清代著名诗人王士禛在《渔洋诗话》 中说：“古今雪诗，惟羊孚一赞，及陶渊明'倾耳无希声，在目皓已洁’，及祖咏'终南阴岭秀’一篇，右丞'洒空深巷静，积素广庭闲’，韦左司'门对寒流雪满山’句，最佳。”
《雪赞》
晋· 羊孚
资清以化，乘气以霏。
遇象能鲜，即洁成辉。
依凭清冷而成形，乘着大气而纷飞。 遇上物象能显鲜丽，接触高洁顿生光辉。
这是一首写雪的四言诗，写出了雪的各种意象，雪由空灵的、不可捉摸的物象变得有形有色有动态感。
《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》节选
晋· 陶渊明
凄凄岁暮风，翳翳经日雪。
倾耳无希声，在目皓已洁。
年终寒风正凄冷，天空阴暗整日雪。侧耳倾听无声响，放眼户外已皎洁。
“凄凄”之风，“翳翳”之雪。“凄凄”来自“岁暮”，“翳翳”由于“经日”，轻淡中字字贴实。四句中由风引起雪，写雪是重点。“倾耳”二句，千古传诵。其妙在轻淡之至，不但全无雕刻之迹，并且也无雕刻之意，落笔自然而兴象精微，声色俱到而痕迹全消，不见“工”之“工”。
宋·罗大经《鹤林玉露》：“'倾耳无希声，在目皓已洁’只十字，而雪之轻白虚洁尽在是矣，后此者莫能加也。”
清·沈德潜《古诗源》：“愚于汉人得两语，曰：'前日风雪中，故人从此去’；于晋人得两语，曰：'倾耳无希声，在目皓已洁’；于宋人得两语，曰：'明月照积雪'，千古咏雪之式。’”
《终南望余雪》
唐· 祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
从长安城中望终南山北景色秀美，远看岭上积雪似乎浮在云端。雪晴后夕阳微光染亮树梢，长安城中傍晚反增阵阵轻寒。
此诗前三句，写＂望＂中之所见；末一句，写＂望＂中之所感。俗谚有云：＂下雪不冷消雪冷。＂又云：＂日暮天寒。＂一场雪后，只有终南阴岭尚余积雪，其他地方的雪正在消融，吸收了大量的热量，自然要寒冷一些；日暮之时，又比白天寒。望终南余雪，寒光闪耀，令人更增寒意。
明·高棅《增订评注唐诗正声》：凛凛有寒色。
近代·俞陛云《诗境浅说续编》：咏高山积雪，若从正面着笔，不过言山之高，雪之色，及空翠与皓素相映发耳。此诗从侧面着想，言遥望雪后南山，如开霁色，而长安万户，便觉生寒，则终南之高寒可想。用流水对句，弥见诗心灵活。且以霁色为喻，确是积雪，而非飞雪，取譬殊工。
《冬晚对雪忆胡居士家》
唐· 王维
寒更传晓箭，清镜览衰颜。
隔牖风惊竹，开门雪满山。
洒空深巷静，积素广庭闲。
借问袁安舍，翛然尚闭关。
寒冷的更声已经传报拂晓时刻，明镜中先看到自己的衰老容颜。隔窗听风声乱摇着窗前的丛竹，推门见大雪盖满了对面的群山。飘洒空中使那深长的小巷宁静，皑皑的积雪更觉庭院宽广清闲。试问胡居士您在家里会怎么样，想必是坦然高卧柴门依旧紧关。
此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮、碎琼乱玉等来写雪景。王维写雪，笔墨空灵，感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔，写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响；接着写视觉所见：清晨开门一看，才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风惊竹”有声，“雪满山”有色，境界空阔，又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态，一惊一叹的内心感受，这就使人如临其境。接下去的一联 ，“洒空”二字摹写动态，描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态；“积素”二字写静，地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂，传达出诗人的心境。通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词，细致地表现了诗人在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验，运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法，绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
《唐诗成法》：五六写雪不着迹象，妙句。
《唐诗别裁》：写“对雪”意，不削而合，不绘而工。
《休暇日访王侍御不遇》
唐· 韦应物
九日驱驰一日闲，寻君不遇又空还。
怪来诗思清入骨，门对寒流雪满山。
九天忙碌一日清闲，在这难得的休息日我去拜访你，没有遇到又扑了个空。怪不得你的诗作这样清雅入骨思情深远，原来是你家门口就对着浩然寒流白雪满山。
九天忙碌工作之后，终于盼来了一个休息日，漫长等待之后的放松，让人欣喜不已。诗人决定利用这难得的休息日去拜访一位朋友，和朋友聊聊天，或许是最好的放松。然而朋友不在，实在令人惆怅。虽然朋友不在，他却恋恋不舍，久久不肯离去，欣赏起朋友的住处来。诗人游目四顾，但见屋舍周围白雪皑皑，一片洁白。门前是一条清澈的小溪，冬日更显得清冷绝俗。这真是一个不染人间烟火的所在。至此，诗人忽然发现了一个秘密：怪不得朋友的诗越来越清高脱俗，原来是雪山寒流陶冶的结果啊。
清·张文荪《唐贤清雅集》：其清入骨，而谓苏州自品其诗可也。
清·俞陛云《诗境浅说续编》：此诗首句自述，次言不遇空还，意已说尽。后二句写景而不言情，但言其友所居之地，水抱山环，已称胜境，况木则清流溅玉，山则万树飞琼；曰“寒流”，曰“雪满”，皆加倍写法，宜清味之沁人诗骨矣。
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