7话春联（五）

　　硬标准又可分两类：

　　一类是有共性的，通用于每次评联中的。

　　另一类是特殊的，即每次评联特地规定的，如字数，嵌字法，对内容的要求等。

　　以下着重谈共性标准，有三：

　　1．对仗

　　对联不对仗，绝对不行。进一步要求，则是：

　　从对偶修辞格来要求，看宽严，即对仗达到的程度；看技巧，即使用借代等修辞手法的能力等。

　　从语法方面来要求，看词性、句式等属对的宽严；看词类活用等特殊语法形式的运用能力。

　　2．平仄

　　古今四声不能混用。建议用古四声，因为一则是历史上形成的标准，一则可确切了解投稿者懂不懂什么是对联，会不会写对联。它是一把尺子。

　　所谓古四声，因为和科举考试的弃取有密切关系，所以到了清朝已经官方明确规定，以《佩文诗韵》中所定为准。此后并没有新的发展，也没有哪一时代的政府作出新规定。因此，我们还是以此为准。当代楹联界主张用新四声的呼声甚嚣尘土。这不但牵涉四声问题，也牵涉用韵，和诗词曲剧各界均有密切关系。我认为应在适当时机，由政府有关部门出面，召开国际性专业会议，集思广益，共商大计。最后由国家以法令文件形式颁布，这样，国内外均可遵照执行。这是个国际性问题，万不可等闲视之，各行其是。现在我们评联，还得以古四声为准才是。

　　具体到初评应用时，砍三斧子：

　　头一斧子，往联脚上看，全平全仄者格杀勿论。因为评联中我见到的都是挑选上来的比较优秀的联语，这一斧子早由初评者砍过，所以我举不出迎春征联中的例子，只可列举三个眼见的例子：

　　以红螺净土聚八面来风；

　　●○○●●●●●○○

　　启旅游大门迎四海嘉宾。（怀柔红螺寺山门对联）

　　●●○●○○●●○○

　　山山海海山海关雄关镇山海；

　　○○●●○●○○○●○●

　　日日月月日月潭秀水映日月。（《对联》87年第1期《作家巧对山海关》）

　　●●●●●●○●●●●●

　　文衍风流连海隅；

　　○●○○○●○

　　苑铺锦绣耀京华。（《北京晚报》1993年11月20日第7版）

　　●○●●●○○

　　最后一联可惜了，平仄相对之误就在联脚一处。这也是初评者最容易马虎之处，因为别处全对，“隅”字又不是常用字，偷懒不查，也就漏过去了。如在评联时高中，公布后被高手看出，较起真来，那时可就不好办啦！复评的责任，有一部分可就落在这种地方了。

　　第二斧子，往小分句句脚上看，砍法是：上下联相对的小分句句脚全平全仄者格杀勿论，这是一；上联或下联中各分句句脚加联脚均平或均仄者要慎重考虑，基本上打入冷宫。分句越少（如只两句）就越应严格。这是二。

　　第三斧子，查全联平仄对仗。如全联中平对平、仄对仄之处超过一半以上，基本上打入冷宫。人选者，必须用“一三五不论，二四六分明”这一习惯性标尺严格要求，但须注意是否已经“拗救”。例如前举“金银铜”三牌那副绝对，有一副获奖联，下联是这样对的：

　　斗体力，斗智力，斗耐力，走向世界逞神威。

（只最后两字平声，还获得一等奖。如何向内行交代！）

　　3．历史上形成的禁忌

　　这些忌讳中，语言、内容两大方面的都有。更可分为对联本身的和诗词与对联共同的两类。下面拣最要紧的各提一项：

　　对联本身的最大禁忌，就是“合掌”不行，全联合掌绝对不行。合掌，就是上下联中以同义词、近义词作对仗的现象。它像人的左右两手掌相合，故以此名之。它造成意义上的重复，乃是对联创作之大忌。如，以“天下第一”对“世间无双”便是。

　　一些在诗词和对联中都应避免的习俗与传统性的忌讳，如“男女不对”（婚联中却是必对），也应执行。有人认为那是封建性糟粕，理应批判。我也赞成。可是男女姓名在对联中相对，特别是当代人相对，如果不是夫妻，有时就会招致闲话。对联的海洋极为广阔，何必非得找暗礁多的地方行船呢！

　　还有一些汉语和习俗中应该注意的忌讳之处。这些都有待随时注意学习，学会了就可运用于初评之中。但是，这不是一日之功。在这方面，对初评不能要求过高。这方面的拣选评论可以交复评去作。初评中能提出自己的看法和处理意见，那就最好不过了。提得好的，应予重奖。对应对者来说，了解初评是怎么回事，极为重要。必须使出浑身解数，力求通过初评。

　　复评

　　复评一般由评委会负责进行。常见的组成人员可分以下几类：

　　党政工团领导；出资单位代表；地位很高的学者顾问（如八十年代早期全国性征联评委会中的王力、周祖谟等位老先生）。这些位一般都是在发奖时才出席的，不大过问赛事。

　　楹联学会人员，特别是其中从起始的组织、初评一直跟到复评的人员，可称主力。但他们的能量在初评中似乎消耗很大，复评时就不太能起决定性作用了。给“一甲”、“二甲”定案的，主要是他们请来的“权威”性评委。从这十几年的北京地区看，刘叶秋（已故）和吴小如两位中国楹联学会顾问最起作用。近年来，由于老成凋谢，像程毅中学长与在下这样的中老年之间的人，说几句也能引起注意。实际上，只参加复评的评委，比起一竿子插到底的组织者型评委来，花费的精力和时间要少得多，却很风光。我很替组织者和下了大力气的人鸣不平。可是，由于“权威”没有参加初评，他们所见的只有拿上来的那么几百副，可挑选的回旋余地不大，给他们的时间也有限，所以遗珠难免。公布后抗议信是少不了的，首当其冲的，可就是“权威”啦！

　　那么，复评的主要任务是什么呢？一是要评选出一二三等奖来。复评后还要在电视台或电台之类地方面对公众，作公开讲评。这差使往往由“权威”来干。二是把好关，不能出问题，特别是政治上不能出问题。

　　政治上把关。例如：第二次全国迎春征联中应征下联的第四联：

　　梅柳迎春，万里东风绽桃李；

　　○●○○　●●○○●○●

　　星辰拱极，千年大业莫参商。

　　○○●●　○○●●●○○

　　有的老先生政治上不敏感，认为用天文学名词属对，立意宏伟而思想内容可取。实则细加研究，如果获奖并公布，敏感的外国人可能推论出我们的党中央似乎分成两派，正在斗争。要知道，作对联虽然是个人的事，可是公布出去就是社会问题了！在政治上是不能代他负责的呀！于此可见，政治上把关是一件细致的工作，需要心思缜密，认真对待。宁可委屈了作者，也不能麻痹大意。

　　艺术上评定，则是决定获奖名次的问题。这方面当然不可屈了真才。要眼光敏锐，选拔得当。具体地说，两种艺术要兼顾：

　　语言艺术应居首位。因为对联首先属于语言文字范畴。

　　文学艺术方面可以放在最后决定前几名时重点考虑。

　　下举一例：

　　茅舍换高楼，阳台花卉知春早；

　　○●●○○　○○○●○○●

　　新街临古道，市集车船载笑多。

　　○○○●●　●●○○●●○

　　这是我参加评出的1989年春节全国农村春联竞赛一等奖作品之一。据我看，此联的优点是：一、对仗较工；二、使用修辞手法新颖，“载笑”于车船，摹状借代，十分生动；三、“阳台”作为明确的新词语出现在对联中（从上下文看，不会与古代词语“阳台”混淆）；四、作者具有中国古代文学修养，“知春早”由“春江水暖鸭先知”蜕化而出，“临古道”由“远芳侵古道”蜕化而出；五、作者确实有当代农村生活体验，所写农村春节新貌颇为生动典型。

　　最后要说一下，有意无意的在词语方面寓意双关以致触犯忌讳之处，必须切实注意。以下举一个在这方面出现问题的例子：

　　嘉业用光安平康乐；

这是送给一位暴发户“大款”的春联中的上联。此联可能是有意为之。“嘉”与“家”同音。这是骂人呢，说大款把家业使用到精光才能安平康乐哪！