2018.8.20
editor
故事叙述有“展示”和“讲述”之分，而在涉及人物及其感情的描绘中，要展示，不要讲述，能让读者更深刻地形成自己对人物及其处境的理解。
在故事叙述中，众所周知，展示为“佳”，讲述为“劣”。但是，我们真的清楚其中的含义吗？展示是一种创作工具，作者用以在读者头脑中创造知识，建立关于故事的些许理念，讲述在一定程度上也如此。我想，重要的一点是，真正通过展示呈现出的内容，大多发生在事件中；而作者主要在描述中趟入讲述这滩浑水。
我发现，通常涉及人物及其感情时，我会给出“要展示，不要讲述” 这样的建议。理想状态下，你希望通过展示人物特点与各种心情，使读者循着各种蛛丝马迹，渐渐形成自己对人物及其处境的深入见解。即便如此，在这里我还是想讨论一下几种不同的讲述类型，其中两种你应避免；另外一种，你需要锤炼成娴熟的写作技巧。
● 讲述
● 肢体表述
● 内心独白
首先，平铺直叙人物的心情；其次，给出一些内核性事物。此时，这样的讲述就很成问题。
这些陈述性事实，对于作者来说是捷径，但却让读者失去了更为深刻去理解人物特点及其成长经历的空间。为了做一对照，下面列举一些非讲述型叙述方式的例子：
● 珍娜穿过房间。
● 太阳出来，但风却清冷。
上面这些信息同人物塑造以及情绪渲染没有太多关联。并且，这样的叙述简洁明了，并没有深长意味。因此，读者实际上并不真的在意他们是如何接收到这些信息的。对于与展现人物无重要关联的一定信息，简洁是关键，这时，你可以自由使用讲述的方式叙述故事。
将上文例子与下面做一比较：
● 珍娜生气了。
● 在杰克见过的最乐善好施的人里，埃米莉当属其一。
这里，我们看到在叙述时，作者抄了近路。首先，平铺直叙人物的心情；其次，给出一些内核性事物。此时，这样的讲述就很成问题。每当你运用讲述表现人物或表达情绪时，要小心。另外，还有一种更为微妙，不易察觉的讲述形式，你应训练自己识别和避免：肢体表述。
肢体表述是指作者通过身体语言、动作，以及对各内脏器官的描述，来传达人物的情绪状态。
为了在技术层面上成功回避“要展示，不要讲述”这个难题，很多作家采用外围策略，用以表达人物情绪：咕噜作响的肚子，怦怦直跳的心脏，忽闪忽闪的眼睛，扭作一团的肠子，你没发现自己正屏着呼吸，等等。还有作家们钟爱的各种动作，比如，咬嘴唇，看手表，双臂交叉，眼珠骨碌碌地转（在青少年作品中使用频繁），以及其他程式化的动作。
肢体表述是指作者通过身体语言、动作，以及对各内脏器官的描述，来传达人物的情绪状态。这里，真正的问题出在，作家们为了回避使用讲述方式，已经把肢体表述这种所谓的“展示”，滥用得一塌糊涂，俗不可耐。
作家们总是设法借助人物的肢体去“展示”，但作品往往读来如同病历一般，他们细致地描述人物各种内脏器官的健康状况；或者似舞蹈演出，一招一式记录了四肢的各种动作。但是，我并不关心人物那些奇奇怪怪、七零八落，一个一个的身体器官。
同样的情况也发生在人物设法在眼神中触碰、目光中流连这样的描述中。作家们费尽辛苦，想方设法去形容爱情的火花碰撞，请听好：浪漫戏的两位主演同时出场，这样的重头戏时刻，其实埋了雷。如何不用眼睛发亮、脸颊绯红、头部微倾这样的描述来传递人物间的爱意？一对恋人就那么用眼睛交流得不眠不休、喋喋不休？相较这样的展示，我想你会比这个更高明。
那么，作家为什么对这类描述如此无法抗拒？回想一下，我们最常在哪里见到它们(这里，关键词是见到)。当我们看电影或者与他人交流互动时，眼神与肢体语言的微妙变化，显而易见：“啊，他就这么一直稍稍侧着头，因为他喜欢眼前这个正与他有说有笑的女孩！”
但是，在银幕上颇为奏效的表现形式，并不可在小说中悉数效法。有时，这些动作提示语实在是太难以阅读了。通常，生动鲜活的情感通过内心独白，而非肢体动作或者描述，完美体现。
内心独白是人物的思想、情感，以及对当前情况做出的反应。
内心独白——走进人物所思所想、情感反应的一扇通道。内心独白是极佳的创作工具，但是作家使用得远远不够。这种叙述方式是一种充满感情的讲述，但又不简简单单只是在讲述各种情绪。
举例来说，“她很伤心”，这个表述强调了人物的情绪或者关键时刻的情感转折。通常，内心独白以一种总结性的形式，出现在一个场景或者一个段落的末尾处。并且，需要作者能够卓有见地、审慎使用，以确保读者确实理解并进入当时的情绪状态。
内心独白是人物的思想、情感，以及对当前情况做出的反应。你可以使用或第一人称，或第三人称视角，通过在重要时刻渗透进人物思维，完成对人物内心独白的描摹。内心独白可以是在某个激烈紧张、针锋相对的场景中，一种急如闪电、一闪而过的念头；也还可以是情节紧凑的一章结束后，人物冥想沉思、大彻大悟的某个时刻。
内心独白往往处于讲述和展示二者的中间状态。例如，一名作家可以溜进读者的心理世界，展示使人物痛哭的原因，以及他的种种念头。这种叙述方式更令读者向往与着迷，因为，此时读者可以理解人物情绪如此激动的确切原因。使读者深入人物内心，由此，他们才会了解到底是什么——哪些具体而特别的事物——潜藏于表象之下。
通常，内心独白发生于高潮场景之后，或者当你希望总结一下读者刚刚经历了哪些事件时。其中，内心独白创作要点是：重申事件内容，并且（或者）概述此刻的情感基调。
内心独白与展示在上下文语境中相互联系。首先，读者应看到人物处于事件发展过程中；然后，借以内心独白，看到作者把刚刚发生一幕的真正意图表现出来，淋漓尽致，水到渠成。通过作者的连续出击，读者可以对刚刚目睹的事件获得坚实而充分的认识，继续在故事中驰骋。我认为，正是因为内心独白在作品中的缺失，讲述及肢体表述才问题重重。
选取必要信息
练习选取五项我们需要了解你的故事世界的内容，再选取我们需要了解主人公的五项内容。
通读并回顾你的故事的第一章，只许自己向我们提供这十项细节内容。现在，第一章发生了怎样的变化？你得砍掉多少事实信息？如何才能将这些细节更多地投入到事件中呢？如何简化第一章，使其仅凭这些事实信息，便能吸引并牢牢抓住读者？你倒不必在终稿时，还这么极简范儿，但削减文字对突出故事所需所求、所舍所弃，十分有效。
独到的展示
为这十种常见情绪，想一个老套的动作，或者某种肢体表述。然后，构思一种独到的方式，利用假设的人物和场景，在事件中传达情绪。
对比这两种叙述方式。在练习后一种方式时，你可以写一两句话，或者勾勒出一个完整的微型场景：
愤怒/幸福与喜悦/爱恋/绝望/不耐烦/饥饿/紧张/如释重负/了然无趣/饶有兴趣。
本期编辑 | 唐艺
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