别瞎说了，黄公望和董其昌，一个是元代画家，一个是明末画家，两人差了两三百年，怎么也拍不着的吧。不过，事实上，通过对于绘画里内在生命的领悟，董其昌找到了黄公望的艺术真谛，然后运用到了自己的创作中，以这种再造大师的方式，董其昌可以让王维、董源一直到赵孟頫、黄公望等历代大师一个个来拍他的肩膀，夸他“好样的！”
董其昌
而董其昌弟子王时敏的孙子王原祁，又把这一套继承了过去，在复古中创新，继续让古代大师来拍他肩膀，这也是中国画生生不息的奥秘。1月20日，在艺App、上海书画出版社邀请著名艺术史学者石守谦在上海图书馆举办“古典的延续与再生——从赵孟頫到董其昌与王原祁”讲座，为人们理清了这条脉络。
石守谦在讲座中
石守谦先生说，董其昌为前代画家赵孟頫的名作《鹊华秋色》作了5次题跋，多次讲到赵孟頫这幅画有着王维、董源两家之法，并提出“师法舍短”的重要观点，就是既要学古人，又不能成为古代大师的奴隶。
董其昌为《鹊华秋色》题的跋
董其昌是画坛著名的“南北宗”理论的创立者，影响了后世几百年。他独尊南宗，而南宗以唐代王维为开端，其后通过董源、巨然、李成、范宽，一路传到米芾、米友仁直至元四家。其实，董其昌的艺术生涯就一直在寻找王维。
董其昌有一幅名作《婉娈草堂》，里面的山水非常特别，有立体感。那是在1597年，董其昌听说坊间突然出现了一张王维的作品《江山雪霁》。
（传）王维的《江山雪霁》
王维的作品在当时就早已是神一样的存在，江湖上根本看不到真迹。此前董其昌已经把这件作品借出来看过了，这次为了这件《江山雪霁》，董其昌到江西执行完公务后，特地又绕道富春江，去杭州的私人藏家那里再去看了王维这件神作，然后他回到松江老家，画出了《宛娈草堂》。
董其昌《婉娈草堂》
之前，董其昌一直不知道王维是如何画山的？直到他看了《江山雪霁》之后才明白，王维画山用的是墨染。受王维的启发，董其昌终于找到了他画山水的皴法——直皴法，远看就像王维的墨染一样，但其实是用笔一根一根画的。
董其昌的直皴法
从此，董其昌的山水画法定型了。董其昌悟到的这种笔墨就是带有内在生命力的，仿佛天地在创造生命这样一种境界。这是所有山水画家的追求，就是透过山水表象去掌握里面核心的生命力。
对于黄公望的《富春山居图》，董其昌也从中看到了生命力。他认为，黄公望的山是动的、活的，观者可以随着山体的动感一直走进去。
黄公望《富春山居图》局部
欣赏完《富春山居图》，董其昌创作了仿黄公望风格的《江山秋霁图卷》，但是董其昌把这幅山水长卷画得跟立轴一样，他认为自己学到了黄公望的神韵，而黄公望当年却没能这么画过，所以董其昌在题跋中不无得意地说“恨古人不见我也”。仿佛是说，你黄公望当年也没像我这么画过，如果您老人家再世，看到我的画，一定会拍拍我肩膀说：“好样的！”
董其昌《江山秋霁图卷》
恨古人不见我也
董其昌有很多收藏，一部分传到了他弟子王时敏手上。王时敏有一套《小中见大》册，是把古代名作缩小了临摹下来，董其昌就在为王时敏做的题跋中透露了他学习黄公望的秘笈心得——“峰峦浑厚，草木华兹”，这个独家秘笈传到了王时敏的孙子王原祁那里。
董其昌透露的黄公望绘画秘笈“峰峦浑厚，草木华兹”
董其昌画中的“非常黄公望”的山石和树木
王原祁是一个得到康熙帝抬爱的大画家，他有很多仿黄公望的作品，看上去有点重复，但其实笔墨变化很丰富。比如被誉为“天下第一王原祁”的《辋川图》，用了王维《辋川图》传世刻本来临摹，画中山体、山石的形体不固定，好像山势在动，这是王原祁从董其昌那里学习来的秘方。但王原祁的山和树用了很多色彩，代替了纯水墨，终于又超越了董其昌，中国绘画精髓就是这样一代又一代地传递下去的。
王原祁《辋川图》
联系客服
