警告：本文会泄露部分作品的谜底，阅读请慎重
希区柯克曾经说过，“坏人越坏，电影越好看”，这话用在推理故事（包括电影和小说）里，则可以理解为“凶手越聪明，故事越好看”。推理故事描写的是侦探追查罪犯的过程，反过来看，也可以看做是罪犯如何掩盖犯罪过程。而创作者，则要同时扮演着侦探和罪犯的双重角色。
在推理故事的世界里，一个完整的案件包含凶手、犯罪动机、犯罪手法、犯罪过程、凶器、尸体去向等多个元素，任意一个元素没有交代清楚，都不能算一个完整的案件，观众和读者就不会觉得满足；如果侦探不能在故事结束的时候给予足够的解释，那么就不能算是彻底解决案件，至少在这起案件中，他（她）不能宣布自己是胜利者。而凶手要做的，就是在上述几个元素之一大做文章。只要成功地掩盖了其中一项，那么在这次跟侦探的智慧较量中就算胜出，即使被捕或被杀。在电影《七宗罪》中，罪犯虽然最终被警察杀死，但我们都认为胜利者是他。
推理小说自诞生至今，已经演变出了多个流派和子类型，但万变不离其宗，不论什么流派和类型，都要具备上述几个元素，区别在于对不同元素的侧重而已。例如本格派多侧重犯罪手法，对犯罪动机就着墨不多；而社会派描写的案件，促发犯罪背后的社会原因才是重头戏。
笔者根据对不同元素的侧重，归类了一下推理小说的常用诡计和不同类型。有些经典诡计可以独立支撑起一部作品，甚至成为一个子类型。当然，这种归类也难以面面俱到，只是提供了一种便于个人划分推理小说类型的思路。
侧重掩盖凶手身份的诡计有：一人多角；双胞胎诡计；毁容、整容、变性。另外还有共犯互相作证等。
一人多角诡计在江户川乱步的小说中常见。例如，凶手计划杀死目标，先将自己打扮成另外一个人的样子，在目标的住所附近徘徊，并故意让人看见。案件发生后，目击者自然会第一时间向警察举报这个“举止可疑”的人。当警察按照目击者的描述去追查疑犯时，就会被误导。
双胞胎诡计可以算是“一人多角”的演变：两个长得几乎一模一样的人，其中一个人杀掉了另一个，然后假冒他的身份。至于毁容、整容和变性，跟“一人多角”思路接近，即通过改变自己的容貌来误导别人。
除了常见的外形伪装，当事人的血缘问题也常常被拿来大作文章，尤其是在一些描写大家族的故事中，经常发生少爷跟仆人的儿子互换啦、老爷跟女仆生下私生子啦这样故事。
共犯互相作证的诡计，最典型的当属阿加莎的《东方快车谋杀案》。在这部作品中，侦探所乘坐的车厢里，除了侦探和死者之外的所有人都是凶手，他们互相给对方提供不在场证明。
作品举例：江户川乱步的《阴兽》、《蜘蛛男》；柯南·道尔的《歪唇男人》；《名侦探柯南》里的《月光奏鸣曲杀人事件》等。
《阴兽》的核心诡计：女作家利用自己超凡的写作能力，塑造了一个“分身”。
前文谈到，社会派注重对凶手犯罪动机的描述。而在本格派中，也有一部分作品在犯罪动机上做文章。这类作品的凶手，采用某种巧妙的方式掩盖了自己的犯罪动机，即使被警察抓住，只要犯罪动机没有被勘破，那么凶手的目的仍然可以达到，例如东野圭吾的《恶意》。
在隐藏犯罪动机方面，有一个非常经典的诡计，名叫“交换杀人”。
何谓“交换杀人”？比如你有一个想杀的人A，你的共犯有个想杀的人B。如果你去杀A，共犯去杀B，那么警察很快就会根据犯罪动机调查到你们两人的头上。如果你们两人交换一下要杀的对象，就可以事先为自己准备好不在场证明。例如，当你的共犯帮你去杀A的时候，你可以去跟朋友聚会。就算警察认为你有充分的犯罪动机，但因为案发时你不在场，就无法逮捕你。
只不过这种诡计看起来很完美，实施起来却很困难。不管是你还是你的共犯，只要一方出现了问题，例如违约啦、出现疏漏啦，这个诡计就会失败。但也正因为充满变数，“交换杀人”的故事充满强烈的戏剧张力，典型的例子是希区柯克的《火车怪客》。
《火车怪客》：经典的“交换杀人”电影
该元素推理故事最主要的表现对象。其中特征最鲜明、最挑战作者能力的诡计莫过于“密室杀人”。另外还有利用一系列机关、道具、特殊建筑制造的“不可能犯罪”，例如绫辻行人的“馆”系列。强调该元素的作品数量众多，故不再一一细表。
有相当一部分推理作品专门在凶器上做文章。推理小说中出现的凶器可谓五花八门。如前文所述，如果侦探找不到凶器，就算抓到了凶手，也不算破案。为了隐藏凶器，罪犯们（也就是创作者）可谓绞尽脑汁。
冰子弹、冰刀早已司空见惯，它们的变体有“冰血弹”和“冰血刀”（用冰冻的血液制作的子弹和刀），还有用骨头制成的“骨子弹”；利用物理学原理和化学原理，把司空见惯的事物制成的凶器的诡计也常被采用。例如，利用某种材料被水浸泡后膨胀、水分干燥后收缩的原理，就可以制造定时行凶的装置；利用某种化学试剂受到光照产生化学反应的特征，同样可以制作成类似的装置。江户川乱步有一篇小说《火绳枪》，描写的是阳光通过窗台上的球形鱼缸，形成了聚焦，点燃了放在桌子上的火绳枪的药引，结果令火绳枪走火杀死了躺在床上的人。
在《布朗神父探案》中有个故事，描写受害者被钝器击打头部致死。警察找来找去，最终都没有找到凶器，侦探经过调查，发现凶器其实就在大家眼前——地面。原来死者是头部受到地面的撞击而死的。
在绝大多数谋杀案中，侦探都是从尸体开始调查的。如果尸体找不到，侦探就几乎无从下手。不，不仅无从下手，甚至都不能当成谋杀案来处理。如果凶手通过某种巧妙的方式把尸体藏起来，就能躲过侦探的调查。
在爱伦·坡的恐怖小说里，有凶手把尸体藏在墙缝里的情节。这个诡计后来在《金田一少年事件簿》中被发扬光大。在江户川乱步的小说中，则有把尸体藏在石膏像里的诡计。
除了把尸体藏起来，把尸体掉包的诡计也常被使用。东野圭吾的《嫌疑人X的献身》，就是一个很经典的尸体掉包诡计：嫌疑人X用了一个无关紧要的人的尸体替换掉了关键的尸体，成功地为真凶制造了不在场证明。
最近比较火的《心迷宫》，也可以划分到“隐藏尸体”类推理故事的序列中。
如果不是隐藏尸体，而是增加尸体数量，亦可以误导警察。例如在岛田庄司的《占星术杀人魔法》中，凶手用五具尸体拼凑出了六具尸体，制造了有六位死者的假象。
凶手自己假扮被害者的尸体来误导目击者，混淆谋杀案发生的时间，也可以算是隐藏尸体的一种诡计，只不过这是在时间上的“隐藏”。这个诡计有个前提，那就是目击者只能在远处看到尸体，却不能触摸到尸体，否则就露馅了。
其实，在这一类故事中，最关键的元素是“隐藏”，至于隐藏是是不是尸体倒在其次。尸体只是一个“麦格芬”，可以替换成任何其他的物品。例如在爱伦·坡的《失窃的信》和柯南·道尔的《波西米亚丑闻》里，侦探寻找的关键的物品不是尸体，而是再也平凡不过的信件，仍然不失趣味。某人采用巧妙的方法把某件物品藏了起来，侦探则要设法找到它。说到底，这更像是一场大孩子们玩的游戏而已。
为了进一步了解推理小说最常用的几大经典模式，我们不妨看一看日本推理小说家东川笃哉作品的名字：
《请勿在此丢弃尸体》 （藏尸）
《密室的钥匙借给你》 （密室）
《完全犯罪需要几只猫》 （“或然率”犯罪）
《再也不绑架了》 （绑架）
《不适合交换杀人的夜晚》 （交换杀人）
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版权信息
作者简介：福耳猫斯，毕业于上海大学影视学院，现从事影视策划及编剧工作。喜欢推理、悬疑、科幻。合作qq:514746205
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