苏轼，宋代大文豪，豪放派词人代表。
苏轼，就是那个唱着大江东去浪淘尽的伟岸男子，也是那个“一蓑烟雨任平生，也无风雨也无晴”的失意男子。这个男子，一生才学，又因与政治的纠缠，给我们留下了那么多可以瞻仰、可以玩味、可以共情的诗篇。
总以为，苏轼除了“十年生死两茫茫，细思量，自难忘。千里话孤坟，无处话凄凉。”之外，都该是一副铮铮男儿志在四方的样子。
闲来偶得其《南乡子·集句》，却惊喜万分，19岁的苏轼写给16岁的新婚妻子王弗的情诗，一种高规格的风流情怀，彻底把我震到了。才明白，原来世间男子爱一女子，就该是苏轼这样的。
你看，苏轼把王弗都赞成啥样了！原来，苏轼也不过一迷弟啊！
《南乡子·集句》
寒玉细凝肤。
清歌一曲倒金壶。
冶叶倡条遍相识。
净如，豆蔻花梢二月初。
年少即须臾。
芳时偷得醉工夫。
罗帐细垂银烛背。
欢娱，豁得平生俊气无。
苏轼这首词曝光度很小，从传统审美来看，有两个问题：
一是局限于小情小调，甚至有宫廷诗的影子，花间词侬丽的格调，与苏轼整体大气磅礴的词风大相径庭。
二是格调真的不高，苏轼这样有觉悟的人，怎么可以变成这样满满的声色呢！连上床这件事都拿来说了！当然，这个主要是从经世致用的角度来评判的。
但是，如果它在中学语文课本里出现，那么，大概就是要被打入十八层地狱的，怎么可以把这样浓艳的诗词给孩子们看呢？
只是，世人总是轻易蒙蔽自己的双眼，食色本是人的最基础属性，却要背负这么多的诬陷。
苏轼的情话，说得那是真有水平，相信才女王弗当年看了，肯定也是热泪盈眶，激动万分，觉得老娘这辈子算是嫁对人了。而事实证明也是如此。
苏轼一生都对王弗念念不忘，王弗生前，与苏轼可谓是郎才女貌，琴瑟相鸣，也算得上是知音。那首让人断肠的“十年生死两茫茫”（《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》），正是苏轼写给亡妻王弗的。
自是年少多情痴，情话一定要早早说与她听，在情与爱的界域里，又何尝不是时不我待呢？
苏轼在赞美新婚妻子的这首情诗里，那是真正下了功夫的。
读明白苏轼的情话，那些“我爱你”、“你真美”、“你好性感”，等等诸如此类庸俗肤浅烂大街的示爱口号，真是去见鬼吧。
1054年，苏轼19岁，写给新婚妻子王弗的《南乡子·集句》，开篇第一句引用的是唐代诗人吴融《即席十韵》中的诗句，写王弗的雪肤花貌。
第二句出自晚唐诗人郑谷的《席上贻歌者》，盛赞王弗歌声的优美。
第三句出自情绪高手、意象高手李商隐的《燕台春》，用来比喻王弗舞姿的曼妙。
第四句则是出自那个喝着酒，吟咏着“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”的杜牧，在《赠别》里的诗句，杜牧说：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”
尽管杜牧的狎妓风流，在如今看来也不过是文人的那一点苦闷的骚，但是，苏轼才不管，只要你的诗句够美，我就拿来赞美我的王弗。你看豆蔻年华，就这样顺手用来形容王弗如花般的年纪，有娇俏，有处子的纯净。
在苏轼那里，又何尝不是“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”呢？在19岁少年苏轼的眼里，谁都比不上王弗。
到第五句，借用了白居易，表明人生苦短，应当珍惜美好的时光。
第六句引用的是郑邀《招友人游春》，进一步突出夫妻甜蜜时光的宝贵。
第七句出自韩僵的《闻雨》，描绘的是新婚之夜的夫妻情趣。
第八句出自杜牧的《寄杜子》，将诗人沉醉于温柔乡的情态写到了极致。
有人说，读到“芳时偷得醉工夫。罗帐细垂银烛背。欢娱，豁得平生俊气无。”时，仿佛看见了满眼桃花的苏轼，是那样一个贪恋春色，沉醉温柔乡的平常男子而已。有一种形象被颠覆的断裂感。
你看，又来了，又来了，老祖宗早说了，食色，性也。你可以抱着美人卿卿我我，难道咱们的大词人苏轼就不行？人们的惯用伎俩，总是要以一种道德评判去规训别人，以显示自己的高尚，而实际上，自己背地里又是一副俗人嘴脸。甚是可恶。
又有人说，借用杜牧的诗不好，杜牧的情话都是写给秦楼楚馆的歌妓的，是青楼里的风流韵事，是露水的鸳鸯，情致来得快，去得也快。说白了，无非是风流才子的一时兴起。只是你不知道的是，失意文人与青楼歌妓，在心理层面，总有着曲意相通之处。一杯清酒，一曲琵琶，春风沉醉，伊人的曲调，总能诉尽江州司马内心的失落与彷徨。
只是，岁月遥遥，现今的男子，又怎能懂得当年画舫明月夜，吹箫到天明彼此慰藉的情谊呢。
苏轼两处借用杜牧的诗句，不可谓不绝。只有用情至深，心有情种之人，方能懂得对方的好。你又岂知当年的杜牧，不是真爱了那卷珠帘之女子呢？
苏轼的情话，说得是真豪，不惜摘用各路名家绝句，更是以层层递进的方式，一步一步道出自己眼里的新婚妻子王弗有多美多好，甚至为了王弗，都不在意自己的英俊气概了，完全一副拜倒在石榴裙下的花痴模样。
可是，这样的苏轼真叫人喜欢啊！
从来惟真性情，乃大英雄。
苏轼，从来没有让人失望过。这一次，吆喝着肉麻情话的他，估计迷妹应该又要增加几个量级了。
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