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    —— 观 萧 庚 武 作 品 随 感 ——   


       广东江门    叶 以 健


传统的岭南盆景 “截干蓄枝”技法,众所周知。它是不用梆扎、机械纠型的造型技法。而是一刀一剪、蓄养渐进、育雏而型成。效果树型壮实,力雄势猛,枝托构图造型随意,求生向上欲望强烈,以“树上树”(树中有树)为特色。只要有耐性,定能成功,是历代传统造型技法所表现的意境神韵,当期时以孔泰初作品为代表,见样版图照1,这是30年代初作品。
   时代不同了,现在的岭南盆景“截干蓄枝”技法有很大变化,艺术造型、意境神韵表达,向着更深层次发展。举萧先生现代作品为对照,好让读者得知岭南盆景“截干蓄枝”技法的传统与发展的趋向,见样版图照2,这是2016年作品。与样版图照1作样版对照。


   
 

      样版图照1树种:雀梅作者:孔泰初 (选择1995年1月《中国岭南盆景》封面)
   
 

   样版图照2   树种:九里香作者:萧庚武(中山市2016年10月1日盆展获全场总冠军)


    随着时代发展,鉴赏、技艺水平提高,久而久之,盆景爱好者也接纳了其它流派造型技法的优点,促使“截干蓄枝”技法向前发展。萧庚武先生做得较好,有他个人特色,就此随感。
   一、传统岭南盆景“截干蓄枝”技法。
   到目前为止还是岭南盆景的主要技法。“蓄枝”是指选定合适位置枝条之后,蓄养枝条的过程与成效,包括后来成为枝干的部分和根系。“截干”是把不符合造型的树干、枝条及根系截短或截除,这些方法运用到岭南盆景栽培造型的全过程。如此反复交替的“截”与“蓄”,枝托渐变为“鸡爪”“鹿角”状。这就是岭南盆景造型的主要基础。
   二、现在的“截干蓄枝”又如何发展。
    1、主要基础没有变化,但他吸收、采纳其它众多流派的优点。如压顶、枝托平开、下垂申展等方法。以展示参天巨树的枝托在自然环境中,经久倍受风欺雪压的生长环境,枝条的生长点受自身重力及其他因素的影响,如飓风、积雪、或动物攀援,它的生长点就会改变向上生长的原始方向,随岁月增长,重点枝条自然而然形成或平伸、或下垂的形状,尽显大树姿态。
    2、整体构图上有所改进。众所周知,岭南盆景的枝托是讲究“树上树”,与其它流派枝托的“云片状”(注:岭南派谓之“虚枝实叶法”),树冠整齐等边(等边三角形,日本、台湾为多)截然不同。但是,枝托云片状造型也有它的优点:一层次分明;二整齐划一不零乱;三造型要求较容易达到造型效果;四表达手法群众化。萧先生也看到这一点,他的作品枝托在“树上树”的基础上溶入这些优点,看起来很自然,很夺目,很有力量感。
   三、“截干蓄枝”技法现代发展新旧对比。
   为了让读者更明确岭南盆景“截干蓄枝”目前的发展趋势,笔者以1995年1月出版的《中国岭南盆景》,名家作品各种盆景图片为例,与萧先生各作品分析对照。使岭南盆景的“截干蓄枝”技法发展更具完整性,说理性,故图片稍多。
   1、选取前辈一代宗师三图分析:见图A1、A2、A3。


 
   

  A1树种:九里香地区:广州作者:孔泰初    A1局部放大分析图


   

    A2树种:雀梅   地区:广州   作者:孔泰初   A2局部放大分析图


   

   A3树种:杜鹃地区:广州   作者:周炳鉴  A3局部放大分析图


   浅析:三个树种都是岭南盆景常用树种,生长快,芽位多,耐修剪。从图照中可明显看出它的枝托造型是“剪”出来的,完全没有过多的人为作用,是“载干蓄枝”技法的结果。但也可以明显看出枝托生长点全部向上,没有参天大树受压迫负重,缩龙成寸后的层次感,由于层次不明显,所以显得有些杂乱,随意性较强。那期时,这类型创作技法的作品,以一代宗师孔泰初为代表(30年代作品)。
    2、选取六盆其后各时期的、不同树种的、不同继承者的作品对照。在一代宗师的基础技法指导下,岭南各地区盆景爱好者,利用“截干蓄枝”技法发挥得淋漓尽致。续渐形成岭南盆景流派至今。见图照A4、A5、A6、A7、A8、A9。


   

  A4树种:相思地区:广州   A5 树种:福建茶地区:广州  A6 树种:红果地区:中山
  作者:刘仲明   作者:刘仲明    作者:徐闻


   

    A7树种:紫薇地区:古镇    A8树种:罗汉松地区:古镇  A9 树种:榆树地区:中山
   作者:袁松华  作者:蔡显华   作者:刘正文


  浅析:六盆作品都是50~70年代渐渐地过度而来,在宗师的枝条技法基础要求上有所发展,有些作品见到不规则的层次,但尚未见到有层次感的“树上树”出现。图照A7、A8有明显层次感,但没有显示出岭南盆景的“树上树”神韵。图照A9枝托特显出“树上树”神韵,但欠缺层次,整体枝托布局有些零乱。从这几盆作品中可以看出岭南盆景“截干蓄枝”技法的进化发展过程。
  3、选取岭南盆景“截干蓄枝”技法继承发展者萧先生三盆作品分析样版对照,见图照A1、A2、A3。


   
   

   B1树种:九里香   地区: 中山   B1   局部放大分析图
  作者: 萧庚武    (全场总冠军)


   

    B2树种:雀梅    作者:萧庚武 (银奖)   B2   局部放大分析图


   
   

  B3树种:杜鹃    作者:萧庚武 (金奖)    B3局部放大分析图


   浅析:笔者选择萧先生三盆不同树种、不同树相构图造型作品图片为说明材料,可见一斑。其特点是:
   ⑴、岭南盆景传统“截干蓄枝”技法功底扎实。
   ⑵、接纳并改进了其它流派压顶技巧。
   ⑶、层次分明一目了然。(注:岭南盆景造型向来反对“云片状”的层次造型)
   ⑷、但萧先生的“云片状”枝托造型,保持坚守着岭南盆景“树上树”特色。
   ⑸、树梢生长点往下压,符合自然环境中的“风压”、“雪压”神韵。
   ⑹、没有留下任何人为的、机械的 ,梆扎技法。所有枝托造型是“剪”出来的。
   ⑺、整体树相构图及枝条的空间变化多,不呆板,力雄势猛,显得很“活”(灵动)。
   从这三盆不同树种图例可以看到,岭南盆景“截干蓄枝”技法在发展、在革新。岭南盆景历史悠久,枝托造型要求独特,在世界上之所以享有盛誉,就是因为它的枝托造型是“剪”养出来的,不依赖人为雕琢、梆扎。随着时代发展,如何做得更好呢,萧先生的作品是一佐证。
   4、萧先生作品很多,专长于岭南流派高秀作品造型,对九里香、雀梅品种的盆景创作颇有心得,其它树种也不少。由于他长期对岭南盆景“截干蓄枝”的执着与进取,有所建树,独创其法,每遇盆展评比,其作品获奖颇多,逐步形成自己的风格。现选取六盆作品向读者介绍鉴赏,见图照B4、B5、B6、B7、B8、B9。


   

   B4树种:九里香 (147X180 CM)    B5树种:雀梅(80X80 CM)   B6树种:相思(98X140 CM)
  作者:萧庚武(金奖)  作者:萧庚武(金奖)   作者:萧庚武(金奖)


   

  B7树种:杜鹃(80X220 CM)    B8   树种:小叶榕 (120X120 CM)  B9树种:对节白蜡(120X160 CM)
    作者:萧庚武(铜奖)   作者:萧庚武(银奖)    作者:萧庚武(铜奖)


    岭南盆景枝托创作的技法,是一代宗师盆景艺术实践得出的宝库,继承是必然的,但做到传承发展不是一件容易的事。笔者曾多次拜访他的《高佬园艺》盆景场,鉴赏到萧先生作品。对“截干蓄枝”发展有所感慨,这就是传统与发展盆景的技法的趋向。


    (注:2017年1月发表在《花木盆景》第一期,此为原稿。) 

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