特约评改人：杨耀扬（中国书协楷书委员会委员、2008年度书法报·书法海选“兰亭诸子”获奖书家）
第浩 节临《十七帖》中堂 规格137cm×68cm
第浩作品评语：此作临《十七帖》，心情平和，没有尘俗气，是练习书法的一个良好开始。如果提不足，主要是笔法上的问题。下面略述作者用笔的主要问题，给作者以参考。
一、作者写的点画，显得光、薄、硬，有些还是明显的偏锋线条。那么怎样才能写出浑厚遒劲的线条呢？笔法上有很多方法，但最重要的是两点，一是使用绞锋（古人称为衂挫），即在起笔或线条改变方向时，硬把笔锋按开，然后在不提笔的情况下，使笔心纳入到运笔方向的中锋轨道。这是笔法中把线条写得厚重的主要方法。其二是加强逆入，即笔法中所说的“欲右先左，欲下先上”，如果是切入的方笔，待切入笔锋调整后，仍然还要向反方向逆行挫一下，唯如此线条才能有力量。
二、笔锋是站着走的，而不是拖着走的。线条是用笔锋写出来的，而不是用笔肚揩出来的。只有用站起来的笔锋写字，方能得到像帖上一样的点画。那么怎样才能使毛笔的笔锋站起来呢？董其昌说出了其中的奥妙：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。”发笔处就是起笔的瞬间，就要立刻提得笔起，使笔锋站立。比如横画的方起笔，发笔时笔尖在上，笔肚在下，已成偏侧之势，此时亟需运用顶锋（向右上方向）的手腕动作，使毛笔笔锋站起来。同时带动笔尖，将本来向着左上方向的笔尖，迅速调整到向右行笔的轨道中。对于这样一个笔法中非常核心的问题（所有笔法中起笔是最为关键的），作者好像还不知所以。
经典解读
王羲之《十七帖》刻本（局部） 十七日先书，郗司马未去，即日得足下书，为慰。先书以具，示复数字。 吾前东，粗足作佳观。吾为逸民之怀久矣，足下何以等复及此，似梦中语耶！无缘言面，为叹，书何能悉。龙保等平安也，谢之甚迟，见卿舅可耳，至为简隔也。 今往丝布单衣财一端。 示致意。 计与足下别廿六年，于今虽时书问，不解阔怀。省足下先后二书，但增叹慨！顷积雪凝……
《十七帖》的冲和笔调
■杨耀扬
王羲之的书法，以草书数量最多。存有大量王羲之书法的《淳化阁帖》，六、七、八三卷多数为草书。《十七帖》是一组书信，也是王羲之书法草书字数最多的一个法帖。因其字数多，常常被作为系统临写草书的首选。
能被视为临写草书的首选，《十七帖》还绝不仅仅是字数多。它引人心旌的绝胜处更在淡定平和的笔调和雍容华贵的气息。
字形上，《十七帖》姿态丰富多变，众多的点画位置出人意料。它制造了许多险峻的矛盾，重心又在刹那间被放回到平稳的境界。王羲之《十七帖》写的是今草，但还是有许多带着章草的痕迹，比如它的字字独立，不相映带；比如它的字形横扁，左右开张等，可以说，高古质朴的的味道远胜于秀逸灵动的外表。后人评说“大王”的草书“趣长笔短”“备八分之法度”，说的都是森严法度下生长出形势，梁武帝萧衍把这种怒而不发、大气冲和的味道誉为“虎卧凤阙”。
在笔法上，《十七帖》多方笔，那些主干线条的发笔犹如楷书入纸的切口，轮廓清晰而严谨。再看草书中最为频繁出现、最见艺术性情的带笔使转：第一是方多于圆；第二是有圆必有方；第三是几乎见不到两个圆弧使转同时出现，而更多见到的是几个方笔转折后的圆弧使转。上述特征不难发现，王羲之笔法张弛有度的适时变化，那不激不厉的冲和气象已经孕育完成。就这一点，也可给当今的一些草书作者以警醒和反思。
临摹《十七帖》，最大遗憾为它是一个刻本。庆幸的是《十七帖》中的《远宦帖》和《游目帖》，唐朝人给我们留下两个双钩填墨的摹本，这对于我们准确理解《十七帖》，尤其是认识《十七帖》笔法的来龙去脉，功莫大焉。
杨耀扬示范作品
节临《十七帖》 规格44cm×22cm×4
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