作者｜女神的秋裤
今年的戛纳创造了历史，一部电影打破了场刊20年来的评分纪录：
满分4分，评委们给出历史最高分，3.8分。
这部电影就是根据村上春树小说改编，李沧东指导的《燃烧》。
首映完毕，就有媒体放出狠话：此片不拿金棕榈大奖，评委就是眼瞎。
然而还是和去年戛纳一样，评分最高的电影没有拿奖。
而且，影片公映后口碑两极分化，有的网友吐槽“无法理解”甚至“看不懂”。
而有的则赞誉“这就是现代都市青年人的真实心灵写照”，甚至感叹“跪着看完”。
争议如此大的电影，小视研究了好几遍，诊断结果如下：
影片确实沉闷，观影体验不佳，但能给人带来深入的思考，回味无穷。
但它最大的问题是：不是所有人都能看懂。
不像好莱坞的爆米花大片，任何人都能吃出味道。一些艺术价值高的电影，是需要解读的。
小视刷了3遍，今天就带你读懂这部戛纳场刊历史最高分电影。
——以下内容有剧透——
影片围绕三个年轻人展开：
迷离的李钟秀（刘亚仁 饰），缥缈的申惠美（全钟淑 饰）和虚幻的本（史蒂文·元 饰）。
前半段是爱情片，后半段突然变成悬疑片。
我们先看三角爱情：
李钟秀申惠美
三十多岁的钟秀梦想成为作家，但工作繁杂不定，平时送送货。
有天他遇到了儿时的玩伴惠美，她现在在各大商场做活动模特。
惠美凭职务便利，把活动奖品，一个女式腕表送给了钟秀，而钟秀接着把腕表送给了惠美。
互撩成功。
两个工作不定，在社会边缘游离的人就这样被一块腕表连接在了一起。
惠美借帮她养猫的名义把钟秀带到家里，两个疲惫的身体立刻擦出火花。
原著中对惠美的描述很含蓄，只是说她“收入微乎其微，生活不足的部分要靠几个男人接济”。
影片也有一些暗示，比如吃完饭，钟秀默默的付完钱一直瞅着账单。
但钟秀和惠美对于对方都是特别的存在，因为儿时的亲密，拉近了两人在成人的世界里的心灵上的距离。
惠美忽然说要去非洲旅行，家里的猫需要钟秀照顾。
于是，他来到惠美家里，却见不到传说中的那只猫，好像猫是惠美幻想出的一样。
因为惠美喜欢上了哑剧，她告诉钟秀，哑剧最关键的是忘记真实的东西。
第三个人
钟秀就在担心和思念中照顾了那只猫几个月，终于惠美回来，他却一下变成了第三个人。
在机场惠美突然带来一个留小胡子的男人，本，那是她在国外刚认识的朋友。
惠美和本像情侣一样商量着吃什么东西，钟秀尴尬木讷但又不失礼貌的站在一旁。
更尴尬的在后面，吃完钟秀本要送惠美回家，却发现本开得是豪车，而本说我送惠美吧。
钟秀就默默把两人的行李从自己的破皮卡车上卸下，目送惠美坐在保时捷里远去。
惠美就这样被富人本“接济了”，而自己就这么轻易的被取代。
惠美依然还时不时叫上钟秀一起，三个人喝咖啡，吸大麻，钟秀甚至看着本给惠美看手相……
钟秀既尴尬又无奈。
尴尬的是他知道，即使惠美选择本，他在惠美心中的位置仍无法取代；无奈的是他永远也给不了本带给惠美的那种富足的生活。
然而，虐人三角爱情片马上就要变惊悚悬疑片。
接下来进入悬疑部分：
悬疑铺垫线索一：
钟秀发现本对于惠美并没有那么喜欢和在意。
他跟着惠美去见本的朋友们，惠美高兴的跳着舞，本却在一旁无聊打哈欠。
悬疑铺垫线索二：
来到本的豪宅吃饭，钟秀忽然发现本的卫生间收藏着一些女人的饰品：
悬疑铺垫线索三：
故事的转折在三人最后的聚餐，那是在钟秀偏远的家里。
惠美回屋睡着后，本告诉钟秀，他喜欢烧农民地里的塑料大棚，这能给他带来内心的快感。
而且他说又要烧了，今天是来踩点，这次会烧钟秀家附近的一个塑料棚。
故事突然峰回路转。
聚会之后，钟秀一直留意着附近的塑料棚，甚至买了地图做标记，还天天跑去检查。
而他也再联系不上惠美。
他跟踪本，发现他身边换了一个女人。
惠美消失了。
当钟秀问本烧没烧塑料棚时，本说已经烧了，但他知道他家附近的塑料大棚都完好无损。
而当他问本惠美的去向时，本说她像烟一样消失了。
在本的世界里，惠美就像一缕青烟，吸入咽喉，清爽片刻，便消失的毫无痕迹。
他继续着自己的生活，开豪车，接女人，聚会、喝酒吸大麻……看似什么都没有发生。
但他的举手投足间却散发着两个红字：吃人。
再到本家里做客，他发现多了只猫，本说是一个朋友的，还没有名字。猫意外跑出房外，谁也抓不着。
钟秀想起了惠美家的猫的名字，叫了一声，那猫咪就跑到了钟秀脚边……
再次来到本的卫生间，拉开抽屉，钟秀发现多了块自己送给惠美的粉色腕表。
在钟秀的世界里，惠美像一块肉，掉了找不着了，会疼很长一阵子还留疤痕。
没有了惠美的世界，钟秀异常空虚，他来到惠美的房间幻想着肉体上的“飞机之旅”。
他无助的奔跑，寻找被本烧掉的塑料棚却怎么都找不，就像他再也找不到惠美。
那个女人在他脑海里挥之不去……
本用富裕的物质，燃烧了惠美的生命，更烧毁了他忽然照进阳光的生活。
他无法接受惠美的一生就这么被富人本吞噬。
最后他把本单独约出来，一刀一刀捅入他的身体……
钟秀爱上了惠美，惠美傍上变态杀人狂，被玩腻了之后被杀，钟秀给惠美报仇。
《燃烧》就是讲一个塑料爱情+变态的惊悚故事么？
如果是这样，沉闷的《燃烧》就太失败了。
导演李沧东说“你看到的不一定是全部”。
你看到到是一场三角虐恋的杀人案，但《燃烧》讲述的是物质对精神的吞噬。
《燃烧》中有个很有意思的隐喻，是对原著的完美呈现，那就是惠美表演的哑剧——吃橘子。
她演的如此生动，如果不说这是凭空演的，只看她吃橘子还吐子儿的这段还以为她真的在吃。
而惠美说，哑剧的关键就是忘记真实存在的东西，这样你才能去相信你幻想出来的东西。
惠美忘记的，不光是她没有的橘子，还有她孤独没钱的日子。
说直白些，她可以忘记得不到东西，这是她的才华，也是她的悲哀。
说高雅些，这就是禅，一种脱离肉身与现实的精神修养。
这也是为什么只有她可以在夕阳下裸露上身翩翩起舞，她有着对纯粹精神的诉求，可以抛弃世俗的眼光和肉体的欲望。
她享受到心灵在天地间的孤独与自由，钟秀看到的却是在男人面前随意脱衣的耻辱。
惠美追求的纯粹是每个人在积累物质财富之初，身无分文时应该具备的一种单纯的初心。
但它却被积累起来的财富碾压摧毁。
片中惠美提到，她想去非洲是因为那里有个布希族。
布希族有两种饥饿的人：小饥饿的人Little hunger和大饥饿的人Great hunger。
前者只是肉体饥饿的人，后者则是精神上寻找“食物”的人。
开始惠美和钟秀都是肉体饥饿的人，说白了就是社会中那些被物质所蚕食的人。
惠美，单身、养猫、有稳定的工作却又不想上班，活着和吃饱饭有时都要靠男人。
钟秀，有钱吃喝拉撒睡，没钱了打打零工。
有了机会，就打个炮，有时打打飞机，体验下肉体感官上的快感和刺激。
惠美和钟秀就像社会中的许多年轻人，他们被无形的压力压垮：失业、低薪、婚姻、孩子……
他们白天像机器和行尸走肉一般坐在办公室工作，夜晚混在酒吧夜店，用微醺的洋酒、约出的一夜炮和朋友圈P过的图来证明自己活的很好。
但他们从未想过，自己是为了什么而活着。
钟秀想写小说，但整日忙碌又无所事事，从未动笔。
惠美想摆脱生活的束缚寻找生命的意义，却不得不在商场间穿梭寻找工作。
他们的肉体活着，精神却是枯萎的。
两人相遇后，都开始变成大饥饿者。惠美停下生活，去遥远的非洲看绚烂的晚霞，在万物消逝的时刻感受生命的燃烧。
钟秀开始帮助爸爸打官司，写起请愿书，这也是他追求作家梦想的开始。
尽管仍被物质束缚，但他们开始追求梦想和美好，忙碌的生活终于被赋予意义。
但一切，很快就被本摧毁。就算本没有出现，惠美也会被毁灭，因为那是她的妥协。
三人夕阳下的坐姿说明了一切。
左边的钟秀是社会底层的劳动人民，他贫穷卑微，又脏又糙的手夹在两腿中间。
右边的本没有生活的压力，放松自信，翘着的二郎腿炫耀着食物链中的地位。
中间的秀美头朝向钟秀，那是童年的信任和精神的亲近。但曲向本的双腿暴露了她的选择：她选择本，因为本能给她更舒适的生活。
贫瘠的物质支撑的精神，没敌过雄厚的物质积累。
惠美的选择导致了她自己的死亡，但本为什么要杀她呢？
本说的非常隐晦。
他说，韩国有很多没用的塑料棚，就算他不烧，也是等着被烧掉，他只是接受了这个事实。
塑料棚的深层含义就是惠美，惠美代表的，是一类人。
本最后说，惠美是比表面上更寂寞的女人。
这些人，没有多好的收入，家人朋友联系甚少，用原著的话说他们“通讯录上排的满满的，但不过是些人名罢了”。
你看到的，是本烧死了惠美。
你没有看到的，是可以吃人的社会，一场台风，一次失业，就可以让一个人失去生命。
这些人活着，却生活在社会的边缘，就算死了消失了，没有新闻不上热搜，他们的名字，他们的存在，我们从未知晓。
不管是塑料棚还是仓房，都是艺术作品中的隐喻（电影换做塑料棚是因为在韩国塑料棚更常见）。
原著《烧仓房》中说“世界上有很多仓房……15分钟就烧的一干二净，谁都不伤心，只是消失而已……我的有我的仓房，你有你的仓房”。
但仓房到底是什么呢？没用的人或事？不值得留恋的回忆？
哪些仓房代表你开始征程时的初心？哪些仓房是支撑着这个社会的基石？
一个人，一个社会，在前行的路上面临的最大问题莫过于此：步履不息的前行着，蓦然回首，哪些仓房该烧掉，哪些该留着。
希望你没有忘记。
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