作者简介：邹正，号得一。诗人、书法家、书法评论家。1961年出生于湖南华容县。曾任《中国书画报》“热点观察”栏目学术主持人、北京燕山书谭学术主持人。在国内外多次举办个人诗书作品展。其书法作品被多家纪念馆、博物馆及藏家收藏。在全国性书画专业报刊和党报发表130多篇书法理论评论文章。诗词作品在多家专业报刊媒体发表。于2014年9月从北京归隐家乡。
常有人问我，怎样读诗和作诗，有没有方法？答曰：“定体则无，大体须有”。
读诗和作诗，简单来讲，无非有二：一、精读，二、推敲。
一：精读
钱钟书讲过两首诗。一是陆游的诗“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。”二是王维的“雨中山果落，灯下草虫鸣。”
有个丫鬟很喜欢陆游的诗，去问林黛玉。黛玉说：“这种诗千万不能学，学作这样的诗，你就不会作诗了。”下面她告诉那丫鬟学诗的方法。她说：“你应当读王维、杜甫、李白和陶渊明的诗。每一家读几十首，或是一两百首。读得了解以后，就会懂得作诗了。”这一段话讲得很有意思。
陆游这两句诗，对得很工整。其实则只是字面上的堆砌，而背后没有人。若说它完全没有人也不尽然，到底该有个人在里面。这个人，在书房里烧了一炉香，帘子不挂起来，香就不出去了。他在那里写字，或作诗。有很好的砚台，磨了墨，还没用。
王维“雨中山果落，灯下草虫鸣”。此诗拿来和陆游诗相比，两诗中都有一个境，境中都有一个人。“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”，那境中人如何，上面已说过。现在且讲王维的诗。在深山里有一所屋，有人在此屋中坐，晚上下了雨，听到窗外树上果给雨一打，朴朴地掉下。草里很多的虫，都在雨下叫。那人呢？就在屋里雨中灯下，听到外面山果落，草虫鸣，当然还夹着雨声。这样一个境，有情有景，和陆联诗相比，便知一方是活的动的，另一方却是死的滞的了。
王维诗中重要的字在“落”和“鸣”。在这两字中透露出天地自然界的生命气息来。大概是秋天吧，所以山中果子都熟了。给雨一打，禁不起在那里朴朴地掉下。草虫在秋天正是得时，都在那里叫。这声音和景物都跑进到这屋里人的视听感觉中。那坐在屋里的这个人，他这时顿然感到此生命，而同时又感到此凄凉。生命表现在山果草虫身上，凄凉则是在夜静的雨声中。
古人云：“读书千遍，其义自见。”熟读精思，是为了更准确而深刻地理解诗，在作诗时灵活地运用。作诗，有它一定的特殊规律和各自不同的表现手法。
二、推敲
读诗和作诗，都要善于推敲。贾岛是前唐时期的著名诗人，他作诗在每一句和每一个字上都下很大的功夫，并不急于求成。
有一年贾岛到长安（唐朝京城，也就是现在的西安）去赶考，未中进士，结识了一个隐居不仕的朋友吴处士，分别后，贾岛很想念他，写了《忆江上吴处士》这首诗。
贾岛在长安城街上，看到处处被秋风吹下来的落叶，先得了“落叶满长安”这句，他想再作一句，可一时又想不出好的句子来。贾岛是因苦思不得一句，于是在大街上冲撞了京兆尹刘栖楚，被关押了一天，事后，他不知不觉地走到了渭河边，看到一阵秋风把渭河的水吹起了许多波纹，灵感突发，才补上“秋风吹渭水”一句的。不过从整首诗看 ，是环环相扣，首尾完整。“秋风”一联，并不是随便凑合之词，而是紧承上联，又很自然地开启了下文的回忆。
还有一次，贾岛写了一首《题李凝幽居》诗，其中有两句：“鸟宿池边树，僧推月下门”。写好以后，他觉得第二句的“推”字，念起来不够味儿，想改成“敲”字。可是，他想了又想，觉得用“推”字也还可以，不一定要改成“敲”字。他一会儿觉得用“推”字好，一会儿又觉得用“敲”字好，始终决定不下来。白天黑夜他都在想着这两句诗，甚至走路的时候，也一边走，一边做着推门和敲门的手势，仔细琢磨到底用哪一个字更好些。
有一天，贾岛走在大街上，正在一推一敲地比划着，不知不觉撞着了一个迎面而来的大官。这个大官就是有名的文学家韩愈。韩愈问明了原因，想了一阵，对贾岛说：“在这句诗里，用‘敲’字比用‘推’字好。”贾岛得到了韩愈的指点，心里很高兴，便决定把自己的那句诗改成“僧敲月下门”。
读诗和作诗要抓住诗眼，就是一首诗中最关键的字。“推”和“敲”就是诗中的诗眼。
邹正先生在创作
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