中国纹样的西式读解

中国纹样的西式读解

——欧文·琼斯的《中国纹样》

欧文·琼斯

欧文·琼斯，1809 年2 月，出生于英国一个古董商人的家中。他先后于卡尔特修道院和英国皇家艺术学院学习建筑。1832 年至1834 年，欧文琼斯到意大利、希腊、埃及、土耳其、西班牙等国家考察建筑纹样，他与友人Goury 在西班牙对阿尔罕布拉宫（Alhambra Palace）进行了长达半年之久的伊斯兰建筑考察，受阿尔罕布拉宫建筑彩绘的启发，欧文·琼斯设计了用于拼花地面的马赛克瓷砖，该设计引起维多利亚设计改革的关键人物的关注，其中包括艾尔伯特王子（Prince Albert）。由此导致了欧文·琼斯参与1851 年伦敦万国工业博览会场馆的建筑设计，他负责的场馆内部装饰采用蓝色，红色和黄色三色为基础色彩，为其赢得重要声誉。

欧文·琼斯设计的马赛克瓷砖作品

19 世纪英国的设计思潮以新古典主义和哥特式复兴为主，而欧文琼斯不希望背负历史包袱，试图在世界上最优秀的装饰纹样中寻找设计的通用原则，以建立适合于时代的设计方法，由此促成了他的最重要著作《世界装饰经典图鉴》的出版，该书首次出版之后，深刻影响了包括威廉·莫里斯在内的一大批工艺美术与新艺术运动先驱。1867 年，欧文·琼斯出版了名为《中国纹样》（Examples of Chinese Ornament）一书，该书中的中国纹样取自他任职的南肯辛顿博物馆的中国收藏品以及一些私人藏品，这些藏品以清代陶瓷及景泰蓝为主。欧文·琼斯采用其《装饰的法则》一书中的分析原则对中国纹样进行分析。他相信这些中国纹样虽然“所有作品的写意方式都极具中国特质，但最初的创意显然来自穆斯林。”（《中国纹样》）

《世界装饰经典图鉴》

《世界装饰经典图鉴》内页

威廉 ·莫里斯挂毯

这显然是对传统中国纹样形态与结构的误读。事实上，欧文·琼斯对中国纹样结构分析的主要观点是：“中国人的独特之处在于，用相对较大的主花朵预留出三角区域，尤其是那些大型瓷器。”（《中国纹样》）“但对于三角形之外的较少空间，则采取自由的手法柔化布局。” （《中国纹样》）由此将中国纹样分为三类：一，连续型体系。二，密集型散点式体系。三，间空型散点式体系。

欧文·琼斯对中国纹样的分类体系

根据格式塔视知觉理论，人们看到的或画下的东西是他们理解的东西，视觉样式从来就是一种积极的选择与组织过程，而不是像照相机那样全面照录。这种对中国纹样结构的西式读解，直接导致这批中国纹样的摹写产生变异，无论是结构还是细节都有微妙的变化。事实上，中国纹样的构成原则并不是表面呈现的母体间的三角关系，而是由适合纹样、二方连续与四方连续等构成的组织方式。如本书27页、35页、96页、98页等大量的花卉纹样都是典型的二方连续纹样，花卉母体无论主次均采用上下或左右变化。二方连续纹样就是以一个单位纹样向上下或左右方向做有规律的连续重复排列而成的纹样，在实际的运用过程中，可采取散点式、倾斜式、垂直式、波纹式、水平式、几何式等方法，每种形式可有四种排列方式：顺序排列、颠倒排列、正反顺序排列、正反颠倒排列等，由此造成在二方连续简单的平行结构上的视觉丰富性。这种丰富性让欧文·琼斯难以辨识，只能停留在对主要花卉构成的三角关系的简单识别上。

《中国纹样》二方连续图案

而在面对更为复杂的四方连续纹样时，欧文·琼斯的画面组织更为茫然，173页这个典型的四方连续纹样在经过重组后，已经很难再现清晰的母体单位以及单位之间的结构逻辑，散点式四方连续纹样是在单位空间内均衡地放置多个主要纹样，并向上下左右四个方向反复连续，四方连续纹样彼此关联的散点结构被欧文·琼斯理解成“整理自彩绘瓷瓶，风格更为分散，花纹完全分离独立，然而非常雅致。”（《中国纹样》）

《中国纹样》四方连续图案

于是，由于对纹样深层次结构的理解缺失，这本由西方人整理摹绘的中国清代纹样，呈现出一种有趣的、似是而非的组织结构与细节处理，是一种西方式的中国趣味。

对这批清代纹样的色彩理解，欧文·琼斯总结说“中国人擅长处理复色：大面积运用浅蓝、浅绿和浅粉，暗粉色、深绿色、紫色、黄色和白色则用得较少。他们的作品中毫无粗糙和突兀之处，轮廓、颜色的平衡与搭配都令人赏心悦目。但这种画法缺乏某种纯净，那种在古希腊、古阿拉伯、古摩尔人、甚至在当代伊斯兰作品中可以找到的纯净。” 但欧文·琼斯摹绘的这批纹样只是中国传统纹样的冰山一角，由清代粉彩、珐琅彩瓷器与景泰蓝器具所呈现的纹样与色彩调性不可避免地留下强烈的时代烙印，这是一种过于强调工艺、注重技巧的世俗趣味，以繁复细碎为其特征，过于复杂的结构与过多的色彩层次让器具表面装饰呈现出雅致而含蓄的光芒，但力度与单纯却不复存在，就这一点而言，欧文·琼斯的眼光是犀利的。

《中国纹样》内页

翻阅这样一部印刷极其精美的书籍，在我们自以为是在欣赏美丽优雅的中国传统纹样的时候，如果你仔细看、仔细阅读，你就会发现，这其实是一个西方人对中国纹样的理解与再现。

杭海

于北京香颂听雨楼

走进北京服装学院民族服饰博物馆

北京服装学院民族服饰博物馆是1988年开始筹办，2000年经北京市文物局批准正式成立的，是中国第一家服饰类专业博物馆，是集收藏、展示、科研、教学为一体的文化研究机构。旨在服务社会，为教学、科研提供专业化资源，成为民族服饰文化的基因库。向世界传达中国文化的丰富和厚重，成为中国服饰文化交流、研究的良好平台。

北京服装学院民族服饰博物馆

地　址：北京市朝阳区樱花东路甲2号北京服装学院综合楼A座3层

电　话：010-64288067／010-64288216

邮　件：bwg@bift.edu.cn

邮　编：100029

开放时间：

每周二上午 : 08:30-11:30 下午 : 13:30-16:30

每周四上午 : 08:30-11:30 下午 : 13:30-16:30

每周六下午 : 13:30-16:30

（注：闭馆前30分钟停止入馆，国家法定节假日、寒暑假闭馆）

微信版权归属北京服装学院民族服饰博物馆

未经允许不得随意转载

本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。