作者：倪自放
亚里士多德在《诗学》中谈到喜剧的特征，他认为，喜剧模仿的是比一般人较差的人物，所谓“较差”，并非指一般意义上的“坏”，而是指丑的一种形式，即可笑性（或滑稽），可笑的东西是一种对旁人无伤、不致引起痛感的丑陋。
近期声名鹊起的国产荒诞喜剧电影《无名之辈》，堪称是对亚里士多德喜剧概念的精准表达。在贵州的一座山间小城中，故事多线展开，每个线上的人物，都具有喜剧概念中“较差”的特征：潘斌龙和章宇饰演的角色堪称一对“低配劫匪”：他们自称是要干大事的劫匪，劫持了手机店，得来的却是一堆手机样机，视频被传到网上，两人被称最笨劫匪；陈建斌饰演一个落魄的泼皮保安，总是想破案，却一次又一次被当作犯罪嫌疑人抓住；任素汐饰演一个身体残疾却性格彪悍的毒舌女，她全身瘫痪，但训斥“低配劫匪”的话从她口中说出，却非常有喜感。这些生活在社会不同轨迹上的小人物，在一个貌似平常的日子里，因为一把丢失的老枪和一桩当天发生在城中的乌龙劫案，从而被阴差阳错地拧到一起，因为反差与喜剧概念中的“较差”，《无名之辈》的前半段充满了荒诞喜剧的味道。
但“可笑性”绝不是《无名之辈》的真正内容，当“较差”越来越残酷地被展示的时候，我们的笑容会僵在脸上。两个“低配劫匪”与毒舌女在楼顶本来是自杀的，在一场突如其来的暴雨之下，他们更不堪的往事被残酷地撕开给人看，一直嚷嚷着要干大事的劫匪“眼镜”，其实当年并没有打死一条眼镜蛇，他只不过是拿一条死蛇树立了自己的威名；潘斌龙饰演的另一个劫匪，默默地爱着一个按摩女，却一直得不到想象中的爱情；全身只有头能动的毒舌女，其实是陈建斌饰演的老马的妹妹，一场车祸改变了她的生活。这一刻，三人所有的虚荣、自卑和脆弱，都统统展现在别人的面前。这些卑微的人们，是继续卑微地戏谑自己，还是反抗生活去寻找自己的尊严，楼顶的一场暴雨，成为整部影片的转折点。
《无名之辈》容易让人想到前段时间口碑爆棚的《小偷家族》，两部影片的共同点，都是将一群卑微的“有罪”人的伤痕，逐一摊在这太阳底下，这样的情绪让人沉醉其中，不能自拔。不同的是，《无名之辈》里的故事冲突更为生猛，这样的生猛难免有一些漏洞，比如“眼镜”失手开枪竟然是被警车外烟花的声音吓到，他被警察带走时，抬头看空中的烟花，也略显僵硬。但整体说，《无名之辈》通过错落的故事线对主角的心酸过往以及寻找尊严的描写，完成度还是非常高。
当任素汐扮演的毒舌女孩自杀前也要美美地摆出明媚的笑容拍照时，我们的眼泪夺眶而出。应该说，喜感十足的《无名之辈》，成功地通过移情让我们理解了片中的人物，从而达到共鸣，与他们一起笑，一起哭，而不去考虑影片在情节上的粗糙。《无名之辈》这样对人心灵净化的效果，绝不是荒诞喜剧所能给予的，而具有了伟大悲剧的味道。亚里士多德最早关于悲剧的定义说，“悲剧可以唤起人们悲悯和畏惧之情，并使这类情感得以净化，获得无害的快感。”从这个意义上说，有着荒诞喜剧外壳的《无名之辈》，核心的内容带给人的依然是无害的快感，这是一出优秀的悲剧。（倪自放）
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