图解中国山水画的“三远法”和“四可说”

【北宋】郭熙 《早春图》轴，绢本，浅设色画，纵：158.3厘米，横：108.1厘米。此图为郭氏传世名作，通过山间雾霭浮动及旭阳照射的气候描绘，细致而生动地画出严冬刚刚过去，春天悄然降临的微妙变化，从中传达出欢慰喜悦的感情。本图虽仍是全景式结构，但构图中高远、平远、深远兼具，活泼而有变化，笔墨细腻而简括更富于表现力。

郭熙（活动于十一世纪），河南温县人。神宗熙宁年间（1068～1077），为翰林图画院艺学，善画山水。著有《林泉高致》一书，是我国画史上讨论山水画的一部重要论著。画论中提出了中国山水创作著名的“三远”法和“四可”理论。

三远法

三远法：“自山下而仰山巅,谓之高远；自山前而窥山后,谓之深远；自近山而望远山,谓之平远。”

【高远】北宋范宽溪山行旅图

“自山下仰山巅”，反映的是仰视所见的巍峨宏伟的山势。范宽的《溪山行旅图》，就是以高远法的构图方法创作的成功之作。他的艺术特色，除了用笔雄强、坚实之外，还善于以仰视的手法，表现山峰的高远，正如赵孟頫所评：“山势逼人。”

【深远】王蒙《青卞隐居图》就是'自山前而窥山后'。王蒙所作《青卞隐居图》是以深远见胜的杰作。青卞山本是江南不起眼的小山。王蒙以三远法加以夸张，为了突出一个'隐'字，作者以'S'形的连续取势，以重山复岭、密树深溪等景象的交替组合来增加山势的深度，沿着溪流的寻索，几经曲折方能在山坳的深处见到一座草堂，其中，有一人依稀可辨，这抱膝倚床而坐者正是画中的主题人物——隐居者。《青卞隐居图》的成功，就在于塑造了一个深邃莫测的深远空间。

【平远】倪瓒的很多山水就是“自近山而望远山”，以一种极其简洁的笔法描绘了平远风光，是一种俯视的境界。

四可说

四可说：“世之笃论，谓山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。画凡至此，皆入妙品。”

【可行】《早春图》局部。对于有着直抒胸臆之感的中国山水画，在远看高低皆无所差别的山水中寻找走道，似乎是种不亚于走迷宫的乐趣。一般来说这种情况是不会发生的。细细看来，为了确保真实性，这些小道上还时常会被画者刻意“安排”几个路人。

【可望】《早春图》局部。远观山水自然需要“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的趣味，而转念一想，也只有这样的层次，才能让观者在身临画中某处山巅之时，尽收眼底好风光。是以，便有了“步步移”“面面看”之说。

【可游】《早春图》局部。画中必须要有一些有趣可以玩赏的地方，就像我们今天出门旅游的小景点，文人士大夫最爱的尤其是古迹，他们也像我们一样，喜欢追古，引用典故、看前人的画、探访前人遗迹。

【可居】《早春图》局部。山水画中大多会有房子，可以是古寺、亭子或者草屋，让人感觉有一个休息或者居住的地方，而且在房子里要能看到好山好水，房子周围常常要有树木环绕。而这事实上，即是“天人合一”的境界。