草书中堂
规格 73cm×43cm
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
作品评语
从该作展露的意趣来看，作者钟情、用志草书应该有些时日了，有创作草书的欲望、冲动和激情，这是能写草书和写好草书的关键因素，作品气息通畅、挥运爽捷、情态潇洒，有写好草书（大草、狂草）的潜质。
但写草书光有激情是远远不够的，更要有严格的出规入矩的传统训练，该作看似率性，实则随便；看似浪漫，实则油滑，最根本的原因还是用笔不到位，点线不入纸。也就是点线的质量不高，许多点线虽然量有了，但质没有跟上去。体量不等于分量，古人说的“粗不为重，细不为轻”就是这个道理。质才是衡量点线优劣的标尺。善用笔者，虽细如发丝亦圆，不善用笔虽粗如椽亦扁。作者显然对用笔的认识还有待提高，绝大部分粗的线条漂浮，细的线条脆弱。
建议作者改变简单、扁平的“扫”“刷”式用笔习惯，专项训练“圆转”式用笔方法，使线条呈现圆厚、遒涩、凝劲的质性美感。可临写大篆如《石鼓文》《散氏盘》、隶书如《石门颂》《杨淮表记》等，用心感受裹锋聚毫的用笔体验。
经典解读
追寻《散氏盘》笔法的
凝重含蓄、肃穆高古
■钱玉清
中锋始终是草书特别是大草（狂草）用笔的“主色调”，自古以来，不管是历代往圣还是当今名手的草书风尚、格调、形态如何不同，但“崇尚中锋”的核心法则从来没有改变。中锋是草书线条的主要生命形态构成，虽然传世碑帖如张旭《古诗四帖》中也常有侧锋相掺的范例，但中锋占主导地位是显而易见的。那么我们通过什么途径和办法来提升笔力，并养成中锋用笔的习惯呢？大篆如《散氏盘》是较好的范本之一。用中长锋兼毫笔临习，蘸墨不宜太饱，以不过分洇化为佳，如对其结字、用笔尚存在认识上的障碍的话，不妨先从吴昌硕临摹《散氏盘》开始，从中加深理解，寻找规律。
《散氏盘》大多应用藏锋运笔（少量露锋调节）。圆笔抵纸，束毫涩行，从中体会笔与纸的摩擦力。篆籀用笔，抗力运锋，线条务求两边毛，力避两边光。墨液从笔毫缓缓流出，聚留于线条的中心区域，呈中间实两边虚、中间深两边浅、中间重两边轻视觉上的凹凸状，此即为线条的立体感，也正是古人论及的“锥画沙”“屋漏痕”“印印泥”的形象阐述，最终实现凝重含蓄、肃穆高古，以及包世臣所说“中实”的线性特质。
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