18最佳楹联结构（二）

律诗结构

　　康熙《全唐诗》序云：“诗至唐而众体悉备，亦诸法毕该。故称诗者，必视唐人为标准，如射之就殼率，治器之就规矩焉。”虽然古体近体，五言七言，众美必陈，竞相艳发。其中五律七律尤为光彩夺目，因其结构已臻于尽善尽美，为后世所遵循。

　　值得重视的一个文学现象是：诗体臻于尽善尽美之时，也是开始解构创新之日。故诗盛于唐而非始于唐，衰于唐而非终于唐。唐代是诗体从“建构”完成，开始“解构”的重要时代。正如宋周弼云：“言诗而本于唐，非固于唐也。自《河梁》之后，诗之变，至于唐也。”（《历代诗话续编》第416页）。钱基博也说：“律绝莫盛于唐，然律绝盛而词兴。而词者则律绝之解散辞题”（钱基博《中国文学史》第309页）。应该补充一句：不仅是词，对联也是律诗的解构文本。关于这一点，将在第五章《古典文学的解构》中论述。

　　律诗分为五言律诗、七言律诗、五言排律、七言排律四类诗体。排律是在五言律诗，或七言律诗基础上，将对仗句重复一次（增加四句）或n次（增加4n句）而成，在结构上与五言律诗、或七言律诗相同，因此不再另述。

　　律诗共八句，由四种句式（可以组成两联），按粘对规律连接。第一句的句式一旦确定，其他七句的句式和连接方式也随之确定。第一句第二字为平（0），称平起；为仄（1），称仄起。第一句最后一字（五言第五字，七言第七字）为平（0），称平收；为仄（1），称仄收。因此，律诗按平起平收（00），平起仄收（01），仄起平收（10），仄起仄收（11）可分为四种结构。

　　五言律诗结构举例：

　　王维《酬张少府》（《全唐诗》第292页）

　　晚年惟好静，万事不关心。（00110，11100）平起平收（00）（第一句第二字平第五字平）

　　自顾无长策，空知返旧林。（11001，00110）

　　松风吹解带，山月照弹琴。（00011，11100）

　　君问穷通理，渔歌入浦深。（11001，00110）

　　杜甫《登岳阳楼》（《全唐诗》第579页）

　　昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（00011，11100）平起仄收（01）（第一句第二字平第五字仄）

　　吴楚东南拆，乾坤日夜浮。（11001，00110）

　　亲朋无一字，老病有孤舟。（00011，11100）

　　戎马关山北，凭轩涕泗流。（11001，00110）

　　孟浩然《临洞庭上张丞相》（《全唐诗》第373页）

　　八月湖水平，含虚混太清。（11100，00110）仄起平收（10）（第一句第二字仄第五字平）

　　气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（00011，11100）

　　欲济无舟楫，端居耻圣明。（11001，00110）

　　坐观垂钓者，空有羡鱼情。（00011，11100）坐观一作徒怜，空一作徒。

　　按：第一句八月湖水平（11010）是（11100）的变体。

　　韦应物《淮上喜会梁川故人》（《全唐诗》第434页）

　　江汉曾为客，相逢每醉还。（11001，00110）仄起仄收（11）第一句第二字仄第五字仄）

　　浮云一别后，流水十年间。（00011，11100）

　　欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。（11001，00110）

　　何因北归去，淮上对秋山。（00011，11100）北一作不，对一作有。

　　以上五言律诗的四种结构，用二元序列表示如下；

　　平起平收（00）00110/11100/11001/00110/00011/11100/11001/00110

　　平起仄收（01）00011/11100/11001/00110/00011/11100/11001/00110

　　仄起平收（10）11100/00110/00011/11100/11001/00110/00011/11100

　　仄起仄收（11）11001/00110/00011/11100/11001/00110/00011/11100

　　五言律诗四种结构关系密切，只要记住（01）一种结构就行：

　　将（01）顺序循环移两句，使第三句成第一句，就是（11）；

　　将（01）的第一句改成自身第八句，就是（00）；

　　将（11）的第一句改成自身第八句，就是（10）。

　　其中颔联和颈联要求对仗，例如：

　　浮云一别后，流水十年间（00011/11100），即五言联的B型句式

　　欢笑情如旧，萧疏鬓已斑（11001/00110），即五言联的A型句式

　　七言律诗结构举例：

　　白居易《湖上春行》（《全唐诗》第1106页）

　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。（0011100，1100110）

　　几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。（1100011，0011100）

　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（0011001，1100110）

　　最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。（1100011，0011100）

　　杜甫《客至》（《全唐诗》第553页）

　　舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。（0011001，1100110）

　　花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（1100011，0011100）

　　盘飧市远无兼味，撙酒家贫只旧醅。（0011001，1100110）

　　肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。（1100011，0011100）

　　李商隐《锦瑟》（《全唐诗》第1360页）

　　锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。（1100110，0011100）

　　庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。（0011001，1100110）

　　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（1100011，0011100）

　　此情可待成追忆，只是当时已惘然。（0011001，1100110）

　　张说《幽州新岁作》（《全唐诗》第226页）

　　去岁荆南梅似雪，今年蓟北雪如梅。（1100011，0011100）

　　共知人事何尝定，且喜年华去复来。（0011001，1100110）

　　边镇戌歌连夜动，京城燎火彻明开。（1100011，0011100）

　　遥遥西向长安日，愿上南山寿一杯。（0011001，1100110）

　　以上七言律诗的四种结构，用二元序列表示如下：

　　平起平收（00）

0011100/1100110/1100011/0011100/0011001/1100110/1100011/0011100

　　平起仄收（01）　　0011001/1100110/1100011/0011100/0011001/1100110/1100011/0011100

　　仄起平收（10）　　1100110/0011100/0011001/1100110/1100011/0011100/0011001/1100110

　　仄起仄收（11）　　1100011/0011100/0011001/1100110/1100011/0011100/0011001/1100110

　　七言律诗四种结构关系密切，只要记住（01）一种结构就行：

　　将（01）顺序循环移两句，使第三句成第一句，就是（11）；

　　将（01）的第一句改成自身第八句，就是（00）；

　　将（11）的第一句改成自身第八句，就是（10）。

　　其中颔联和颈联要求对仗，例如：

　　庄生晓梦迷蝴蝶/望帝春心托杜鹃（0011001/1100110），即七言联的A型句式

　　沧海月明珠有泪/蓝田日暖玉生烟（1100011/0011100），即七言联的B型句式

从上面的律诗结构可以看到：七言（00）包含五言（10），七言（01）包含五言（11），七言（10）包含五言（00），七言（11）包含五言（01）。确定五言或七言后，句数固定不变（8句），总字数固定不变（五言40字；七言56字），四种句式（或两组对仗句）固定不变，四种结构固定不变。只要给定第一句，其他七句的句式和连接方式随之确定。由于律诗结构已经十分完美，任何改变都会损害其诗体。因此，律诗是典型的封闭结构。

骈文结构

　　骈体源远流长，上古不分骈散，时有偶句。楚辞汉赋，魏晋文章多有骈语俪词。故清李兆洛《骈体文钞》所选，上自秦汉，下至齐梁。但骈文所以能在齐梁盛极一时而余绪不断，应归功于平仄之讲究和四六格律之形成。

　　“骈文”与“散文”相对而言。骈文中有单句，散文中有骈句。骈文在梁代称“今文”或“丽辞”。柳宗元始称“骈四俪六”，李商隐始称“四六”。

　　蒋伯潜云：梁简文帝《与湘东王书》中说：“若以今文为是，则古文为非；若昔贤可称，则今体宜废。”他所谓的“今体”，当然指骈体文而言的；《文心雕龙》讨论骈偶的文章，有《丽辞》一篇，他的所谓“丽辞”，即是专指骈体文的，显见那时候“骈文”的名称尚没有确定。至于现在所用以来与散文对称的骈文，乃起于柳宗元的《乞巧文》“骈四骊六，锦心绣口”。（蒋伯潜蒋祖怡《骈文与散文》，上海版，1998年）

骈文不押韵，所以不是韵文，但讲究对仗和声律，因此与楹联更为接近。骈散之区别在于是否讲究对仗和声律。散文多单句，不讲声律；骈文用偶句，讲究声律。齐梁骈俪，以徐陵庾信为圭臬，世称徐庾体。自唐代韩愈提倡古文之后，骈体渐趋衰落，但并未销声匿迹。唐以诗赋取进士。宋代有博学宏词科，所试多为四六，蔚为风尚。名家如欧阳修、苏东坡、王安石亦擅长四六。明成化以后，骈体已让位于八股，而八股亦为骈文之变体。清代骈文有复兴之势，并能推陈出新。下面举南北朝、搪、宋、清四个时期的骈文为例，说明骈文结构已经格律化。