关于格律诗的平仄

古代有平、上、去、入四声，平声是个中平调，上升是个升调，去声是个降调，入声是个短调。平指平声，仄指上、去、入声。

明代真空和尚《玉鈅匙歌诀》分四声法：平声平道莫低昂，上升高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏（又见于《康熙字典》）。隋朝（公元601即隋文帝仁寿元年）陆法言《切韵》分206韵部，已佚。

公元1008年即宋大中祥符元年陈彭年编了《广韵》：分平声上下两卷，上去入三声各一卷，仍分206韵部。

南宋平水人刘渊《壬子新刊礼部韵略》把同用的韵合并为107部；后来金人王文郁《新刊韵略》又减为106部，称为平水韵；即平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵，沿用至今。

详情可查《诗韵新编》附录的《佩文诗韵》或王力《诗词格律》附录的《诗韵举要》，它可帮助我们查阅古代四声与用韵。古代四声演变成普通话，平分阴阳、入派三声。所谓平分阴阳，是古平声字在普通话中变为阴平和阳平；所谓入派三声，是古入声字变为普通话的平声（阴平、阳平）、上声、去声（详情可参看上面《古代入声字派入普通话四声简表》）。入声字变去声的最多，阳平次之，上声最少。我们写格律诗，最要记住入声变为阴平与阳平的字。

关于普通话的声调：平平一横是一声，向上一提是二声，一个对号是三声，向下一拉是四声；或曰阴平高高一路平，阳平由低往上升，上声先降后扬起，去声降到最底层。分辨普通话四声要养成勤查字典的习惯；这有助于我们分辨古代四声、协调平仄。

调平仄：平声和仄声要互相协调，平仄在本句中要互相交替，在对句中要互相对立。律诗有一、三、五不论，二、四、六分明的口诀：是说七言诗句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明。律诗八句，第一、二句叫首联，第三四句颔联，第五、六句叫颈联，第七、八句叫尾联。除颔联、颈联必须对仗外，还要讲求平仄。七律的平仄格式有：

1、仄起式：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。另一式首句改为：仄仄平平平仄仄，其余不变。

2、平起式：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。另一式首句改为：平平仄仄平平仄，其余不变。（五律的平仄格式，是把七律每句减去头两字；即成。）七绝的平仄格式有：

1、仄起式：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。另一式首句改为：仄仄平平平仄仄，其余不变。

2、平起式：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。另一式首句改为：平平仄仄平平仄，其余不变。（五绝的平仄格式，是把七绝每句减去头两字；即成。）

格律诗歌诀：

格律不难记，二四六分明（七言句第一、三、五字平仄可以不论，第二、四、六字必须依照格式，平仄相间）。首句仄平仄，或为平仄平。上下句要对（同一联内对句与出句平仄必须相反相对，即仄对平、平对仄），邻句粘即成（后联出句与前联对句必须相同相粘，即平粘平、仄粘仄）。四字忌孤平（指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声），末防三连同（句末连用三个平声或三个仄声）。七绝重一遍，七律也就成。双末押平韵，单末多仄声。七言去两字，五言不费功。起收式怎知？首句句来定。对仗忌合掌（指一联中对仗，出句与对句意义相同），拗救有三种：一拗三平救，三拗一、四平。半拗可不救，四拗对三平。五言前加二，七言也就成。七言一、二字，放心无拗型。

拗救：指在格律诗中不合平仄格式的字称拗，如上句该平用仄，下句则该仄用平称救。平拗仄救，仄拗平救。又分

（1）本句自救（孤子相救）：如五言“平平仄仄平”第一字用仄声，七言“仄仄平平仄仄平”第三字用仄声，则在五言第三字、七言第五字用平声字补偿。

（2）对句相救：如五言“仄仄平平仄”第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”第六字拗，则在对句五言第三字、七言第五字用平声字相救。再如出句五言“仄仄平平仄”第三字拗，七言“平平仄仄平平仄”第五字拗，则在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字相救（也可不救）。