文/二小书法 图/网络
上文，我们说了张旭给颜真卿传授“笔法要诀”，但是颜真卿在《述张长史笔法十二意》中并没有说清“笔法”到底是什么。颜真卿记载张旭说：“其次识法，谓口传手授之诀，勿使无度，所谓笔法也！”这句话实在是太模糊了，根本理解不了。张旭没有讲还是讲了颜真卿忘了记？然而，书法“笔法”的内容，我在唐代另一位书法家的著作中找到了答案，就是唐代张怀瓘所著《用笔十法》。
张怀瓘《用笔十法》记录了书法用笔的十种方法，时隔千年又加上使用的多为书法专业术语，要是用一篇文章估计需要数万字才能解释清楚，不要说笔者写的累，网友看着也累。笔者将逐个为大家分析，今天我们讲《用笔十法》之——迟涩飞动。
1、迟涩与飞动的关系。笔者初见这个词的时候是疑惑，很明显这是由“迟涩”和“飞动”两个词组成的词语并列的关系。我记得上小学时语文老师就说过，一般情况下并列时前者为主后者为辅。按照这个逻辑来思考，都“迟涩”了还怎么“飞动”？
2、迟涩写不出来飞动。我把笔饱蘸墨汁，笔牢牢的压在纸上，每个笔画写的都很慢，每一笔交代的都清清楚楚，写完一个字胳膊都酸了，最后写出来的字迟涩是有了，而飞动不见踪迹，和后面的注释“无凝滞之势”正好相反，恰恰“凝滞过胜”。
3、迟涩和飞动的其他关系。后来我想起大学古文老师说过的一句话“不能用基本语法解释古代汉语时，就换个思路。”于是我开始查找“迟涩、飞动”这两个词中间可能存在的其他关系，转折？并列？因果？最后我把这两个词的关系定义在了“递进”关系上来。
4、勒锋磔笔的概念。后面注释“勒锋磔笔”到底啥意思？其实“勒、磔”是书法中的专业术语，对于学书法的人并不陌生，《永字八法》中的横就是“勒”，捺就是“磔”。这两个字从字面解释都是非常很有“力气”的，一个是勒住马缰绳，一个是古代用石头压死人的“磔刑”。
迟涩的实验得出的结论是不能飞动的，并列关系行不通。通过递进关系连同后面的注释，我有了新的认识，但是仍然不能写出飞动的感觉。这是怎么回事？这到底是怎么搞的？于是乎我顺着历史书法家前后的顺序，开始逐一查看他们的书法论述，看看他们是否能给我一点提示。果不其然，我翻开明代董其昌《画禅室随笔》，当我看到里面的这句话时，醍醐灌顶般把我点醒。
董其昌说：“发笔处，便须提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。”这句话太经典了，即使是下笔的一瞬间也要能提的笔起，“提起来”是千古不传语。按照物理学的解释，一般来说笔画写的有力气，笔要顶牢纸面，因为这样才能加大摩擦力。但是董其昌偏偏说毛笔要提起来，这和我们的常识是相对的。
董其昌在其他的论述中也反复强调“把毛笔提起”，比如说题智永《千字文》“余尝题永师千文后曰：作书须提得笔起，自为起，自为结，不可信笔，后代人作书，皆信笔耳！”《画禅室随笔》另一处还说“作书须提得笔起，不可信笔，盖信笔则波画皆无力。提得笔起，则一转一束处皆有主宰，转束二字书家妙诀也！”总结也就是8个字“提得笔起，不可信笔”。
于是我就按照董其昌说的开始实验，把毛笔提起来，结果却让人欣喜望外，与“迟涩”实验结果完全相反，同样是一个字，却是两种不同的效果，提得笔起，所得字字飞动。通过董其昌的提示，我们再来理解“迟涩飞动”，便明白了“飞动”才是这个词的关键，现在我认为的“迟涩飞动”则是：“字须写的飞动，不能有凝滞的现象，哪怕是横、捺这样的笔画也要飞动，这才是得法。”
本文参考：《述张长史笔法十二意》《书概》《用笔十法》《画禅室随笔》
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