下面联系一些具体描绘技法，谈谈画五官、四肢的问题。
要画年轻妇女的头部，额、颊各部的皮肤本是差不多的。不过严格地说，额头有额骨的硬度，鼻头比较光滑，颊部比较丰满，在用笔时就应随着质感不同而注意到有所区别。至于老年人，额角多皱纹，颊部皮肉松弛，质感就有明显的不同，自然要用各种缓速干湿的笔法。
头部可以全用浓墨，也可浓淡并用。浓淡并用时，容易表现得细腻些。用墨的浓淡，有时与表现物体前后空间有关，或者和五官的明暗阴影有一定联系。用笔勾勒头部时，在五官部常常结合一定的明暗关系。虽然明暗是非常微弱的，但要求恰到好处。
图6 头部的笔墨处理（一）
臂如在眉毛的画法上，内侧半段在眉骨以下稍有阴影，所以用笔比较浓些，而外侧在眉骨上的部分，要比较淡些。上眼皮用线一般总是比较浓重，但在靠近内眼角处，稍有受光，就渐淡；下眼皮受光，所以一般不画浓。青年男女的泪腺纹都很浅，一般都不画。老年人的泪腺，视其深浅而定。鼻孔画得较浓，但又不可太浓重，不然深黑得象个洞。鼻翼线受光，宜淡不宜浓，也可按受光明度来处理。嘴中线可以稍重，耳内廓也可以稍重。腮线不可太重，画侧面女性腮线要淡，或可不画（如图6、7、8）。
妇女头发的式样较多，头发下笔，要先将其结构弄清楚，分成几个部分，再按头发的结构去画。下笔时的墨团，要有大小，要有主次，如果头上几笔墨团块都一样大小，就会感到散乱。
头发用墨，可以浓墨中留飞白而稍加渲染，或在统一的调子上浓淡墨齐用。常常留出头发的折光，而后以淡墨染一次。
图8 头部的笔墨处理（三）
额际、颈后、耳根等处的头发边缘，不可画得象剃光一样截然与皮肤分开。它有一个比皮肤略深，比头发稍淡的中间色，是一些稀松的细发造成，没有这种中间色，画成的头发，就象戴上一顶黑的帽子，非常难看。这些边缘的处理，可用稍淡的墨及较毛的散笔或卧笔抹出来。不过墨虽稍淡，仍要和上面的浓发一气相连，笔意也要与之呼应统一。
要注意头发的用笔必须“见笔”（也就是在一片黑发中仍旧可以看到落笔的痕迹），千万不要湿得太烂了。如果全用浓墨，仍要令人感到笔意的交错参差（如图6、7、8）。
头发用墨，不可填，不可拼湊，要一气阿成，要浓淡变化自然，浑然一体。所以在画前，对墨色、用笔要事先仔细估计一下。
头发有粗厚的、细密的、稀疏的、平直的、弯曲的；有蓬松的、蓬乱的、整齐的。头发可以加强人的精神面貌，不但按其头发本身形状来画，更要按整个人的气质来画。
图7 头部的笔墨处理（二）
光头长出短发最难画。如果干脆剃得光光的，那倒也好用淡墨去渲染。如果已经生长出短头发，就非用干笔来皴不可。皴短头发是很难画的，墨不可一处浓一处淡，一处多，一处少。弄不好，很容易画出一个癞痢头来。
在画胡子以前，先要弄清下巴的结构，没有上唇与下巴，胡子就无处着落，剃光后长出来的短胡子，也应用干笔来皴，这比画短头发容易些。
白胡子不可全用空白代替，仍要画出少量干而淡的笔触。笔意要清楚，笔墨不可烂。
正面的脸可以不另画眼睫毛。它可以在画上眼皮线时一起表现。不要一根根地去画，要以一两笔去概括它。
渔民、牧民、农民，由于经年在海浪、风霜中生活，面上的纹路就记录着他们生活经历的痕迹，成为塑造形象特征的因素之一。纹路总是附在额、颧及嘴角等处。它们必须按其附着的肌肉骨路的体积，画出它们的透视关系。画得好，不但可以加强体积、质感的效果，而且一定会使神态更生动。由于纹路在肌肉上是起伏隐现的，所以常常用毛、渴的散笔去表现，又必须同时与五官颜面的用笔相统一。
图8 头部的笔墨处理（三）
在工笔中画嘴唇，可以用粗细一致的线来勾勒，令其富有装饰味。而写意画法，可结合一定的明暗因素。如上嘴唇的上边缘只是块面的交界和颜色深浅的交界，用线不可过于明显，下唇亦然，唇中画得很淡。
头部勾勒既毕，就可稍事淡墨渲染。以较淡较湿的墨染五官之凹陷处，如眼角、眼眶、鼻侧、鼻底、唇中线等。嘴角、下唇底、下巴及耳内廓等处，亦可稍加渲染。渲染以少为好，染处不可留笔迹，故用墨宜湿不宜干（如图6、7、8）。
图9 手的姿态（一）
画人难画手，这是前人的经验谈。因为手在动作时变化很大，只要在结构上稍有出入，就会产生很不舒服的感觉。
画手的用笔，要和头部一致，也要和人的个性一致。劳动者的双手，总是沉厚而有力，结满很厚的茧而多皱折。
图10 手的姿态（二）
指节上的皱纹，及手背青筋，用笔要注意虚实。
画手用笔，一般自指尖向指根画，可使墨色指尖重，渐向根部渐轻，使指尖清晰。
图11 手的姿态（三）
手指甲不应画得象瓦片，它的根部须隐约模糊。指甲勾勒应稍细于指尖的线(如图9、10、11)。
图12 衣纹勾线与人物局部关系
为了使勾勒出的形体结构交代清楚，并有较强的整体感，在勾勒时注意两点：
图13 脚的勾描（一）
一、一般物体外轮廓线，总是比轮廓里面的线勾描得比较粗些、浓些，但两种线相互在笔法上要统一，粗细和墨色也要相互联系，相互和谐，而不要两者互相脱节。
图14 脚的勾描（二）
二、为了交代前后物象之间的清晰，一般在前面物体的线画得稍浓，并总是稍粗于后面的物象的线。而前后两者的勾勒线，相互不要平行，以免混乱。最好把后面物象勾勒线接近前面物象外轮廊的部分，要处理成使之与前面物象外轮廓线成为交错的状态。譬如一只手臂在胸前衣服横过，先用两线匀物出手臂，而在手臂上下四周的衣褶勾勒，或者省去不画而成空白，如果要画，则衣纹的勾勒线决不要和手臂的线造成平行，其余可类推（如图12）。脚的动态变化比手小些，画时同样要注意大的动势（如图13、14）。
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