清｜任熊《十万图册》

任熊（1823-1857）字渭长，一字湘浦，号不舍，浙江萧山人，清道光至咸丰年间海派绘画的代表人物之一，其艺术师法陈洪绶而别开生面，与之并驾齐驱晚清画坛，他与其弟任薰、其子任预、其徒任颐合称“海上四任”，又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。

《十万图册》是任熊的传世名作之一。全画共十开，泥金笺本，青绿设色。画前有周闲题“参倪两王”四字，画后有周闲、黄鞠和竹溪居士跋各一段。十开均有任熊篆书图名“万笏朝天”、“万横香雪”、“万竿烟雨”、“万壑争流”、“万丈空流”、“万点青莲”、“万卷诗楼”、“万林秋色”、“万松叠翠”、“万峰飞雪”，下钤“任熊印信”白文印。从周闲跋文可知，元代倪瓒曾为陶宗仪画过《十万图册》，清代王翚曾摹一册，周闲得王翚摹本并随身携带于行箧中。任熊偶见，遂复作此本赠孙礼斋，但此本画法与王翚摹本有天壤之别，因此只是借用图名的重新创作。

第一开“万笏朝天”，画壁立千仞的群山，山峰陡峭，层层叠叠，直上直下。画家先以松动的笔墨勾勒皴擦点染山石的层次，然后以石青、石绿自上而下多次晕染，远山用石青、石绿和淡墨直接画出，山石间点缀小片杂树，或浅或深。苏州“吴中第一山”天平山其山峰直立，峻峭嶙峋，当地的和尚将之比作文武百官朝见皇帝时所持之笏，故称作“万笏朝天”。

第二开“万横香雪”，画苏州香雪海，画中一片高低不平的坡地，近处以水墨为主，远处以青绿为主，层层描绘，中间一条小溪蜿蜒流过，前景有一座小桥。溪水两旁及山坡上，一片雪白，仿佛大雪纷纷，其实是梅花凌寒开放，舒展冷艳的姿色，倾吐清雅的馨香，令人怡情陶醉。画家以白粉作白点撒落在画面上，时疏时密，给人繁花似锦、香气扑鼻的感觉。

第三开“万竿烟雨”，画自右向左峻峭山崖石壁下一片茂密的竹林，氤氲缥缈的云雾弥漫在竹林间，形成一片波涛翻滚的“云海”。远景的山崖石壁和近景的山石以青绿法画出，流水以白描法勾勒，密密匝匝的竹林及波涛汹涌的云海皆自左向右倾斜，双勾，然后以石青石绿晕染。云海的双勾画法仿佛群山，山即海，海即山，山海不分，可谓“迁想妙得”。

第四开“万壑争流”，画南方山林间淙淙溪水。春暖雪融之际，一股股溪水形成瀑布，呈现勃勃生机。山石简洁洗炼，以水墨分染层次，极具形式感。溪水瀑布以流畅的墨线勾勒，然后稍加分染，疏密有致，仿佛能够听见流水的声音。画面上部以双勾法画小丛杂树，点染石青石绿，东晋顾恺之从会稽山回来，被问及山川之美时，答曰：“千岩竞秀，万壑争流”。

第五开“万丈空流”，画江南太湖一带的湖光山色。画面左侧有青绿巨石突兀耸立，其间杂树姿态俯仰，右下角亦有青绿巨石与之呼应。巨石之间的湖水以墨线画出层波叠浪，波浪轻轻拍打岸边，激起簇簇水花。远处留出大片空白，水天一色，波澜不惊，烟波浩渺，无边无际。如果说“万壑争流”画的是小溪之动、之满，“万丈空流”画的则是大湖之静、之空。

第六开“万点青莲”，画盛夏荷塘。唐李商隐诗云：“隔树澌澌雨，通池点点荷”。又宋杨万里诗云：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。绿色的荷叶，白色的荷花，层层叠叠。荷塘中右侧一块太湖巨石以水墨勾勒分染，更衬托出荷塘的无限生机。荷叶荷花呈S形向远处绵延，水面不勾不染，全部留白，意在突出荷花与荷叶。一派江南景色，诗中有画，画中有诗。

第七开“万卷诗楼”，画几高大的株梧桐、杂树，枝繁叶茂，树荫下露出一座楼阁的屋顶，透过开启的门窗，可以看到室内排列着整齐的书架，架上放满了书。梧桐、杂树的树干和树枝为水墨，树叶或为双勾或为点叶，皆罩染浓重的石绿。古代有许多藏书家，称自己的书斋为“万卷楼” ，形容主人书籍收藏之丰富。以“万卷楼”命名的书斋，由宋至清有数十家。

第八开“万林秋色”，描绘的是金色的秋天，红黄色彩的树木，错落在曲流之间，真实生动，呈现出独特面貌。

第九开“万松叠翠”，此图景色高远，山脚坡石上密密丛丛的松林，山泉飞泻而下，整个画面给人凝重厚实之感。

第十开“万峰飞雪”，山峰、树梢都铺满了积雪，茫茫一片，恰似宋代著名山水画家郭熙形容冬日山川，为“冬山惨淡而如睡”。