第一大主力|法源寺结缘陈师曾
1999年10月29日，《光明日报》发表林木的文章《谁是识白石之伯乐》。据齐璜（白石）口述、张次溪笔录的《白石老人自传》等书，对陈师曾提携齐白石有明确的记载。
1917年，53岁时齐白石为躲避家乡兵匪之乱而漂泊北京。他在古都一住就是40年，先后搬迁十余处。
这是一个典型的因祸得福的故事。若不是当时湖南兵匪横行乡里，齐白石定不会以知天命的年纪背井离乡、远赴京城，当然也就不会再有与画坛知己陈师曾的相遇，不会再有陈、齐二人轰动东瀛、惊艳于世的画展。
正是这样一次看似偶然的岛国画展，使得画家齐白石的天纵之才挥洒淋漓，其艺术作品令世人倾倒、随岁月增值便成为必然。成名事宜趁早，这是谁说的？但在齐白石的身上却不符，他27岁才正式拜师读书、学画，直到58岁才享誉京华。
陈师曾
齐白石
从遥远的湘潭故里来到京城的齐白石，暂住在法源寺僧房，在附近的琉璃厂南纸铺刻印卖画，以谋生路。“朝则握笔把刀，目不暇给，惟夜不安眠，百感交集，谁使垂暮之年，父母妻子别离，亲戚朋友不得相见？”且作品的销路不好，京城人不喜欢他所学的八大山人冷逸的一路。正是“冷逸如雪个，游燕不值钱。”一个扇面，定价两块银圆，比市场上一般画家的价码要便宜一半。只因“那时物价低廉，勉强还可以维持生计”。但画家心中的落寞可知。
此时，画翁以诗翁之笔抒发他“枕上愁余”、“忧愤之气”，他还自嘲道：“非矜风雅，不过同寒鸟哀蛩，亦各自鸣其所不容已云尔。”后人但知其画作奇崛，却少闻其诗歌蕴藉。白石老人的诗才甚至比其丹青不逊，而他自己也尝谓：“诗第一，印第二，字第三，画第四。”他的画不曾丢，诗却被盗。年轻时随手写在纸上的300多句诗被偷走，让他很是懊恼。好在晚年居住的胡同四合院很安全，且让他安装了铁栅栏，诗集《借山吟馆诗草》和《白石诗草》相继刊印。
然而，寂寞于画家、诗人以及其他门类的艺术家又何尝不是好事？
一日，琉璃厂南纸铺陈列的齐白石所刻印章，偶然被当时名冠京华的画家、陈寅恪之兄、鲁迅的同窗好友陈师曾所见，大为惊奇。42岁、时任北京高等师范学校国画教师的陈师曾，专程到法源寺拜会他仰慕的奇人齐白石。齐白石在自传中记述这次谋面：“晤谈之下，即成莫逆。”
齐白石将他与陈师曾结交，视为“一生可纪念的事”。正是陈师曾劝其“自出新意，变通画法”，才让齐白石接受劝告，自创红花墨叶的现代国画一派。
1922年春天，陈师曾受邀参加在东京举办的中日联合绘画展览会。他带去了齐白石画的几幅花卉山水，展出并销售。这些作品不仅全部售出，而且卖价颇高。从此，齐白石名声大噪，常有外国人到北京、到琉璃厂询问、寻购其画作。国内画商看准商机，也纷纷收购其作品，准备去做投机生意。京城上流社会附庸风雅者则登门求画，大加赞誉。“我的卖画生涯，一天比一天兴盛起来。这都是师曾提拔我的一番厚意，我是永远忘不了他的。”
可惜，一年以后，陈师曾患病不治去世，年仅48岁。这让齐白石心头异常空虚，倍觉伤感，有诗《师曾亡后，得其画扇，题诗哭之》。
第二大主力|吴昌硕为齐白石订润例
1921年海派领袖吴昌硕为齐白石代订了一份润例（公开价目表），大大抬举了齐白石一番，订出的润例已是接近当时一线画家的价位。这里面很可能有齐白石新作向自己画风靠拢的因素，当然更多的是陈师曾的因素，毕竟，这份润例是陈师曾托他帮齐白石定的。所以，吴昌硕可以算是齐白石的第二个重要推手。
第三大主力|林风眠看中齐白石的土
这之后，又有几个“庄家”相中了齐白石，比如京城著名画家胡佩衡，帮助齐白石编辑出版了第一本《齐白石画集》，胡佩衡又于上世纪50年代第一个出版关于齐白石画法研究的专著；王森然、胡南湖、朱屺瞻、王瓒绪等人也是通过大量买画、买印而成为齐白石的大主顾。但这些仍都是“小庄”。
更大的主力是林风眠和徐悲鸿。林风眠赴法留学回国后创办了北平国立艺专，1927年，26岁的林风眠邀请年纪大他一倍的齐白石到艺专当教授。林风眠看中的是齐白石的“土”，因为林风眠当时要实现自己的美术抱负，改革中国画，打败当时充斥画坛的贵族文人画，一方面要从西洋现代美术找子弹，一方面要从中国民间找新鲜素材，结果林风眠发现，齐白石的那种与生俱来的“土”，恰好可以和西方现代美术融会合一，林风眠是用自身学术化的“土”，整合利用了齐白石天生的“土”，于是林风眠力推一个毫无学术背景的木匠画家齐白石走上大学讲坛。可惜，林风眠在北平动静闹得太大了，得罪了政府，不久就被赶出北平，南下创办杭州国立艺专去了。
第四大主力|徐悲鸿邀请齐白石任教授
两年后，时年33岁的徐悲鸿也邀请齐白石担任北平大学艺术学院教授，并不断通过买画来提高齐白石的信心，后来徐悲鸿又为齐白石出版画册。
为何徐悲鸿也看中了既无学历、又没留过洋、还是小木匠出身的齐白石呢？原来，当时国内正好发生了关于中西方文化艺术的大论战，徐悲鸿坚持中国画必须革新，需要树立典型，齐白石恰好完全抛弃了中国画的传统路数，画风不拘一格，带有平民生活情调，并且从民间艺术里吸取了大量养分，而且作为一个毫无学位的木匠，能被聘为大学教授，本身就是大学教育改革的壮举，这在今天都是话题。于是，齐白石被视作中国画改革的一个方向，加以力推，但这也让齐白石在迅速上位出名的同时，受到画坛保守派的非议。
齐白石在赠给徐悲鸿的一幅画上题诗云：”少年为写山水照，自娱岂欲世人称。我法何辞万口骂，江南倾胆独徐君。谓我身手出异怪，鬼神使之非人能。最怜一口反万众，使我衰颜满汗淋。”说明徐悲鸿当时也是顶着巨大压力来力挺齐白石的，而齐白石当时画风也的确不为社会普遍认可。而这番作为背后，则是关于中西绘画方向的大论战。
七七事变后，北平大学被日本人接管，徐悲鸿辞职了，齐白石也就拒绝再去学校，直到1946年，徐悲鸿回到北平大学任校长，齐白石才又接受邀请，以82岁高龄出任名誉教授。
第五大主力|张道藩拜师齐白石
齐白石生性拘谨，又长时间生活在平静的乡村，衰年北漂也是无奈之举，被推到风口浪尖并非他内心所愿。所以抗战时期，他一个七八十岁的老人当然不能像徐悲鸿、林风眠以及他的学生李可染那样去西南大后方，他索性闭门不出，也停止卖画。抗战胜利后，齐白石被认为是敌陷区的文化人，社会上对此颇有微词，齐白石陷入信任危机。这个时候，当时政府主管宣传的首脑人物张道藩要拜齐白石为师，也就被一向远离时势的齐白石应允了。这一番拜师盛典，不但让齐白石彻底消除了信任危机，伴随着齐白石1947年的南京画展，在社会上搞得轰轰烈烈，各路高官贤达都来捧场，齐白石这下想要安静也就不可能了。
而今的拍卖市场上，经常出现齐白石题给当时政要高官的画作。齐白石一方面他深知自己的底层平民本色，是个靠卖画养活一大家子的职业画家，不想离潮流太近；另一方面，对于社会上层贴来的各种标签，他也多半表现为顺服，这也是他对于自己一介小民本色的一种自我认定。
这时候他已经80多岁了，他心里想的更多的，恐怕是他的家庭成员。齐白石没有政治企图心，他只求保全家庭，保全本色而已。当然，那时候虽然齐白石画卖得非常贵，非常好，已经达到了商业上的高峰，但是因为物价飞涨，一场大展的全部卖画所得，回到北京换不到10袋面粉。
第六大主力|毛主席专门请齐白石吃饭
1949年，齐白石听徐悲鸿的劝告留在了北京，建国后，他与同乡毛泽东开始有了交往。齐白石也写信给主席，主动表示把家里购置的200多亩田和一间住宅上交给国家，希望子孙们也像自己一样自食其力，不剥削，同时谈到因为物价问题，自己的收入不够用，希望国家能增加点津贴。其实，当时的背景是，建国后艺术市场很快消失，靠卖画为生的齐白石生计发生了困难，且湖南当地开始“斗地主”，齐白石摸准政策，主动上交田地。
不久，毛主席专门请齐白石吃饭，齐白石还送了毛主席一幅画、一副对联和一块珍藏的砚台。上交了田地，又有主席过问，大艺术家当然不能被划为地主。最高领导非常关心齐白石的生活起居，为他提供更优质的住宅大院。1951年齐白石被选为中国文联主席团委员，1953年中央美院庆祝老人九十诞辰，毛泽东送寿礼，同年，文化部授予齐白石“人民艺术家”荣誉，并选其为北京中国画研究会主席，1954年北京举办“齐白石绘画展”，并当选为第一届全国人民代表大会代表，1955年民主德国艺术科学院授予齐白石为“通讯院士”，1956年，齐白石荣获世界和平理事会颁发的国际和平奖金，1957年齐白石去世的当年，还担任了北京中国画院名誉院长。而齐白石也十分争气，生命最后的5年里，还创作了300多张带有时代印记的画。
在齐白石身后，国家不断弘扬其艺术风格，并作为艺术为大众服务的标志进行推广，齐白石作品被印在搪瓷面盆、茶杯等生活用品以及邮票等大众出版物上，齐白石久而久之就成为了中国近现代艺术家里的No.1了。
来源 | 网络
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