【名师解图】龚贤教你画册页

册  页

将成套小幅作品装订成册的形式。

源于唐代佛教经卷中“旋风叶子”。

因其尺幅不大、易于创作保存，深受书画家和收藏家的喜爱。

册页页数一般都取双数，以十二页较为常见。

龚  贤（1618—1689）

明末清初著名画家，金陵八大家之一，江苏昆山人，流寓金陵。早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出。中国山水画史中最重要的画家之一，对清代及近现代中国画产生深远影响。

当龚贤

遇上册页

我们能期待怎样的精彩呢？

传统功力派

除了个人风格极为突出的作品外，龚贤还有一些偏传统的绘画作品。从中不难看出其强悍的传统功力。在一方空间内，景物布置井井有序，用笔明快、富有节奏感。此外，龚贤还是理论家，给后人留下了不少论山水画的技法文字。以下就让龚贤用自己的画语录来告诉大家如何画山水吧。

1675年山水册页 

画石宜稳，今人画石不管著落何地，或著水如在水中，或著土如在土上。

今人常画一尖倒垂似悬而无所依附，可笑也，可叹也。

1659年山水册页 

画屋固不宜板，然须端正，若欹斜使人望之不安。看者不安，则画亦不静。

1657年山水册页 

苔点笔法多种，位置十分重要，不可均匀分布，亦不可密集浑沦。苔点用墨浓于钩勒，然不能脱离整体。

自成面貌派

以“黑龚”为代表的画风，标志着龚贤创作的成熟期。在册页的一隅空间，龚贤不走寻常路，无论从景物布置，还是用笔用墨的方式，都在尝试各种可能性。

1668年山水册页 

先言笔法，再论墨气，更讲邱壑，气韵不可说，三者得则气韵生矣。

1659年山水册页 

石最忌蛮，亦不宜巧。巧近小方，蛮无所取。石不宜方，方近板。更不宜圆，圆为何物？妙在不方不圆之间。石有面，有肩，有足，有腹，亦如人之俯仰坐卧，岂独树则然乎？

1659年山水册页 

勾一遍，谓之轮廓，轮廓之内缕缕分者，谓之石文，石文之后然后加皴。文人之画有不皴者，惟重勾一遍而已。重勾笔稍乾即似皴矣。

神来一笔派

如果你以为册页的构图仅限于以上几种，那就太低估中国画家的空间想象力了。

龚贤墨笔纵横，开拓出别样空间，打开了册页的新世界。小编观后，大呼妙哉。信来拈句，只求传情，不拘格律。

1675年山水册页 

浓郁积墨法，

劈出两空间。

从此树与石，

遥遥互相望。

1659年山水册页 

东方云海间，

群山出没中。

天地浮沉时，

蓬莱仙境出。

1659年山水册页 

小树有情随风转，

亭亭掩映五湖东。

1679年山水册页 

乱枝渐欲迷人眼，

细看仍需分四歧。

（画树要领：树分四歧）

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