写这篇文字时，我已经嚎啕痛哭了几次。
我亲爱的思伽姐姐，你怎么就这样不声不响地离开了世界？
你怎么忍心就这样离开了家人，离开了我和许多你的朋友？
你去年12月28日还在和我聊天，还说好了要来看我的《幻想·横滨玛丽》啊！
然而在2019年3月1日，上午11时9分42秒，你就这样离开了我们。
病因未确诊，我只知道，我当作姐姐一样的你，已经和你心爱的契诃夫在天堂见面了。
尚思伽，原名尚晓岚。1972年11月生人。生前曾任北京青年报副刊编辑、记者，也是著名专栏作家、小说家。著有小说《太平鬼记》、评论集《散场了》。她热爱戏剧、热爱文学，写了大量极具价值的评论，同时做了诸多深度采访。她为人和蔼，内心丰富，文字动人。可叹天妒英才，让这样一位充满理想拥有才华的好人，突然离开了人世，年仅46岁。
我和思伽姐姐相识于2006年夏秋，那时候我刚刚回国，在诗迪姐的介绍下，我见到了思伽姐。
当时她听说我在俄罗斯留学归来，就立即邀请我写一篇当代俄罗斯戏剧和剧院的介绍，直接给了我一个整版，那也是我的文字第一次发表在报纸上。
此后，她看我喜欢写评论，就鼓励我坚持，并向我不断约稿，且不改一字。几年内，我在北青报天天副刊上发票的文章有几十篇。思伽姐不会管我的尖刻文字，但却时常和我说“看到烂戏的烂并不难，看到好戏的好更不难，难的是你能够提出自己的见解、又不在意别人是否共鸣。”
我也经常读她写的评论，从她的文字中我才感觉到什么叫做“有理有据，不紧不徐，观点鲜明却文采又宛若流水”。曾经我从不服气任何人写的评论，但她的文字却让我由衷赞叹：同样的观点，在我写来就仅仅是一道战术，而在她笔下，却成了可以不断品味的佳作。
可以说，思伽姐是我写评论的引路人，我总幻想着“如果我有一天也能写出她这样风格的文字，会不会更好？”而她却告诉我：“坚持做自己，不要因为旁人的眼光和态度去随意改变。”
2009年，我进入了国家话剧院，我把这个消息告诉思伽姐时，她一边祝贺一边说：“这次你终于回归了创作了，我相信未来你一定能排出优秀的作品。”我笑着说：“那等我排了戏，请你为我写评论啊。”思伽姐笑了，她说“戏好，当然夸；戏不好，别说我不给面子啊！”
2009年12月9日，我的处女座《海鸥，海鸥》在原来的国家话剧院小剧场上演，就是地安门帽儿胡同的老院一楼的小剧场。
思伽姐来看的首演，谢幕之后，我对她说，我完成了心愿了，就算明天死了我也不后悔了。
思伽姐抱着我说：“别这么说，这只是开头，以后还有很多戏等着你呢！”
后来思伽姐在北青报上写了一篇评论《舞台上飞来希望的海鸥》（原名，后编辑成书后为《飞吧海鸥》），对我的处女座给予了巨大的肯定。
我很清楚，这部戏里有很多问题，绝没有思伽姐肯定的那么好。我甚至都不好意思地问她：“我怎么觉得我的戏没有你写的这么好？”
思伽姐笑着说：“问题当然也有，但是我能够在这部戏中看到你的表达，更能看到的是你的未来。你和其他的创作者有很大的不同。”
我追问她这些不同是什么，
她的回答也很简单：“你愿意去做你自己，而不是去做别人。”
此后多年，《榴莲》《保尔·冬妮娅》《白夜》《爱恋·契诃夫》，我创作的每一部戏，思伽姐都会来看首演，并且是唯一一个对于我的戏“每剧必看、每剧必评”的人。2015年在看完《爱恋·契诃夫》首演后，思伽姐告诉我，能够在台上看到我创作的痛苦，但告诉我不要去责备其他。
思伽姐说：“也许再这样下去，你的道路依然很难，或许你应该重新回到俄罗斯，看看现在的戏剧，也许能开拓视野，有更多的体会和学习。”
听了她的话，我决定回俄罗斯，去看戏去游学去拜访大师。
当我成为了里马斯·图米纳斯的学生后，思伽姐说：“我没有看过他的作品，但我相信能够让你折服的人一定很棒。恭喜你进入了创作人生的新阶段！”
后来，2016年我做了幻想现实主义戏剧工作坊，思伽姐来看了观摩，为我敢于扛起大旗而助威；
之后她看了里马斯在北京演出的《三姐妹》和《马达加斯加》，喜欢得不得了。在2017年我开始组织工作坊的俄罗斯游学活动，她第一个来报名参加。我知道，这是思伽姐在支持我的创业。
游学中，我们整个团队一起在俄罗斯看戏、过新年、游览剧院和博物馆，在冰天雪地里畅谈着戏剧与理想。思伽姐永远不是那个最爱说话的人，但她的见解却被每个人愿意倾听和接受。
当看完了期盼已久的、里马斯导演的《叶甫盖尼·奥涅金》之后，思伽姐对我说：“这是我看过的最伟大的作品，但是从风格上，我不希望你成为第二个里马斯。”
“为什么？是你觉得我永远达不到他的高度吗？”我问。
“不，我希望你能超越他。但是从戏上看，从和里马斯短暂的交流上看，你不是他，因为你没有他宽容。所以你应该有真正属于你自己的风格。”思伽姐很认真地说。
思伽姐就是我的良师益友，在很多人都劝我要改变为人处事的方式、向环境妥协时，思伽姐却说：“你要学着保护自己，但是我也很矛盾，因为我知道，如果你改变了自己，你的戏也就不会再是你的戏了。我不想你受到伤害，但也不想因此而失去看到好戏的机会。”
除了事业上的支持外，在生活中思伽姐也像姐姐一样关心我。我们不是会经常打电话闲聊的朋友，只是在看完某一部戏后，会彻夜长谈。2018年初，在我遭到迫害、和国家话剧院院长打得最厉害的时候，有一天我干脆在国话办公室静坐一夜。当时很多人知道了，但只有思伽姐立即打电话来给我，告诉我不要冲动也不要害怕，并且怕我经济出现问题，立即转了一笔钱给我。
我说思伽姐，你的好心我领了，但是钱我不能要。
思伽姐说：“这是我的一点心意，我只希望你能振作起来。”
思伽姐的为人，就像她的文字一样，永远不会有慷慨激昂，却永远饱含思考，她不会像其他一些人一样喜欢热闹、喜欢高谈阔论。她只会平静地点上一只烟，和志同道合的人分享自己的感悟。她曾经出了一本文集，书名叫《散场了》，记录了自己从2004年到2013年5月间缩写的戏剧评论文章选段。2014年，我记得当她送给我时，却对我说：“就是本小说而已，但不好意思啊，这里面只收录了你的《海鸥，海鸥》，定稿时我还没有看《白夜》，下次有机会一定给你补上啊。”
第二本书迟迟没有出版，思伽姐说她觉得时机还不够，自己的沉淀也还不够。她说：“每一本书起码应该相隔很长一段时间吧，这样才能知道自己为什么要写作，写作的乐趣究竟在哪里。”
思伽姐最喜欢的剧作家就是契诃夫，关于契诃夫我们曾谈论过很多很多次。在我滔滔不绝时，她总是坐在那里倾听，而后再表达自己的见解。我承认，我说的那一大堆话，有时候还不如她说的几句有价值。在我看来，她就像契诃夫一样，外表温文尔雅，谈吐轻声细语，但内心却充满对生活的激情。
她想在戏剧中找到自己灵魂的归宿，想在文学中陶冶自己的性情，虽然她也常常说：“现在的戏越来越没法看了。小说读了开头就不想继续。”但我知道，这种爱已经深入了骨髓，如果没有去世，我想她会一辈子这样继续下去。
这篇文字，仅是根据我和她的交往写成，绝不足以描述她的成就以及为人，但这也是作为弟弟的一点心意，姐姐你在天堂能看得到吗？
这些年我也被所谓好友利用过、欺骗过，越是如此才越觉得你的宝贵！我们虽然从未吃喝玩乐也从未共谋大事，但精神上的交往却是不曾间断。等我死后，希望也能进入天堂，能再次遇见你。我们再次一起吃俄餐，一起喝酒，一起点着烟聊戏剧和人生吧！
永别了，思伽姐，虽然一边写这篇文字我一边落泪，但写完后我却感觉，你并没有真的离开。也许你在天堂能够见到你爱的那些文学巨匠，也许你在天堂里依然能够看到你心中的作品。同样，我也相信你就在舞台上空的灯架上，像天使一样地看着人间的戏剧。
在未来，我的戏，我每次首演都会专门为你留一个座位，我相信，当落幕时，我依然能够看到你那迷人的微笑！
思伽姐，一路好走！
杨申
2019年3月1日晚
悲痛欲绝
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