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冷枚，清代宫廷画家，大约生于1669年，卒于1742年。字吉臣，号金门画史，山东胶州人，焦秉贞弟子。善画人物、界画，尤精仕女。
综观冷枚的仕女画，人物皆有著制式化的脸部：高宽额头、八字眉、凤眼、樱唇，加上极为削肩的纤细身躯，让仕女看起来更显柔媚瘦弱。
冷枚所画人物工丽妍雅，笔墨洁净，色彩韶秀，其画法兼工带写，点缀屋宇器皿，笔极精细，亦生动有致。
春闺倦读图：冷枚
冷枚大约于康熙三十五年（1696）前由其师焦秉贞引荐入宫，时“秉贞奉敕绘《耕织图》，枚复助之”，此图由两人分别绘制而成，共46幅，表现民间的“村落风景，田家作苦，曲尽其致，深契圣衷”。
由于冷枚一生大部分时间生活在内廷，所以外间对他的情况知之甚少。冷枚进入内廷后，在康熙晚年的绘画创作最有名的是《万寿图》和《避暑山庄图》等。
冷枚供奉画院经历了康、雍、乾三代皇帝，且为圆明园奉旨作画多年，直至公元1738年尚在世孜孜绘画不息。
可惜的是，冷枚当年在圆明园的诸多精心遗作，都随着英法联军的抢掠与焚烧，在一场空前洗劫中化为灰烬了！
春闺倦读图：冷枚（局部图）
清朝画家冷枚的《春闺倦读图》中那个美女读书的姿态，很美，具有独特的女人味。
蓦然想起一些清代的才女。
写出过美妙的“绿衣捧砚催题卷，红袖添香伴读书”的随园女弟子席佩兰是这样读书的吗？结着丁香一样愁怨的清代才女贝勒王妃顾太清是这样读书的吗？烟雨蒙蒙的西子湖畔写出著名长篇评弹《再生缘》的杭州才女陈端生是这样读书的吗？
这幅《春闺倦读图》，是国画，但更像油画，把大家闺秀在闺房中读书的柔美姿态写真在画面上，那闲适的静美让人心生爱怜，那独特的气韵风姿让人有一种拿起就放不下的感觉。
春闺倦读图：冷枚（局部图）
冷枚一生的大多数时间供职宫廷，是皇家供养的宫廷画家，他接触到的女人都是中央政府官员的家眷，进入这幅画面的女子绝不是民间的小家碧玉，说不定是位王妃或者格格之类的。
这样的女子不用为柴米油盐操劳，不用苦练一手讲究的女红赢得婆家青睐，从小受过良好的教育。试想几百年前的某个暮春时节的午后，一个旗袍美女静坐案前翻开一本线装书细细读着，长时间的阅读，她有些倦了累了，合卷而坐，似在思索刚刚读过的书中的内容，又好像在默默想些与书中不相干的事。
女子有些文静，有些优雅，有些温柔，还有些娴静秀美，质感很好的素色衣裙衬出她妩媚的身段，衣领和袖口精致的镶边使雅致的服饰生动精美时尚，斜插在鬓角的素色花钿增添了几分妩媚的气韵。
她确实有些累了，慵懒地斜坐着，一只素手托起香腮，另一手握卷轻垂，坐出一份别致的美，坐成一幅绝美的画。淡黄的光晕铺陈在身后的背景中，那古朴精美的家具以及花架上那瓶暗想浮动的牡丹花，把女子衬托得有了些小资情调，但这女子不是小资，她只是久远年代一缕寂寞的嫣红，被画家记录下来，在寂寞中永远美丽着。
窗外春色正浓，但那蝶影翩芊的春天似乎与倦读的女子无关，她仿佛心事重重，有些落寞惆怅，眉弯深处悬挂一抹淡淡的思念，刚刚读完一卷唐诗宋词，是不是勾起一腔云烟飘渺的思念，合上书卷，幽幽的闺怨才下眉头，却上心头，不由得不去想着点什么，思来想去的，半天的时光就快过去了。
女子或许轻叹了一声，惊醒了脚下可爱的宠物狗，画面上那只黄花小狗着实可爱，它半卧着，好像被什么动静惊动了，回头向身后张望，两只耳朵机智地竖起来，读书女子的静和宠物狗的动形成反差，更显出女子的娴静优雅，更感觉韵味十足。
春闺倦读图：冷枚（局部图）
冷枚属于写实类画家，《春闺倦读图》除了具有笔墨洁净，典丽妍雅，精美绝伦的特点，还兼具浓厚气韵，西方油画的特色更突出一些，这和他主张融合东西方画法精髓的画风是一致的。
他创新性地用西方油画画法画国画，讲究透视写实的细腻中，难免把中国传统绘画美学真谛摒弃，这也正是雍正登基以后冷枚受冷落以致被逐出画院的原因。
仕女画为人物画主要题材类型之一，深受市井民众欢迎。清中期的相对繁华稳定，为仕女画的兴盛创造了条件，冷枚及其师焦秉贞就是这一时期的代表画家。与扬州八怪等文人画家明显不同，冷枚等人明显代表的是当时市井社会的审美趣味，除传承唐宋以来的仕女画审美观念外，更体现了明清以后理学意识形态下的女性美观念，更强调女性的柔弱温驯、知书识礼、娴静雅淑等精神气质。
冷枚一生也确实创作了不少好作品，例如《梧桐双兔图轴》、《避暑山庄图》、《东阁观梅图》等都是绘画杰作。《春闺倦读图》这幅作品，给人别样的美感。
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