我们前面八课已经系统的讲了对联的平仄和词性对仗，这堂课主要逻辑，音律，对仗，三方面来把一些要注意的细节单独拎出来，讲讲对联写作中的“避”与“忌”。
一、逻辑上的“避”与“忌”。
1.忌不合理简化
每个字，不一定都能独立作为一个词，要靠字与字或字与词结合才能使用，如“科”与“学”合成，才变为“科学”一词，而“科学”与“科”或者与“学”是完全不同的意思。能否独立表达语意，是字与词的分水岭。
有朋友出国回来，写了首诗拿来我看，诗中颌联写道：
巴坦人烟渺；
伊兰风物稀。
我左看右看不知所云，问他什么意思，他说他去了巴基斯坦，“巴坦”就是“巴基斯坦”，“伊兰”就是首都“伊斯兰堡”，我抚额哭笑不得。得亏他去的不是“阿拉伯”不然来个“阿伯人烟渺”，我会以为他阿伯……
又如某地质学家去世，有人写道：
地家乘鹤去；
吾辈痛心多。
地质学家，在他笔下，成了“地家”，……如果不告诉你来龙去脉，不知道有谁还能看得懂的。
这种不合理的简化，是对联和写诗中都要忌的，简写要约定俗成，最起码要让人家看得懂，这是基本原则。
2.避歧义
一个词有多种意思时，尤其是不好的意思在句中也能解释的通时，在某些场合的使用中就要注意。譬如我写某景区的诗：
待到雾凇沾翠缕，
茫茫林海做仙游。
仙游原指求仙访道。奈何它也有死亡的意思。用在景区，人家就忌讳了。
又如宋辛弃疾《水调歌头·和王正之吴江观雪见寄》词：
“老子旧游处，回首梦耶非。”
老子在此处本来是“老夫”的意思，但是此处读来似解释为“李耳”，或者自高自大的人的自称，都可以……
像遇到这样的，建议还是换个词的好。避免不必要的麻烦。
3.避免景象重复
上联已经提到过的东西，下联就不要重复再提，譬如：
山水四时容我静；
江河万里笑人忙。
这联里，上联“山水”已经概括了山和水，而江河是包含在水里的，所以这里江河就显得多余，联就出现问题了。如果上联是“山岳”那就又不一样。上联讲山，下联讲水，不存在冲突。
4.避免逻辑顺序颠倒：
即避免“主次颠倒”。上下联，或者说对联前后部分，最好按时间、或按程度、或按轻重远近，要有结构次序。
譬如马年春联：
玉马迎新岁；
金蛇辞旧年。
粗看这联好像没什么问题，事实上，仔细看，马年在蛇年之后，蛇年先辞，才迎来马年，而这联里，把顺序颠倒了，像这种问题一般来说是要稍微注意的。
另外比较常见的是，为了平仄或者其他，形成时间上的次序颠倒，如：
久避山间，不知唐汉；
偶来稷下，相论诗书。
历史上汉朝在唐朝之前，而这联里，为了格律，上联却生生的把唐朝放在了汉朝之前，这是不可以的，属于要避免的情况。此处若把“唐汉”改成“魏晋”，就没有问题了。
5.整体风格协调，避免头重脚轻。
一副联上下联风格要一致，不能上联气势磅礴，下联无声无息，给人狗尾续貂之感。
譬如：
万丈高楼平地起
一窝小鼠大山生
此联上联豪气干云，下联瞬间跌落泥巴。对比反差让人瞠目结舌…喜感是有了，但是除了无情对中会出现这种风格，其他地方是不适宜的。平时写联的时候要注意，上下联要相互撑得住才行。
以上都是我们常规写诗写联里要注意的一些问题，细分到某一类联，譬如贺寿联，婚联，嵌名联的避忌，我们放到后面讲这一类联写法的课程里去讲。
二、音律上的“避”与“忌”。
1.对联句脚要遵循“上仄下平”的原则，忌“上下句脚皆平或皆仄”，或者出现“上平下仄”的情况。
古联有个别例子，例如湖南长沙岳麓书院门前的一幅对联：
惟楚有材
于斯为盛
上联句脚“材”为平，下联句脚“盛”为仄，上联“惟楚有材”，出自《左传》。原句是：“虽楚有材，晋实用之。”，即楚材晋用的典故。下联“于斯为盛”，出自《论语·泰伯》“唐虞之际，于斯为盛。”，本为孔子盛赞周武王时期人才鼎盛局面。直接借用，才出现这样的情况，偶然几例，并不能视为合理的平仄格式。
古人从遵守格律的严谨程度来说，律诗句式最严，骈文句式次之，散文句式和白话文句式又次之，这类直接借用的古体诗句式最宽，按照现在的规则去判断古人的联，出律的句子不少，但是极少会出现在律诗句式上面。
2.忌今古音混用
这是一个疏忽，很容易导致的情况，尤其是初学者身上出现的比较多，归根究底是对字的平仄掌握不够娴熟。例如这联：
脉脉春风花有约；
滴滴冷雨夜无眠。
上联“约”字是古仄今平，当处在上联句脚这个位置时，因为上联句脚要为仄，基本已经决定了此联从古音，而“脉脉”古音是仄的情况下，对应的“滴滴”这里就应为平声，而“滴”字却是古仄今平，所以是典型的古今混用，这里“滴”字出律。改成“凄凄”即可。
古音：
脉脉春风花有约=仄仄平平平仄仄
凄凄冷雨夜无眠=平平仄仄仄平平
若是不改“滴滴”，则此联从今音，上联的“约”字处就要更改成今音的仄声字，譬如“信”。
今音：
脉脉春风花有信=仄仄平平平仄仄
滴滴冷雨夜无眠=平平仄仄仄平平
对联要么整条联都从今音，要么整条联都从古音，古今夹杂是大忌。
3.忌三平尾，避三仄尾
叶子彤会长在解读《联律通则》中对尾三仄、尾三平是怎样界定的。“尾三仄，是指七言律句“仄仄平平平仄仄”中，第五字应平而仄；五言律句“平平平仄仄”中，第三字应平而仄，造成收尾三字均为仄声的情况。三仄尾在古人律诗中偶有所见，应该尽量避免出现，但在确实无法避开的情况下，也可入联。
尾三平，是指七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字应仄而平；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字应仄而平，造成收尾三字均为平声的情况。三平尾在古人律诗中极为罕见，应该是律诗创作的大忌，五七言律句式对联基本上沿用诗律，故也以三平尾为大忌。
其实归纳起来，就一句话，诗律句式的五七言，最后三个字，三连仄要尽量避，三连平是大忌。
譬如：
四面江山放眼处=仄仄平平仄仄仄
一庭花草开心时=仄平平仄平平平（一字古音为仄）
“放眼处”，三仄尾，“开心时”三平尾，这就是出律的句子。完全可以稍微调整一下，成“惊眼处”“会心时”就合律了，意思也不会有太大的变化。
四面江山惊眼处=仄仄平平平仄仄
一庭花草会心时=仄平平仄仄平平
既然所谓的三平尾、三仄尾是相对于五言律句、七言律句而言的，那么遇到只有三个字的小分句，全仄或全平时，算不算三仄尾或是三平尾的问题呢，就比较好理解了，譬如被无数大家用滥了的：
灿灿矣，……
煌煌兮，……
即使是站在全仄对全平的立场，它也是符合规范的，谁叫它本身就只有三个字呢？如果说这三个字是尾，那么它的头又在哪里呢？
另外还有就是骈文句式或遇到成词的时候，这个要具体情况具体分析，譬如：
心动/欲游/白马寺=平仄仄平仄仄仄（白字古音为仄）
脚残/已上/红花油=仄平仄仄平平平
这联其实也是符合规则的，因为“白马寺”（中国第一古刹，位于河南洛阳）“红花油”（跌打良药），都是成词，成词可以作为一个整体看，只看最后一个字的平仄的。
提醒一下的是，参赛的时候，三仄尾和成词的情况，建议还是尽量不要出现。评审来说，规则是从严的，避也成了忌。
4.避同位重音
这个规则上并没有严格的规定，主要是为了读起来和谐，不至于拗口。我们说声律的存在，就是为了形成一个声调铿锵的韵律感，譬如这联：
莺于花下睡；
人在画中游。
这联中“花”“画”同位同韵，虽然声调不同，读来依然会比较奇怪，把“花”改成“林”，即可。
又譬如：
故地情怀心上起；
古人意味此中寻。
这里“故”和“古”也是一样的同位同韵，这种情况，一般来说，能避则避。最好把故地可以改成“旧地”或其他。
三、对仗上的“避”与“忌”。
1忌不规则重字与非虚词类同位重字。
对联中叠字与重字是常用的修辞手法，但是在重叠时要注意上下联相一致：如
成都望江楼门联
一水绕当门，滚滚浪分岷岭雪 ；
双扉开对郭, 熙熙人乐锦楼春 。
此联里，“滚滚”和“熙熙”为叠字，在同个位置上下相对。“滚”始终与“熙”对。
又如：
为公忙，为私忙，忙里偷闲，喝杯茶去；
劳心苦，劳力苦，苦中作乐，拿壶酒来。
这里“为”字始终与“劳”字对，“忙”字始终与“苦”字对，上下重字对的是始终一致的。
但对联中不能出现不规则重字。不规则重字指的是在对联不同位置使用了相同的字，而没有规律可寻。譬如：
东海金龙盘玉柱
南山彩凤落金枝
这里第一个“金”，下联同位对应的是“彩”，。第二个“金”同位对应的，却是“玉”，这是不允许的，属于病联。
但是如果把“玉”的位置换成“彩”，就变成了“异位互重”，就属于规则允许的范围内了。就如同林森挽孙中山先生联：
一人千古；
千古一人。
这里“千古”和“一人”是始终相对的。然而位置上下交错。
”
对联中的同位重字，是指上下联相对应的位置用相同的字，这个分两种情况。
1.“之”“而”“以”“于”“者”等虚词作为上下联的同位重字是允许的，这是对联从骈文中借鉴过来所留下的痕迹。
如我曾在中国“孝义”楹联大赛上的二等奖作品：
大德占百善之先,上报慈恩,下行教化;
高义拥千钧之重,心胸天地,肝胆昆仑。
这里上下联同位重的是“之”字，是被允许的。（后面两小分句句内自对）。
2.除以上虚字之外的 其他同位重字，一般情况下是不允许的。例如此联：
君不可负,只是心难负,负心者不容于尧舜；
天不可欺,谁言人易欺,欺人者如见其肺肝。
这里上下联的第二三字“不可”就是同位重字，虽然前人偶有这样的例子，但这种情况是不被规则接受的，不可以效仿。
2.忌合掌
合掌指的是上下联意思接近或者相同，事实上就是同义词相对。
例如：
四海传佳讯;
五湖报好音.
这是一副典型的合掌联，四海和五湖，都是泛指全国各地。佳讯就是好音.上下联讲的是同一个意思，属于病联的一种。
又譬如常见的
族群荣万代;
家业盛千秋.
这里，“万代”和“千秋”泛指时间久远，都是一个意思，所以也属于合掌病联，农村常用这类作品偏多，但并不代表这是没有问题的。
但是如果当千秋指实际意义的一千年的时候，而万代还是指虚指的时间久远，它就不再属于合掌的范畴。
例如某祠堂：
丕振宗风昌万代；
远迁浙地已千秋.
这联上联说宗风大振子孙会世世代代兴盛，下联所宗族这一支迁到浙江有记载已经一千年，，这联里万代和千秋就不再是合掌，因为千秋有了实指，意义上区别于万代。
现在很多新人写联，容易流于一个误区，就是习惯性选用近义词，事实上，这种情况最容易导致合掌，譬如“正似”对“犹如”等。还有一种情况是近似合掌，这类更多见，如：
学海无涯，满腹诗文成乐事；
书山有道，三更笔墨助幽情。
这联上下联就缺乏一种张力，“学海”，“书山”，“诗文”，“笔墨”都围着近似的东西在打转，虽非严格意义上的合掌，但是已经很接近，格调就上不去。拘泥原地，拓展不开。这些都是写联的时候要注意的问题。
至于怎么避免合掌的问题，在上一课关于正对里已经讲到过，这里就不再赘述。
3.忌偏枯对。
偏枯对，就是指字面上看可以对，而实际构成不一样的词，往往指一个对两个的情况.例如偏正对并列.状谓对并列等。
如此联：
梦中烟火留深圳；
网上风云看沪杭。
深圳只有一个地方的地名，而沪杭，则是指上海和杭州两个地方，所以这是不匹配的，这联是有问题的。
又如：
春云收眼底；
丘壑在胸中。
这里“春云”是偏正，指春天的云，主体只有一个云。而“丘壑”则代表指山峰与河谷两种。这也是一个病句。
4.忌节奏不相称(注意“无情对”例外)
节奏不相称，这里指的是句式结构组成不同。这种情况除了无情对这种游戏对是允许存在的，其他都是不可以的，例如：
一线天/观云/无碍；
万山/风起/涛自来。
这联虽然字面上看对仗没有问题，但是事实上，上下联节奏不同。这样的联也是不被规则接受的。
以上问题要“忌”的，相当于对联里的高压线，跨过了就属于对联里的病句。要“避”的，则是没有明文的规定，但是是楹联界约定俗成的一些规则，作为初学者，不能不引起重视。
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作者：应绿霞（网名：红袖流云）女，八零后，浙江绍兴嵊州人，现居宁波，中国楹联学会对联文化研究院发展部主任，浙江省辞赋学会常务理事兼副秘书长，浙江省楹联研究会常务理事兼副秘书长，浙江省诗词楹联学会理事，广东文化学会春光诗社名誉社长，西山诗社南粤分社副社长，野草诗社理事，西湖诗社理事，宁波作协会员，《浙江诗联》杂志编辑。作品散见于《光明日报》《人民日报》《诗刊》《党建》，《中国楹联报》等全国性刊物，数百次在全国征联征诗征赋赛事中获奖，作品悬挂于全国数十处知名景点牌坊楹柱，并多次担任全国电视诗词节目和大型楹联赛事评委。
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