灞桥吟
春日同韵三题（新韵）
一
谁将弯月洗如盆，瓴雨催蓝一鉴春，
破腊梅痕接李色，开元竹韵引桃馨。
青衙徐展宏图稿，闹市频掀小店门。
伊始由头唯二字，千荣万赫起艰辛。
二
檐梢月色映黄昏，便是开元问雪音。
几片误期枝未冷，半壶歧路盏还温。
迷于灯面同于世，情寄诗中更寄人。
走马阑珊随意转，不觉转过又一春。
三
深院寒扉一缕春，熏香漫透百家门。
雕栏难掩出墙色，残雪初融渲野馨。
王谢庭高罗燕语，桑榆枝老待蝉音。
渔樵每羡逍遥处，玉碗衔杯酒尚温。
丁香树
元宵夜感题（词韵）
元夕灯花照夜空，长街雪色正朦胧。
经年往事几多味，入眼光阴各不同。
君驾豪车寻妙境，我居茅屋倚山松。
休言小院无常物，尚可兼容四季风。
临清居士
贺张福有诗词续辑研讨会《特刊》出版
三千撷韵纪辽东，情系神山圣水中。
羞以耆龄夸阅历，敢凭椽笔领吟雄。
开新曲化图强梦，证史心凝考古功。
又是夜阑难入睡，键声敲起日初红。
酒胆诗心
己亥生日感题二首
一
屡失机缘自咎由，矮檐下面未低头。
人间道路凭心走，书里乾坤带月求。
莫问朔风添凛冽，且搔华发度春秋。
闲吟笑对苍颜老，不误扶藜放远眸。
二
只将岁月付东荒，莫计曾经炎与凉。
近日身心常觉懒，当年棱角已磨光。
饭能吃饱意尤足，衣可防寒梦便长。
我任泥途逢塞雪，平生逆顺不违章。
书女
次韵养根斋老师己亥山行兼贺春
莺声尚未破轻春，雪意先融濯岁尘。
作别原非寒锁梦，动情何惧老欺身。
一行足迹云中尽，几缕童心岭外新。
我与梅香隔三尺，两相无欲各清真。
次韵养根先生《己亥贺春》并贺七十初度
勘水勘山春复春，心怀绮梦净无尘。
履鞋频踏先朝迹，石斧欣翻旧历身。
十六峰高情不惧，一腔血热史开新。
古稀更待风吹劲，欲立潮头胆气真。
雪域魂
己亥迎春同韵四首
一
雾色重开小露庭，因怜破腊数繁星。
楼环曲巷摇灯白，树近闲篱照雪青。
往岁乡愁凭酒酿，新春脚步用心听。
披襟只待南风起，好向湖边拾鸟翎。
二
高檐可羡抖毛翎，为喜寒凉岁已经。
望塞春秋云聚散，题园字句草枯荣。
怜将楚甸留三户，莫使金牛废五丁。
料得年华无限好，小楼何必怨伶俜。
三
抱守长宵事可听，古来阡陌欲春青。
能无并座倾樽酒，向有归人走灞亭。
更履回心怜雪岫，垂檐动耳觅风铃。
莫嗟天性真难改，烂漫时时度已经。
四
年交首尾若无形，过往舆歌喜又听。
鱼雁春回多婉转，乡关日久育钟灵。
当窗自许留黄墨，倚座何妨属白丁。
砌扫如逢新落雪，碧螺高举酹空冥。
也不知
次韵格格首版多彩长白山之雪岭白
登顶方知圣域寒，琼花隐映夕阳残。
坐临池雪堪呼酒，醉倚天光懒整冠。
野谷围时风啸傲，闲云起处隼盘桓。
冰清世界如童话，眼底无尘心自宽。
次韵格格首版多彩长白山之苔原绿
白山秀美复何之？春到家乡酒莫辞。
翠鸟盈川争婉转，鲜花满地竞参差。
归来老迈徒留醉，除却疏狂只剩痴。
芳草天涯情未了，那年今日最堪思。
次韵格格首版多彩长白山之野花黄
隔岸闻莺语自娇，一江碧水涨新潮。
皆言往事难回首，此见芳颜已折腰。
压径三分神笃定，绕篱几度梦凄寥。
金晖满盏凝望处，日落关山披锦袍。
金缕曲·迎己亥逢除夕日立春有感
见说春来早。立年关、岁逢双节，这般奇巧。时序匆匆惊回首，怎觅飞鸿泥爪。算只有、风流格调。往事无须重入梦，入梦时、意恐春寒倒。纵目远，星河小。 近来灯下翻残稿。旧时光、句中留得，心中误了。争忍韶华成陈迹，徒惹情思萦绕。仅剩得、天涯孤老。我见雪花多惬意，料雪花、不解无梅恼。风又起，闲愁扫。
高阳台·新正漫笔
倩影如船，清辉似水，一弯小月玲珑。醉里遥看，这般恬静空濛。风吹几树闲庭柳，夜阑珊、有梦谁同？伫窗前、执守宵寒，独对灯红。 新正渐半春无迹，任栏杆倚遍，难觅芳踪。羁旅生涯，相思莫逐飞鸿。飘然几片晶莹雪，落眉间、化泪难融。待春回、心若依然，步已龙钟。
沈鹏云
真情可用线头系 大爱能从针眼穿
——刘庆霖《鹧鸪天·忆母亲做布鞋》赏析
在浩瀚的诗词海洋中，歌颂母爱的作品不胜枚举。这大概是由于母爱的无私与纯真，让儿女们终生难以忘怀，因此，无论是谁，每当写到母亲的时候，都格外用心和动情。前不久，笔者在长春老年大学胜春诗社编辑出版的第十九集《胜春集》中，看到了刘庆霖同志的一首《鹧鸪天·忆母亲做布鞋》。读后，让我热泪盈眶。因为，我和庆霖同志一样，有过一段军旅生涯。在部队时，也曾收到过母亲寄来亲手做的黑面布鞋。读罢这首词，自然在我的心灵深处产生了共鸣。庆霖同志在词中写到：
“漫把层层旧布粘，裁帮纳底细缝连。真情可用线头系，大爱能从针眼穿。 温脚上，暖心间，助儿越岭又翻山。麻绳今变长长路，犹在母亲双手牵。”
对母亲的回忆，会有数不清的故事。我想，在庆霖同志的记忆中，母亲做布鞋恐怕是最典型的一件事儿了。这首《鹧鸪天·忆母亲做布鞋》，通篇充满浓浓的真情。他把感受母亲大爱的情景，刻画的淋漓尽致，让人心潮久久不能平静。
按照诗词创作的一般规律，只有描绘出生动的形象，就才能产生深邃的意境，只有营造出深邃的意境，就才能唤起艺术的美感。庆霖同志的这首词，正是如此。首句的“漫把层层旧布粘，裁帮纳底细缝连。”用了“粘、裁、纳、缝”四个动词，描绘母亲做布鞋的情景。语言高度凝练，形象生动逼真。寥寥数语，即把母亲做布鞋的“打袼褙儿”、“剪鞋样儿”、“纳鞋底儿”、“上鞋帮儿”等四道工序概括得清清楚楚。从“漫把层层旧布粘”的句中，我们看得出作者对东北的农村生活非常熟悉。过去，做布鞋是东北农村妇女“针线活儿”中的一项重要内容。活计做得好的妇女，不仅让自家男人有自豪感，而且还会受到左邻右舍的赞许。东北方言称“旧布” 为“铺衬”，“旧布粘”就是把“铺衬”洗净摊平，一块一块地用浆糊粘在木板上，待晾干后使用。东北方言称之为“打袼褙儿。” 接下来的“裁帮纳底细缝连”一句，包括了“剪鞋样儿”、“纳鞋底儿”和“上鞋帮儿”的三道工序，可谓语言简约，多一字嫌多，少一字嫌少。
因为作者对母亲做布鞋的辛苦太了解了，所以第二句的“真情可用线头系，大爱能从针眼穿。”最为动情。线头虽短，情长无限。针眼虽小，大爱无边。这一短一长，一小一大的对比，使得语言上增强了感染力，情感上增强了震撼力。该句也就自然成为这首《鹧鸪天》的点睛之笔。这里的“线”实际是用“拨拉锤儿”拧成的麻绳，是“纳鞋底儿”之前必不可少的一道工序。先要打好“麻捻儿”，然后再把两股绳合成一股绳，方可使用。无论是“打麻捻儿”，还是“合股成绳”，每一次“拨拉锤儿”的转动，都深深地凝聚着母亲对儿子的牵挂之情。“纳鞋底儿”这道工序是最见功夫的事儿，也是最辛苦的事儿。“纳鞋底儿”的高手，往往都针眼排列有序，而且会纳出许多花样。每纳一针，都要先用锥子扎眼，然后从针眼上带线穿过去，手指还要戴着一个“顶针儿”。做一双布鞋所下的功夫，就可想而知了。所以，作者才会从内心里发出“线头上牵着真情 ，针眼儿里穿着大爱”的感叹。
作者无愧是填词高手，他的笔触没有仅仅停留在对母亲真情大爱的感叹上，下阙首句写到：“温脚上，暖心间，助儿越岭又翻山。”这一句把对母亲大爱的无限感激之情，化作为祖国站好岗、放好哨的实际行动，使这首词的精神境界得到极大升华，家国情怀得到高度彰显。古有“岳母刺字”的故事家喻户晓，而眼前，我们感受到一位母亲在鞋底上纳出的每一针每一线，都渗透着“保家卫国”的高风亮节，寄托着“好男儿志在四方”的期许。作者的“温脚上，暖心间，”是别具匠心，蕴含深意的。因为，作者当兵在北方，执勤巡逻在冰天雪地里，母亲做的布鞋，穿在在脚上，暖在心里。它是抗冰雪战严寒的巨大动力，是克服一切艰难险阻的巨大动力。
这首词的题目是“忆母亲做布鞋”。如果说前面的诸多文字都是回忆过去，那么，结句便回到了现实：“麻绳今变长长路，犹在母亲双手牵。”若干年过去了，光阴荏苒，时代变迁，岁月如歌。昔日的青年人，转眼间到了天命之年。作者从部队转业到地方，从县城转到省城，从省城转到京城。脚下的路越走越远，肩上的担子也越来越重。回望作者走过的漫漫长路，就像母亲做鞋的麻绳一样，曲曲弯弯，又细又长。它一头系着辛苦，一头系着甘甜，一头通向昨天，一头通向今天。但是，不论路走多远，总感觉母亲时时刻刻都在牵着自己的手。正如有一首歌唱到：“无论你走多远，无论你在干啥，到什么时候也不能忘咱的妈......”。
纵观这首《鹧鸪天》，没有华丽的词藻，亦无巧琢雕饰，淳朴素淡的语言，饱含着殷殷深情，拨动着读者的心弦，引起了心灵深处的共鸣。全词逻辑严谨，层层递进；小处着眼，笔触细腻；平中得奇，生动感人。在娴熟的笔墨里，字字句句闪烁着母爱的光芒，渗透着赤子的无限深情。因此，是一篇不可多得的歌颂母爱的佳作。
塞上白衣子
律句与拗句
就诗句分类问题，网络诗界时有纷争，各家所论令人眼花缭乱，莫衷一是。笔者读前人论句文章，或简或繁，不成脉络。故撰此小文，以求简明全面。本文收律句与拗句共计24式，其中：标准律句4式、次标准律句3式、半律句2式、少拗句1式、拗律句3式（包括：孤救句1式、特拗句1式、小拗句1式）、大拗句2式、三仄尾2式、三平尾2式、孤平句1式、失替句4式（9种）。
一、框架
1、以古体诗、近体诗两体为讨论范围，其中间之体，如永明体（如：大江流日夜）、拗体律（如：昔人已乘黄鹤去）、拗体绝（如：新丰美酒斗十千）等其拗句部分按古体论，不作探讨。
2、以论句为主，如涉相关内容，止于一联，举二三例。
3、古今论者对各句型称谓交杂，本文尽量列出，以明析脉络。重名者作注。
4、对某句型及其用法持不同观点，本文以说明形式尽量列出，以求全面。不紧要观点从略。
5、本文中所涉拗救问题，皆对近体诗而言。
6、以论五言为主，近体七言则类推。其他三四六八九诗等不论。句式中“中”字表示平仄皆可。
二、律句
律句盖分三类，标准律句、次标准律句、半律句。三者用法大致相同。
（一）标准律句。
也有称入律句、正律句、原律句、谐句、和婉句者。为近体诗之基本句型。凡有四种：
1、A式：仄仄平平仄。句例：白日依山尽。七言例：停车坐爱枫林晚。
2、B式：平平仄仄平。句例：人来鸟不惊。七言例：点水蜻蜓款款飞。
3、C式：平平平仄仄。句例：青山横北郭。七言例：但使龙城飞将在。
4、D式：仄仄仄平平。句例：一岁一枯荣。七言例：朝辞白帝彩云间。
说明：
（1）近体诗用。按对粘关系使用，如发生失对、失粘，会出现折腰体、阳关体、顺风体等情形。
（2）古体诗尽量避免使用（句型A式仄仄平平仄，五古中较常见）。如一联中一句为标准律句，另一句应不用律句。歌行体不避用律句。
（二）次标准律句。
也有称为入律句（与标准律句同称）、准律句、变律句者。五言近体诗句其第一字平仄变化句型。有三种。
5、A式句型仄仄平平仄，其第一字平仄有变，则为变律句：平仄平平仄。句例：天意怜幽草。七言例：中华儿女多奇志。
6、C式句型平平平仄仄，其第一字平仄有变，则为变律句：仄平平仄仄。句例：夕阳无限好。七言例：莫遣只轮归海窟。
7、D式句型仄仄仄平平，其第一字平仄有变，则为变律句：平仄仄平平。句例：晴翠接荒城。七言例：烟笼寒水月笼沙。
说明：
使用同标准律句。
（三）半律句。
五言无。七言有二种。即七言平起句，第一字用仄声者。
8、A式句型仄仄平平仄，如推为七言“平平仄仄平平仄”时，如其第一字用仄声，则为半律句：仄平仄仄平平仄。例句：白沙翠竹江村暮。
9、D式句型仄仄仄平平，如推为七言“平平仄仄仄平平”时，如其第一字用仄声，则为半律句：仄平仄仄仄平平。例句：每依北斗望京华。
说明：
（1）近体诗可用。认为七言第一字地位最不重要，平仄不论。
（2）近体诗用时，将第三声改平声，声律更佳。句例：再吹羌笛关山月。又例：夜钟残月雁归声。
（3）古体诗可用。认为该句型前半拗，后半律，有拗成分。
（4）或言“夹平”而拗。笔者不从。
三、拗句
也称非律句。在一定范围内（主要是论近体诗有些情况下），也称出律句、失律句、错律句、律病句等。拗句分七类。少拗句、律拗句、三仄尾介于律拗之间，皆不以失律等谓之。大拗句则拗救后亦然。另有三平尾、孤平句、失替句。
（四）少拗句。
赵执信称为“律中少拗”者，故名。
10、特指B式句型平平仄仄平，如其第三字用平声，则为少拗句：平平平仄平。例句：深山何处钟。七言例：定远何须生入关。又例：多少楼台烟雨中。
说明：
（1）古近体皆可用。
（2）拗救论认为，当与出句之拗相关时，可相救出句。句例：野火烧不尽，春风吹又生。
（3）否定拗救论认为，无意使然，与对句相拗救无关。
（4）或言因“孤仄”为拗，笔者不从。
（五）拗律句。
包括孤平自救句、特拗句和小拗句三种形式。
11、孤救句。
即孤平自救句、孤平拗救句，简称之。
特指B式句型平平仄仄平，其第一三字平仄同时有变，则为孤救句：仄平平仄平。例句：昨来闻更贫。七言例：治病不蕲三折肱。又例：霜鬓向人无再青。
说明：
（1）古近体皆可用。
（2）拗救论认为，当与出句之拗相关时，可相救出句。此为既对句相救又本句自救。例句：高阁客竟去，小园花乱飞。
（3）否定拗救者认为，无意使然，与对句相拗救无关。
12、特拗句。也有称准律句（与次标准律句同称）、单拗句。
特指C式句型平平平仄仄（及变律句仄平平仄仄），如其第三四字平仄同时有变，则为特拗句：中平仄平仄。例句：行人碧溪渡。又例：昔闻洞庭水。七言例：任是深山更深处。又例：何处乱山可埋骨。
说明：
（1）古近体皆可用。近体律诗多数用于尾联出句，五律首句亦多见。
（2）属本句自救情形之一。或言第三四字平仄互换，求声律相谐。
（3）或言第一字须平。句例：遥怜小儿女。笔者不从。
（4）第一字可仄。句例：故人具鸡黍，又例：折取一枝入城去。
（5）如第一字用仄声，那么对句第一字须用平声。句例：落花满春水，疏柳映新塘。笔者认为可使声律更谐，但不必刻求。
（6）造成平仄失替，近体诗不宜用。笔者不从。
13、小拗句。
也称半拗句、半谐句。
特指A式句型仄仄平平仄（及变律句平仄平平仄），如其第三字用仄声，则为小拗句：中仄仄平仄。例句：吾爱孟夫子。七言例：野桃含笑竹篱短。又例：劝君更尽一杯酒。
说明：
（1）古近体皆可用。
（2）拗救论认为：小拗可救可不救。如救，则须把对句第三字改为平声，其对句应为中平平仄平（即少拗句或孤救句）。拗救句例：挥手自兹去，萧萧班马鸣。不救句例：此地一为别，孤蓬万里征。
（3）“许丁卯句法”认为：七言一联中两句之 第三、五字平仄同变（或说同拗），呈双拗救更佳。例句：湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来。
（4）否定拗救论认为：对句如何与拗救无关。或言对句无法救。或言对句无须救，越救越拗。
（六）大拗句。
14、仄收大拗句。
特指A式句型仄仄平平仄（及变律句平仄平平仄），如其第四字用仄声，或者第三四字同用仄声，则为大拗句：中仄平仄仄、中仄仄仄仄。句例：远送从此别。又例：向晚意不适。七言例：舞阳去叶才百里。又例：一身报国有万死。
说明：
（1）近体诗可用，但不宜提倡。古体诗可用。
（2）拗救论认为：大拗必救。其救法与小拗对句相救同。拗救句例：野火烧不尽，春风吹又生。又例：人事有代谢，往来成古今。
（3）否定拗救论认为：与小拗观点同。句例：露洒一鹤睡，钟余万象闲。又例：外物尽已外，闲游且自由。
（4）认为是近体诗出律句。笔者不从。
15、平收大拗句。
特指型D句式仄仄仄平平（及变律句平仄仄平平），如其第四字用仄声，或者第三字用平声第四字用仄声，则为：中仄仄仄平，中仄平仄平。例句：六即颖水荀。又例：八月湖水。
说明：
（1）近体诗罕见，且平韵近体只能用于首句，不提倡。古体诗可用。
（2）拗救论认为：大拗必救。其救法与小拗对句相救同。句例：北阙休上书，南山归敝。
（3）否定拗救论认为：与小拗观点同。句例：八月湖水平，涵虚混太清。
（4）或看作本句自救的一种特殊句型。
（5）认为是近体诗出律句。
（七）三仄尾。
也称三仄脚、三仄足、下三仄。
16、狭义三仄尾。
指在近体诗所论之三仄尾。
特指C式句型平平平仄仄（及变律句仄平平仄仄），如其第三字用仄声，则成三仄尾：中平仄仄仄。句例：潮平两岸阔，又例：少年负意气。七言例：秋水才深四五尺。又例：江月去人只数尺。
说明：
（1）近体诗可用。古体诗多用。或言拗律句之一种。
（2）近体诗宜避但不忌，或者不算律病。句例：济时敢爱死，寂寞壮心惊。又例：云霞出海曙，梅柳渡江春。
（3）近体第一字必平说。即如为平平仄仄仄，尚可，如为仄平仄仄仄，谓“落调”，宜避。笔者不从。
（4）三仄尾或该句型“落调”情形，以对句第三字改用平声，即三平尾相救。句例：四蹄碧玉片，双眼黄金瞳。又例：可怜白雪曲，未遇知音人。笔者不从。
（5）该句型“落调”情形仄平仄仄仄，下句须用平仄仄平平。句例：楚山不可极，归路但萧条。笔者认为，此为声律更高追求，不必刻求。
（6）认为是近体诗律病句。笔者不从。
（7）或言三仄字以上去入三声皆备为佳，此对声律更高追求，不必刻求。
17、失替三仄尾。
如果排除狭义三仄尾中平仄仄仄和大拗句中仄仄仄仄两种句型。那么只剩一种情况，即类推七言之：中仄中仄仄仄仄。即本句二四六字皆为仄的失替情形。句例：四座宾客色不动。又例：他日更仆语不浅。
说明：
此类三仄尾用于古体诗。
（八）三平尾。
也称三平脚、三平足、三平调、下三平。
18、狭义三平尾。
特指D式句型仄仄仄平平（及变律句平仄仄平平），如其第三字用平声，则成三平尾：中仄平平平。句例：须汝胡相携，又例：两蝶飞翻翻。七言例：断肠犹系琵琶弦。又例：鸣鸠乳燕青春深。
说明：
（1）古体诗多用，为其特色。近体诗不可用。
（2）近体诗宜避，偶有用者。句例：自谐尘外意，况与幽人行。笔者认为，此是近体诗之古体特征残留，或为作者求其古味而成，不可从。
（3）或言近体诗可用作相救三仄尾。句例：萧萧古塞冷，漠漠秋云低。又例：草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。笔者认为，早盛唐近体诗中时有此类，以后则少见，不宜从。
19、失替三平尾。
如果排除狭义三平尾中仄平平平，那么只剩一种情况，即失替型三平尾：中平平平平，句尾四连平或五连平。句例：我来逢真人。又例：空中闻天鸡。类推七言则为：中中中平平平平，句例：两峰峥嵘喷流泉。又例：从我荆州来京畿。
说明：
此类三平尾用于古体诗。
（九）孤平句。
20、孤平句。
特指B式句型平平仄仄平，如其第一字用声，则为孤平句：仄平仄仄平。句例：胜因夙所宗。又例：夜深露气清。七言例：南极老人自有星。
说明：
（1）古体诗用。近体诗中罕见，不足为凭，所以不用。
（2）拗救理论认为：为近体诗之大忌，不可用，但可通过自救后使用（参看孤救句）。
（3）否定拗救理论认为：孤平不为禁忌，可不论。网上有《孤平不过寻常物，哪有诗家大忌说》一文，列举不少近体诗孤平句。甚至有人创出“孤平不必论，二四六分明”口诀。例句：玉书示道流。又例：月斜灞水流。
（4）类推七言，平仄仄平仄仄平，仍为孤平。
（5）或言类推七言，平仄仄平仄仄平，不为孤平。笔者不从。
（6）或言孤平包括其他类型句只有一个平声之“夹平”情形。如仄平仄仄仄、仄仄平仄仄、仄仄仄平仄、仄仄仄仄平之类。或者虽有两个平声，但不相邻之“夹平”情形。如仄平仄平仄、平仄平仄仄、平仄仄平仄、平仄仄仄平。笔者不从。
（十）失替句。
也称古句、古体诗句、古风句（上三称，亦可包括三仄尾、三平尾、孤平句）、失错句。失替句即是平仄不相交替之拗句。失替句包括前文所述的失替三仄尾和失替三平尾。失替句只用于古体诗，故只论单句。
21、A式句型仄仄平平仄，如其第四字用仄声而失替，则与仄收大拗句同。
①原句型类推的七古句第二四字失替情形一种：中仄中仄中平仄。句例：何得山有屈原宅。又例：头上锐耳批秋竹。
②原句型变形之仄收大拗句，类推七古句失替情形一种：中仄中仄平仄仄。句例：伊昔太仆张景顺。又例：俄顷风定云墨色。
说明：
古体诗用。
22、B式句型平平仄仄平，如其第四字用平声，则为失替句：中平仄平平。句例：暮投石壕村。又例：飞禽不能逾。
①失替句中平仄平平，类推七古句失替情形一种：中中中平仄平平。句例：流光欺人忽蹉跎。又例：苦竹南枝鹧鸪飞。
②原句型类推七古句失替情形一种：中平中平中仄平。句例： 香风吹人花乱飞。又例：燕支长寒雪作花。
说明：
古体诗用。
23、C式句型平平平仄仄，如其第四字用平声，则为失替句：中平平平仄。句例：谓从丹霄落。又例：何时天狼灭。
①失替句中平平平仄，类推七古句失替情形一种：中中中平平平仄。句例：添酒回灯重开宴。又例：一呼三军皆披靡。
②原句型（含三仄尾）类推七古句失替情形一种：中平中平中仄仄。句例：小儿得诗如得蜜。又例：佳人当窗弄白日。
③原句型变形之特拗句，类推七古句失替情形一种：中平中平仄平仄。句例：少陵无人谪仙死。又例：朝如青丝暮成雪。
说明：
古体诗用。
24、D式句型仄仄仄平平，如其第四字用仄声，则与平收尾大拗句同。
①原句型（含三平尾）类推七古句失替情形一种：中仄中仄中平平。句例：东走无复忆鲈鱼。又例：我辈岂是蓬蒿人。
②原句型变形之平收大拗句，类推七古句失替情形一种：中仄中仄中仄平。句例：句例：李白一斗诗百篇。又例：雉子班奏急管弦。
说明：
古体诗用。
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