奥岩:现在的玉市是“冬天”吗

“若是冬天来了，春天也总马上会来”

- 雪莱《西风颂》

现在的玉市是“冬天”吗？

文：奥岩 讲座记录整理

所示藏品：由殊胜和善古典艺术馆提供

很多玩玉之人，尤其是从事玉器销售的商家，都感觉到最近两年玉器市场的发展步伐开始放缓，甚至有些人认为玉市开始进入冬天，那么，真实的情况是这样吗？

下面我们来看看天工奖创始人奥岩先生是如何说的：

▲ 《博古典故》系列套牌

中国玉雕大师樊军民作品

当今玉雕行业的问题？

关于当下的玉市，奥岩认为，中国玉市经过10余年的快速发展，中国玉雕业的队伍已经十分庞大，每年都会生产出几千万件良莠不齐的玉件，这已经毋庸讳言地造成了玉市的供给过剩。

而与此同时，人们生活水平和鉴赏水平的提高、经济形势的转换等因素，也对玉业带来了冲击。所以，这双重因素共同造成了玉市目前的不景气状况。

他感觉中国玉市的反应比中国经济大形势慢半拍到一拍，比如2012年中国大经济形势不太好，而玉市仍然一派向荣，直到2013年下半年才出现颓势。尤其是在2015年春节过后，玉雕界人员流动很少，优化人员及缩小店面的举措较为频繁。

这一切都明白地昭示着“玉市有变，已进入调整期。”

▲ 黄皮籽《路路通》

海派玉雕大师夏惠杰作品

如今玉雕业的态势如何？

首先，玉雕产品总能过剩（本质上是劣质产能过剩），没有足够的人群和意愿来承接以百万、千万件计的大大小小的低档玉件，直接导致供大于求；市场上也体现过剩现象，很多产品不符合时代和市场要求，主要体现在产品老化、同质化严重。

但社会对优秀玉雕作品的需求是真实存在的，而这种需求并未被很好满足。

抛去供求关系的不平衡，玉料本身也是不可再生资源，而玉雕行业的高速发展带来庞大的消耗，资源和消耗的显著不匹配直接导致料价居高不下。

▲ 《秋巡图对牌》之《送友人》

中国玉雕大师 苏然作品

如此态势，真的是“冬天”么？

对于现在的形式，很多人认为现在是冬天，冬天之后就是春天，消极期望着，做点不痛不痒的改良，希望能“等”过去。

对此，奥岩提出几点质疑：首先，这次调整期真的是玉市的冬天吗？万一是玉市“新常态”呢？

即便真的只是冬天，春天就在后面，可你真的能熬过冬天吗？你用什么来熬？就算你熬过冬天了，冬天卖不掉的菜春田就能卖掉么？玉业的春天就是你的春天吗？

▲ 《秋巡图对牌》之《望岳》

中国玉雕大师 苏然作品

等，真的是良策么？

奥岩认为，现在的形势很可能不是“冬天”的问题，而可能是“新常态”。在这个态势下，首要问题就是劣质品过剩，及供需关系结构“不匹配”，做出来的东西很多，对原料消耗很大，料价也顶在那里，但你做的，他不要；他要的，你没有。而这个症结根源，用轻度改良已无法解决，卖不掉的只能堆在那里。

社会真实存在的需求是怎么样的呢？奥岩举了个例子，他陪同的一个藏家着带着2000万的银行卡有备而来到苏州，可逛了一整天只买了20万的东西回去——不是他不想买，不是他没有购买能力，但多数东西无法激发他的购买欲。

现在说玉业“难做”，根子上的问题说白了就是东西“不够好”，你是做出来了，可是没人愿意要——不是对玉雕作品没需求，只是对你的产品没需求。

▲ 黄皮籽《春语》

中国玉雕大师 倪伟滨作品

市场上到底需要什么产品呢？

奥岩认为：市场需要精致的、物美价廉的、具有创新的、有趣味的东西；需要有价值、有文化的、有保值升值潜力的东西；需要能满足精神层面需求，能带来感情愉悦和升华的东西……而这些需求，根本没有得到很好的满足。

目前数量庞大的玉雕产品，有很多是为了雕刻而雕刻，为了售卖而雕刻，缺少感觉和灵魂性的东西。

▲ 黑皮籽《童子拜寿星》

中国工艺美术大师 吴德升作品

玉石雕刻者的未来在哪里？

调整期是任何行业健康发展过程中必须经历的一个过程，而一旦度过调整期，将会迎来一个全新的、更加优质的市场环境。所以说，当今玉市正在进入一个优胜劣汰的调整时期。

玉石雕刻者如果不想在这个时代被淘汰，就必须学会审时度势、继承传统，推陈出新、与时俱进。只要能够做到这些，则前途光明，繁荣可期。否则，掉队、被淘汰将会成为大概率事件。

但是，玉石雕刻者在推陈出新的过程中还需要注意的是，勇于创新但不流于“猎奇”，不以“低俗”、“无厘头”或违背中国宗教、文化、情感的东西来给自己的作品找卖点。

玉业从古到今，几乎是个永续存在的行业，前途无须悲观。