草书连带经验（转载）

    古人有很多很多值得我们学习和借鉴的精妙之处，每个古人都有属于自己独到的绝招和技术。而一个优秀的书法家是不囿于一家之法的，是善于从不同人身上借鉴优秀之处。
   比如上下字之间的连带，如果不善于处理的话，很容易形成全篇一律的45度斜线。我曾经对古人的经典法帖做过细致的分析和归纳，得出如下方法：
   其一：把字与字之间的连线加粗，使上下两个字因为连线（和字的笔画一样粗）几乎成为一个字，从而弱化了连线的视觉效果，也弱化了两个“字”的视觉效果。这个，《阁贴》和王羲之手札里面应用的比较多，诸如《得示贴》、《频有哀祸贴》等，明代的王铎在这方面做得非常好。
   其二：把上下字之间某个“顺势”的笔画延长为“连线”，使得“笔画”成为“连线”，从而弱化“连线”，比如《初月贴》等。
   其三：上下字左右适当错位，错位就形成了“连线”角度的变化。
   其四：上下字之间距离调整，上下字之间距离发生变化，势必会造成“连线”长度的变化，如此，“连线”角度也就发生了变化。
   其五：上下字之间拆开。比如把下面这个字的一部分连接到上面那个字。把下面这个字的最底下一部分连接到第三个字上面。这样，中间那个字就被合理的分解了，相对也弱化了“字独立”、“连线”重复的问题。这个，当代张旭光先生经常使用。
   其六：把几个字连接成一组，让几个字形成不同的倾斜之势。
   其七：把斜线变成“弧线”，分为左弧线和右弧线。
   那么，我们看一下陈海良借鉴日本古代《三笔三迹》的作品。前些年，国内很多书法家中间兴起了一股学日本唐代《三笔三迹》书法的风尚。之所以书法家们向日本古代书法学习，是因为日本这些唐代书法较好的继承和保持了唐代书法的技术元素和形式元素。艺术无国界，况且日本那个时期的书法还是比较纯粹的中国唐法，所以这是书法家们视野拓展的一个可喜现象。陈海良也曾经借鉴了《三笔三迹》，尤其是他也从中吸收了“细线”的妙处和“连绵”技术。从图中这件作品我们可以很明显的看出，海良尤其对于“连绵”技术的借鉴和为我所用之高超的理解。