唐人有一首诗:“危楼高百尺,手可摘星辰。不敢高声语,恐惊天上人。”三百多年后,宋人却“手摘星辰”。
他们创烧出宇宙最美的色彩与纹样,曜变盏。黑地的盏体,散落着小而薄的斑点,如黑洞有摄人心魄的力量。随之,便一起走进了茫茫寰宇。
宋代是一个文化理学的时代,崇尚自然含蓄平淡质朴的美学思想,人们在陶瓷造型上追求大方简洁,质朴无华,反对过多装饰雕琢,在釉色装饰上偏重本身安静典雅的色泽,讲究自然天成、天人合一的审美情趣。
作为文人斗茶的载体,建盏在文人茶席上举足轻重,到底文士们有多热爱建盏?不如让宋代最有代表性的“宋四家”苏轼、蔡襄、米芾、黄庭坚告诉你:
苏轼:好马配好鞍,好茶还得配好盏
已过几番雨,前夜一声雷。旗枪争战,建溪春色占先魁。采取枝头雀舌,带露和烟捣碎,结就紫云堆。轻动黄金碾,飞起绿尘埃。
老龙团,真凤髓,点将来。兔毫盏里,霎时滋味舌头回。唤醒青州从事,战退睡魔百万,梦不到阳台。两腋清风起,我欲上蓬莱。
——苏轼《水调歌头·尝问大冶乞桃花茶》
好家伙,这哪里是喝茶?明明是一场内心的畅快酣战!
春雨几次之后,建溪春色如洗,采茶树上如雀舌般鲜嫩的茶芽,带着天地玉露和云雾烟气一同碾压捣碎,制成茶饼,放入黄金碾中轻轻年岁,空气中弥漫着绿色烟雾颗粒。
陈年的龙团是真正的青凤髓茶,用兔毫盏盛了,一口饮下,顿时精神百倍,直感到自己两腋习习生风,要飞到蓬莱仙岛去了……
北宋元祐四年(1089年),苏东坡就任杭州知州时,曾品饮道人南屏谦师亲手点的茶,并当场作诗《送南屏谦师》大赞。
诗曰:“道人晓出南屏山,来试点茶三昧手。忽惊午盏兔毛斑,打作春瓮鹅儿酒。天台乳花世不见,玉川风腋今安有。先生有意续茶经,会使老谦名不朽。”
其中“忽惊午盏兔毛斑,打作春瓮鹅儿酒”一句,意为道人用兔毫斑建盏为苏东坡盛茶,令他顿感惊喜,这茶之香气,恐怕唯有当时最高档的春瓮鹅儿酒香可以比肩。一语道出南屏谦师茶艺之高,以及兔毫盏之稀有名贵。
缘何非得兔毫盏呢?兔毫盏中有其丝似毫的窑变色彩流纹,想必映在茶汤中,格外生味。这一点,东坡先生与徽宗审美甚合:“盏色贵青黑,玉毫条达者为上”
而茶好也需好盏配,既是“真凤髓”自然要兔毫盏相配啦~
黄庭坚:建盏我要“金缕鹧鸪斑 ”
“青山环抱,而山势秀雅;绿水北苑春风,方圭圆璧,万里名动京关。碎身粉骨、功合上凌烟。尊俎风流战胜,降春睡、开拓愁边。纤纤捧,研膏溅乳,金缕鹧鸪斑。
相如虽病渴,一觞一咏,宾有群贤。为扶起灯前,醉玉颓山。搜搅胸中万卷,还倾动、三峡词源。归来晚,文君未寝,相对小窗前。
——黄庭坚《满庭芳·茶》
那茶饼被研磨粉碎进奉御用,可谓有功于社稷,风骨可与凌烟阁中为国粉身碎骨的忠臣功德并列,细乳配着金缕鹧鸪斑,风韵万千。
蔡襄:茶盏还是建安者最佳
'茶色白,宜黑盏,建安所造者绀黑,纹如兔毫,其坯微厚,熁之久热难冷,最为要用。'
——蔡襄《茶录》
米芾:看好了,茶要这样喝才有味!
雅燕飞觞,清谈挥座,使君高会群贤。密云双凤,初破缕金团。窗外炉烟似动。开瓶试、一品香泉。轻淘起,香生玉尘,雪溅紫瓯圆。
娇鬟。宜美盼,双擎翠袖,稳步红莲。坐中客翻愁,酒醒歌阑。点上纱笼画烛,花骢弄、月影当轩。频相顾,余欢未尽,欲去且流连。
——米芾《满庭芳·咏茶》
茶器茶汤相映衬:宋人点茶,最爱黑釉盏。茶圣陆羽在《茶经》中就阐述过“茶器要与茶汤颜色相映衬”的审美观点,因为宋代人喜欢茶色是白色,所以点茶时偏爱黑釉盏,甚至认为非此不能表现点茶的技艺水平。
宋人尤其喜欢建州窑(位于福建建阳县水吉镇)烧造的绀黑色茶盏,称“建盏”。
胎厚,撇口或敞口,口以下收敛,深底,小圈足,釉色以黑色为主,也有酱紫等色。盏身内外有铁锈或棕色条纹,也有银光条纹如兔毛者为上品,号称兔毫盏。
不如,停下匆忙的脚步,饮盏茶吧?用建盏饮茶能静心、静神,有助于陶冶情操、去除杂念。茶道精神是茶文化的核心。建盏文化要传递的正是让你回归自然的极简美学,而极简就是一种有分量的道!爱建盏,更爱那盏茶,做最真实的自己。
轻捧建盏,脑中掠过宋人对建盏的溢美之词:“明窗倾紫盏,色味两奇绝”;“盏色贵青黑,玉毫条达者为上”;“紫泥细品泛春华”等等。
建盏,让你觉得它装得下岁月沧桑,参得透人间悲喜,却依然平和,本色,对生活怀有一份感恩,一份真诚,一份希望。而当你用它品上一盏清茶,捧起它,它更是暖手暖心,润肺润肠,令你看淡俗事纠葛,感叹岁月静好。生活,因它而改变!
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