关于连带，古人有很多很多值得我们学习和借鉴的精妙之处，每个古人都有属于自己独到的绝招和技术。而一个优秀的书法家是不囿于一家之法的，更要善于从不同人身上借鉴优秀之处。
比如上下字之间的连带，如果不善于处理的话，很容易形成全篇一律的45度斜线。我曾经对古人的经典法帖做过细致的分析和归纳，得出如下方法，仅供朋友们参考：
王羲之《得示帖》
其一：把字与字之间的连线加粗，使上下两个字因为连线（和字的笔画一样粗）几乎成为一个字，从而弱化了连线的视觉效果，也弱化了两个“字”的视觉效果。这个，《阁帖》和王羲之手札里面应用的比较多，诸如《得示帖》、《频有哀祸帖》等，明代的王铎在这方面做得非常好。
王羲之《频有哀祸帖》
其二：把上下字之间某个“顺势”的笔画延长为“连线”，使得“笔画”成为“连线”，从而弱化“连线”，比如《初月帖》等。
其三：上下字左右适当错位，错位就形成了“连线”角度的变化。
其四：上下字之间距离调整，上下字之间距离发生变化，势必会造成“连线”长度的变化，如此，“连线”角度也就发生了变化。
其五：上下字之间拆开。比如把下面这个字的一部分连接到上面那个字。把下面这个字的最底下一部分连接到第三个字上面。这样，中间那个字就被合理的分解了，相对也弱化了“字独立”、“连线”重复的问题。
《初月帖》02
其六：把几个字连接成一组，让几个字形成不同的倾斜之势。
其七：把斜线变成“弧线”，分为左弧线和右弧线。
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（文章来源网络，书法指南整理以供分享）
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