我们已经知道了绝句里五言句子的四种平仄格式，也知道了绝句里四个句子的平仄组合情况，更知道了这四种平仄组合情况何以这么组合的原理，今天我们就再来探讨一下格律诗“拗”与“救”的问题。
在了解“拗”“救”之前，我们还有一定必要知道另外一个事实，那就是五言句子里有一些字的平仄是不拘的，也就是说在这特定的几个位置，你用平声字也可，用仄声字也可。
我们重新举出五言句子的四种基本平仄格式——
（甲）仄仄平平仄
（乙）平平仄仄平
（丙）平平平仄仄
（丁）仄仄仄平平
在这四个基本句式里，（甲）句式和（丁）句式的第一个字都是可平可仄的。详细点来说，就是（甲）句式“仄仄平平仄”的第一个字本来是仄声，但是它可以是平声，如此一来，（甲）句式就变成了“平仄平平仄”；（丁）句式“仄仄仄平平”的第一个字本来是仄声，但是它也可以是平声，如此一来，（丁）句式就变成了“平仄仄平平”。由于（甲）（丁）句式中的第一个字的平仄是完全自由的，所以，（甲）的变形“平仄平平仄”和（丁）的变形“平仄仄平平”也都是符合平仄规则的。
我们注意到上面说的（甲）（丁）两种句式的第一个字的平仄是“完全自由”的，也许有人会问，那么有“不完全自由”的吗？回答是：有！且看我们在第一期提到的例诗《登鹳雀楼》的平仄情况——
例诗：《登鹳雀楼》
王之涣
白日依山尽，——（甲）仄仄平平仄（“白”字属于古入声字）
黄河入海流。——（乙）平平仄仄平
欲穷千里目，——（丙）平平平仄仄（“欲”字虽属于仄声，但是在这里却是可以的）
更上一层楼。——（丁）仄仄仄平平（“一”字属于古入声字）
可以看到，在第三句（丙）句式里，第一个字本该用平声字，但是诗人却用了“欲”这么一个仄声字，对于（丙）句式来说，第一个字的平仄就是“不完全自由”的，也就是说，虽然它也可以不拘平仄，即，它可以由“平平平仄仄”变为“仄平平仄仄”，但是它受到一定条件的限制。我们且先不讲受到什么条件的限制。
为了能更好地理解“不完全自由”下的几种情形，我们需要先了解什么是“拗”、什么是“救”，了解了“拗”“救”之后，我们再来详谈平仄“不完全自由”的情形。
所谓“拗”，指的是在本该用仄声的地方却用了平声，在本该用平声的地方却用了仄声。“拗”的情形都是违背了本来应该遵守的平仄规则。
注意，上述所讲的可平可仄的情形并不属于“拗”。凡是出现“拗”的地方，它们的平仄是必须严格遵守、不能打破的，正是因为没有遵守，所以才会“拗”。
所谓“救”，指的是在出现了“拗”的情况下（也就是说，某个字或者某几个字都违背了本应遵守的平仄规则的情况下），为了使句子音律协调，不得不对另外的一个字的平仄进行调整，使得整首诗能够达到节奏和谐的理想状态。这里的“调整”指的是，把本来是仄声的改为平声，或者把本来是平声的改为仄声，这种改变的目的是为了是整首诗的音律节奏达到和谐（因为“拗”的出现破坏了本来的和谐）。
虽然说“救”可以挽回被“拗”破坏了的节奏感，但是，并不是所有出现“拗”的情形都能被“救”的，相反，能“救”的只有少数几处。至于其余的，要是“救”能够开口说话，它一定会说：那就让它自生自灭吧，谁叫它非得“拗”一下自取灭亡呢？宝宝管不了那么多啦！
“拗”随处都可以有，有的可以被“救”，有的却无法挽回，如果“拗”出现在无法挽回的地方，那么可以说，这首诗从格律上来说至少不是成功的。
我们来专门看一下可“救”的情形。
仍然举出四种基本句式——
（甲）仄仄平平仄
（乙）平平仄仄平
（丙）平平平仄仄
（丁）仄仄仄平平
对于（甲）仄仄平平仄句式来说，第三、第四两个字的拗是可以救的。这两个字既可以只一个字拗，也可以两个字同时都拗，也就是说共有三种拗的情形：
第一种情形：（甲）仄仄仄平仄
第二种情形：（甲）仄仄平仄仄
第三种情形：（甲）仄仄仄仄仄
对于（甲）句式的拗来说，“救”需要用到（乙）句式第三字。也就是说，出现了上面三种情形的任意一种，只要把（乙）句式的第三个字由“仄”改为“平”就可以了，这样一来，（乙）句式就变成了“平平平仄平”，这种变化是合乎格律的。在（乙）句式上增加一个平声后，因为（甲）句式平声减少导致的节奏的破坏就得到了弥补，整首诗的节奏韵律重新返回到了和谐的境地。这种情形叫做“对三”救，也就是对句第三字救。（还记得出句与对句吗？这里面甲是出句，乙是对句。）
对于（乙）平平仄仄平 句式来说，只有第一个字的“拗”是可以“救”的。即，如果（乙）句式的第一字由平声变为了仄声，也就是变成了“仄平仄仄平”，那么怎么挽回被破坏了的节奏感呢？只需要把本句第三字由仄声改为平声就可以了，这样一来，（乙）句式就变成了“仄平平仄平”这种变形了，这种变化也是合乎格律的，而且，古人作诗，（乙）句式以变形“仄平平仄平”出现的概率还是不小的。我们大可以记住它的变形。
可以看到，（甲）句式和（乙）句式出现了“拗”的情况下，都需要用到（乙）句式第三字相救，那么，如果（甲）（乙）两个句式同时“拗”的情况下，又该怎么“救”呢？其实，不管是只有（甲）句式拗了也好，还是只有（乙）句式拗了也好，抑或者是（甲）（乙）同时都拗了也好，都只需要调整（乙）句式第三字这一个字就行了，调整这一个字的平仄就足以使得整首诗达到和谐。
对于（丙）平平平仄仄 句式来说，只有第四字的“拗”可以“救”。也就是说，如果（丙）句式的第四字由仄声变为了平声，也就是变成了“平平平平仄”，这要怎么“救”呢？只需要把第三字由平声改为仄声就可以了，这样一来，（丙）句式就变成了“平平仄平仄”这种变形了，这种变化也是合乎格律的。而且，古人用起（丙）句式来，很是喜欢用它的变形格式“平平仄平仄”，所以，“平平仄平仄”这个句式虽不属于四大基本句式，却也被称为“准律句”。针对（丙）句式，我们可以概括为“第四字拗第三字救”。也有人认为是第三字拗第四字救的，不管怎么说，总归是第三字和第四字交换了平仄，我们记住这一点就可以了。
至于（丁）句式，如果出现了“拗”的情况，那就是无法“救”的了。
总结起来就是：
（甲）句式第三或第四字拗，对句第三字救；
（乙）句式第一字拗，本句第三字救；
（丙）句式第四字拗，本句第三字救。
最后，我们重新回到平仄“半自由”的话题。
我们已经知道了（甲）（丁）两句式的第一个字的平仄是完全自由的了，那么，哪些字又是不完全自由的呢？共有三处：
第一处是（乙）平平仄仄平 句式的第三个字。如果（乙）句式的第三字无需“救”任何一处，也即是说（甲）句式和（乙）句式本身没有出现“拗”的情况，那么（乙）句式的第三字是自由的，可平可仄。因为（乙）句式第三字本来就应该是仄声，所以这里的可平可仄指的是它也可以用平声。
第二处是（丙）平平平仄仄 句式的第一个字。如果（丙）句式本身没有出现拗救的情形，那么（丙）句式的第一个字就是自由的，可平可仄。同样，因为（丙）句式第一字本来就应该是平声，所以这里的可平可仄指的是它也可以用仄声。
我们在本文开头举出的例诗就属于这种情形。
例诗：《登鹳雀楼》
王之涣
白日依山尽，——（甲）仄仄平平仄（“白”字属于古入声字）
黄河入海流。——（乙）平平仄仄平
欲穷千里目，——（丙）平平平仄仄（“欲”字虽属于仄声，但是在这里却是可以的）
更上一层楼。——（丁）仄仄仄平平（“一”字属于古入声字）
“欲穷千里目”一句，后面四个字没有出现拗救的情形，所以第一个字是自由的，可平可仄，诗人刚好就用了一个仄声字“欲”。
第三处是（丙）平平平仄仄句式的第三个字。如果（丙）句式第四字符合平仄规则（也就是没有出现“拗”的情况），那么（丙）句式的第三个字就是可平可仄的。同样，因为（丙）句式第三字本来就应该是平声，所以这里的可平可仄指的是它也可以用仄声。
在结束行文之际，留下一个问题，那就是李白的《独坐敬亭山》符合平仄规则吗？
《独坐敬亭山》
李白
众鸟高飞尽，
孤云独去闲。
相看两不厌，
只有敬亭山。
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