评价一个人的书法水平，一般来讲有两个维度，第一是功力高低，第二是艺术水准，前者往往是可以通过勤奋和努力能够达到，按照传统的书法练习技巧去练习，假以时日，必成大家，但实际上许多人则是在错误的道路上白费功夫，结果浪费了多年的光阴。
而从艺术水准上来看，则是靠的一个人的学养和悟性以及天资，这一点在草书上体现得最为明显，高明的书法艺术家，最终的归宿往往是在草书方面。
可以说小楷是衡量一个人功力的试金石，而草书则是考验一个人艺术水准的标杆。
所以对于每一个书法学习者而言，小楷都是一个试金石，写不好小楷则无法成为一个真正的书家，而学习小楷的路径，历来也仅有两个。
第一是以钟繇和颜真卿为主的“朴拙”一路的风格，这一路的风格的特点就是古拙而苍茫，甚至被一些人评为“丑怪”一路，后世卓有成就的大家有王宠、黄道周等人，但学习这一路风格的人占比比较少。
另外一路就是“妍美”的书风，历代学习者甚众，其中是以王献之为代表，后世的名家如唐人写经的高手，以及元代的赵子昂，明代的文征明等等，其整体的风格就是秀逸温润。
从传世真迹来看，晋人无真迹，王羲之无确切小楷传世，而能够在妍美一路书风达到造极之境的仅有三个人，王献之，赵子昂以及文征明，其他人不是无真迹传世，就是功力不够。近五百年来，能够将书法的功力之美和艺术之美发挥到极致的，仅文征明一人而已。
在今天的美国弗利尔美术馆当中，就藏有一件文征明的小楷《心经》作品，这件作品书写于嘉靖二十一年，这一年文征明73岁，能够在70多岁的高龄还能够写出如此精微细腻的小楷，纵观整个书法史，也仅有文征明一人能够做到，
这件《心经》每个字不足一公分，纵观全篇没有一个单调的点画，每一处的用笔起承转折的动作极为丰富，这是后世学习小楷最应该吸取的一个地方，书法入不入古最关键的就是用笔的细腻多变。
反观今人写字，点画用笔单调，没有丝毫的情趣以及美感，并且总是喜欢在结构上可以夸张造作，与古人自然不可同日而语。
对于学习小楷的朋友而言，有墨迹的存世的大家当中，在妍美一路风格上，仅赵子昂、文征明可为最佳的师法对象，而文征明的这件73岁的小楷《心经》更是后世学习的经典范文和法帖。
我们将藏于美国的这件文征明小楷《心经》的原作进行了超高清的1:1复原，极度清晰地复原出跟原作毫无二致的作品，并且配以托裱画心和裱框处理，以便于大家更为方便的临摹和张挂。
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