我不是艺术的创造者，我只是艺术的搬运工。
小二画唠，我们今天接着聊。
我们今天讲什么呢？我们今天要讲一张图，这张图叫《溪山清远图》。
这张图的作者是夏圭，夏圭是一个南宋的画家，他和马远并称为“马一角和夏半边”。
为什么这样说呢，因为他们画画跟其他的画家画画不一样，他们的构图方式，不是置中的也不是满构图的，他们一个是靠一角，一个画半边，靠半边起稿，所以因为这种绘画形式，绘画方式，后人给他们起了这样的名字。
画家的内容我就不多去介绍了，因为关于夏圭的介绍，网上有很多，大家可以在百度上找一下，了解一下。
我们今天主要是结合芥子园，来一起学习绘画。
我们为什么要结合芥子园？是因为我之前也跟大家说过，说芥子园只是一个黑白稿，他只适用于我们去学习造型造型和笔法。
但是他有一块是特别不好的，就是它没有墨，他的墨色变化不多，那我们怎么去学习，怎么去临摹呢？
我们今天就结合夏圭的这张画和芥子园上的一张图，来跟大家聊一聊。
请大家拿出自己的芥子园，如果是人民美术出版社这一版的话，请大家翻到一百三十五页，上面写的是“大斧劈法，马远夏圭多画之”。
就是说这个画法，这个对石头的一个皴法叫大斧劈，马远和夏圭经常用。
但是我们大家看这张画哪能显示出大斧劈，什么叫大？怎么觉得这个笔法这么小呢？
这个问题也是我念书的时候，一直困惑我自己的。因为我念书的时候没有高清图，所以特别好的是，现在我们终于有了高清图，那我们先不看这种图，我们先看刚才的那张《溪山清远图》，我们看看它的局部。
大家看一看这几块大石头的皴法，特别重的地方，都是用大的笔，像刷子刷下来一样，大家看是不是。
就这种大笔刷下来的地方，其实很多就是大的斧劈皴，当然这张画里面还有其他的画法，但是我们看到的更多的是，用斧劈大劈的皴法画出来的。
当然了，他也有其他的一种画法，就是墨破水水破墨的地方，在这里面也有体现。我先不讲这个，因为昨天我虽然讲了一下，但是现在我们只讲的是这种斧劈的皴法。
所以大家临到芥子园的时候，临到比如说这个夏圭和马远的这个斧劈的时候，为什么要对图，为什么古人要那样去印刷？
那好，我们还是这张图，我用了现代的技术，我把它做成了木刻的，大家看看，如果按照马远和夏圭的原画，我们做出来的木刻版会是什么样子。
大家看，这是我们通过现代的手段，把夏圭的这张画做成全都一样黑的木刻版的，那这张画大家就没有办法学习了。
大家发现没，所有地方都一样黑，因为木刻版它只能体现出一种黑，还是当时的这个技术决定的，所以没有办法，古人印刷的时候，出了这种，只能把我们刚刚看到的芥子园上的，有一些的地方，就省略。
省略出来之后我们感觉有一些皴法很小，笔头很小，但是比较明显的地方。但是当很大的一些笔法的，皴的地方的时候，它们就不能够更好的体现出来。
这个就是为什么我要求大家画国画，临芥子园一定要配合相应的图片来画他的墨法，笔法我们掌握。在慢慢的掌握过程当中，墨法我们一定要结合原图来看。
大家看，我们如果这样画的话，这整张画做成这样木板的印刷品，那谁还会去买呢？谁还会去用它学习呢？
所以古人在做芥子园的时候，就很多的东西都做了省略。所以我们现在看到的这些，说马远皴也好，夏圭的皴也好，都是经过了提炼和加工的。
所以大家学了芥子园之后，很多的时候一定要追到画上，然后去来找到他的墨色的变化，怎么用墨，怎么用色的变化。
大家再看最后一张图的这棵小松树，大家看小松树这个样子，反而适合做成芥子园的这种木刻的。
双勾的树，树枝也出来了，然后无非就是上面的松针，他可能做的时候，雕刻的时候要稍微再讲究一下就可以了。
所以说我为什么一直没有跟大家说，教大家如何去临芥子园的树，我为什么没有教？
因为芥子园的树相对的就是一个造型，如果大家掌握了石法的用墨，那树法的用墨就相对简单多的多。
所以我到现在为止，我今天才刚刚跟大家说我为什么我只先教大家画石头，而没有教大家如何一笔一笔的画树。
这也就是我初衷的想法，到今天为止我们已经连续讲了四天的写意山水画了，基本上已经把一个大的学习的方法告诉大家了。
所以我希望大家喜欢山水画的朋友，和零基础的朋友，和想画山水画的朋友，大家先用我这四天的方法，然后去画。
画不好不要紧，我们放到星期六，我们统一来解决，我们直播的时候统一来解决，然后等大家临了一段时间之后，我们下面再告诉大家一种学习方法，这样大家就有进步了。
从明天开始，我们又要回到花鸟画上和大家赏析我们中国历代的名画了。
那今天我们的小二画唠就到这了，大家明天见。
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