邊陽線流暢。後腿上截出榫納入搭腦，下穿椅盤成為腿足，與腿足壹木連做。腿足外圓內方，之間裝管腳棖，踏腳棖上鸂鶒木羽毛般的紋理較為明顯。
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清早期 黄花梨如意亮角南官帽椅
58.3×55×100 cm
来源:文物商店旧藏。
此椅的亮點是全器采用方材，以及椅盤下安裝用木條組成的素直牙條，這樣充滿匠心的設計是為了予人疏透空靈的感覺。
黃花梨制，原皮殼包漿，自然潤澤。靠背三攢式，上段透雕矗立的如意雲頭紋開光，沿邊起細致的陽線;中段平鑲光素的黃花梨板，平鑲是為了適宜倚靠而設計的，這在明清椅具中可以見到;下端鎪挖沿邊起線的雲紋亮腳，線條舒展有力。後腿上截以挖煙袋鍋的造法連接搭腦兩端，向下穿過椅盤成為腿足，壹木連作;前腿亦為相同造法。平直的扶手與前腿鵝脖也以挖煙袋鍋榫的造法連接。聯幫棍上細下粗，亦為方材。坐面為軟屜，邊抹立面方直，與整器簡練利落的風格和諧壹致。腿足亦為方材，之間安兩側高、前後低的管腳棖。
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清早期 黄花梨有束腰罗锅枨三弯腿大禅凳
66.5×66.5×51 cm
来源:1. 20世纪伦敦Robersons拍卖行Major William 爵士家族遗产拍卖;
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