第三讲：学曲笔记短篇
讲师：史文山
一、关于【正宫·汉东山】和【正宫·双鸳鸯】曲牌的押韵问题。
出于对散曲的喜爱，许多网站和微信上都发了散曲格律谱。但在有些曲调的写法表述上不统一，或者未能表明这一曲调的写作特点，例如【正宫·汉东山】，有的曲谱表明“第四句“也么哥”是定格，或用“也末哥”。此调必用“歌戈”韵，有的表明“如不用歌戈韵，也么哥可不押韵。” 这两种说法很矛盾，让作者无所适从。那么该采用哪一种呢？其实并不难解决。只要检查元人作品就行。查全元散曲四卷中【正宫·汉东山】这个曲调只有张可久的十首，全部是用的“歌戈”韵，没有别人的例子。这就已经说明此调应该用“歌戈”韵了。而且只有这个韵才能使全曲音调和谐好听。而用其他韵就不好听了。再说【正宫·双鸳鸯】这个曲调，也只有王恽的十五首，其他人没有。王作的第三句第五句的第三个字，全部是平声。就说明这两个地方必用平声，不能仄声，这是很严格的。这可能是当时演唱的需要。因此，我们现在作曲应该和元人的用法一致才好。
我以为还是以全元散曲为准，用“歌戈韵”为好。
二、【商调·满堂红】的定格。
这个曲牌有叠韵，叠句，鼎足对，发现有曲友没仔细读谱,平仄错误，第三句未叠。
【商调·满堂红】小令散套兼用。三个“也波”是定格，必须照用，“也波”后的字叠前韵。
去平平上去平平（叶），也波平（格）。（叠前韵）。
上平平上去平平（叶），也波平（格）。（叠前韵）。
平去上去平平去（叶），也波去（格）。（叠前韵）。（第三句第四字叠第二字）去平平（叶），去平平（叶），去平平（叶）。（须鼎足对）去平平去仄平平（叶）。
作品如下列：
例：(元) 贾仲明《金安寿》杂剧的曲文：
凤凰山下凤凰台（韵），也波台（格）。凤凰台上凤凰来（叶），也波来（格）。天籁地籁闻人籁（叶），也波籁（格）。八音谐（叶），绿云裁（叶），翠烟开（叶）。月明吹彻海山白（叶）。
《全清散曲》中有孔广林
【商调·满堂红】薪儿下第吟示
鹊华山色鹊华秋，也波秋。趵突泉声趵突流，也波流。山秀水秀人应秀，也波秀。势吞舟，气空俦，思通幽，泗防当更出殊尤。汪经昌《南北曲小令谱》收入【满堂红】：
笑他酣饮醉如泥（韵），也波泥（格）。
毁茶誉酒论都非（叶），也波非（格）。
真味至味原无味（叶），也波味（格）。
会群笄（叶），玩芳菲（叶），串珠玑（叶）。
（不比）鹧鸪才唱翠眉低（叶）。
谱式从《北曲新谱》，入商调，为北曲小令单用谱。“也波”为词尾和声定格，必须照用，其后为韵字，须重复前一句末尾韵字。
注意：
1、第三个七字句句内叠韵，如“真味至味原无味”、“天籁地籁闻人籁”、“山秀水秀人应秀”；许多作品未叠。
2、三个三字句是鼎足对，如“会群笄，玩芳菲，串珠玑”、“八音谐，绿云裁，翠烟开”、“势吞舟，气空俦，思通幽”。不少作品未用鼎足对，这应当是写作时要注意的。
三、谈谈【双调·大德歌】句式。
此调在《全元散曲》中只有关汉卿十只曲子。但是各种谱式也不尽相同，主要是在第三句和第五句的正字应该是几个。
先看第三句：
1、道是春归人未归7
2、偏那里绿杨堪系马8
3、便做陈抟睡不着7
4、不由人不断魂6
5、正是那西厢月上时8
6、正撞着一帆风赶上水9
7、道是你无钱怎奈何8
8、疑怪他桃花冷笑人8
9、再不见烟村四五家8
10、唱新行大德歌 6
这句里有6字句两个、7字句两个、8字句五个、9字句一个。由此断定这句正字不可能是七字、更不可能是八字和九字。台湾郑骞先生说这句里没有五字句，定为七字句，但是那两个六字句该如何解释？而如果说是正字六字折腰句句，但好几句又念不成六字折腰句。但是如按照五字句来确定，其他字属于衬字，就很自然能念通。所以这句正字应该是五字。
再看第五句：
1、虚飘飘柳絮飞6
2、教对清风想念他7
3、扑簌簌泪点抛6
4、那里是清江江上村8
5、我是个香闺里钟子期9
6、怎想着金山寺壁上诗9
7、谁着你摇铜铃唱换歌9
8、强题诗也断魂6
9、看疏林噪晚鸦6
10、想人生/能几何6
这句里有6字句五个，7字句1个，8字句一个，9字句三个，六字折腰句占了一半。其余字为衬字。所以这句正字应为六字。
这样确定后，再看其谱式和作品。
【双调·大德歌】曲谱【格律】
句式；三三五，五六、七五。共七句七韵。
十平平，仄平平。平平十去歪（可平可仄）。仄仄∧平平去，十 十十、仄仄（去上佳）平。（∧为暗韵，也可不韵）十十平仄平平去，十 上去平平。
例曲：
【双调·大德歌】春夏秋冬四首
春
子规啼，不如归，（道是）春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘、柳絮飞。一春鱼雁无消息，（则见）双燕斗衔泥。
夏
俏冤家，在天涯，（偏那里）绿杨堪系马？困坐南窗下，（教）对清风、想念他。蛾眉淡了教谁画？（瘦岩岩）羞带石榴花。
秋
风飘飘，雨潇潇，（便做）陈抟睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌、泪点抛。秋蝉（儿）噪罢寒蛩（儿）叫，（淅零零）细雨打芭蕉。
冬
雪纷纷，掩重门，（不）由人不断魂。瘦损江梅韵。（那里）是清江、江上村？香闺（里）冷落谁瞅问？（好一个）憔悴（的）凭阑人！
附台湾郑骞《北曲新谱》【大德歌】条目云：
【大德歌】北曲谱
【简介】小令、杂剧。双调，亦入商调。小令关汉卿撰
【例作】
风飘飘。雨萧萧。便作陈抟睡不着。懊恼∧伤怀抱。扑簌蔌，泪点抛。秋蝉儿噪罢寒虫儿叫。淅零零细雨打芭蕉。
【格律】十平平。仄平平。十仄平平十厶歪。仄仄∧平平去。十十十，仄仄（去上佳）平。十十平仄平平去。去上去平平。
【句式】七句：三。三。七。五[∧/]。六乙。七。五。
【说明】第三句可作六乙，如关作另一曲云“唱新行，大德歌。”但从无作五字者，正音广正皆定此句为五字，非是。泪点、细雨、去上连用，甚美听；泪细两字偶有用平声者，皆败笔也。
四、说说短柱体。
短柱体也称藏韵体，是散曲的一种巧体。特点是根据汉语二字而节的特点，通篇每句两韵或三韵，或两字一韵，四字两韵，六字三韵，其形式像一排排短小的音柱，周德清称为“六字三韵语”。
例：虞集【双调·折桂令】席上偶谈蜀汉事因赋短柱体：
銮舆三顾茅庐，汉祚难扶，日暮桑榆。深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂。天数盈虚，造物乘除，问汝何如，笑赋归欤。
虞集现存散曲仅此一首，写魏蜀吴三国争雄，干戈不息，胜败兴亡，此消彼长，到头来万事皆空。通篇用“鱼模”韵，六字句每句三韵、四字句每句两韵，平仄交替，旋律恰与怀古感慨、沉郁顿挫情调相吻合。语意流畅自然，不露斧凿痕迹，极见其驾驭巧体的功力。
因其用韵过密，内容极难通畅妥帖，流传后世的佳作极少，其难度可想而知。清人赵翼评价“……通首皆二字一韵，更前人所未有也。中州韵入声似平声，故蜀、术等字皆与鱼、虞相叶。古来通篇二言诗，惟此一首。”
由于创作难度很大，元代以来，鲜有佳作。当代诗词大家熊盛元有一首【双调·折桂令】秋日感怀：“双瞳遥送飞鸿。影弄波中，酒瓮香浓。秋梦迷濛，阶蛩繁冗，章贡潺淙。高垄云封仙洞，低空霜冻晨钟。肩耸成峰，笔动如龙。且共诗翁，坐拥残丛。”
他认为，较之道园之浑成，自惭滞涩，这应该说是“难能而不可贵”吧？
山西汾河曲社梁耿先生有近作【黄钟·刮地风】抗疫有怀(短柱体)：
不是拘留自愿留，静候春游。不分老幼茧窝休，皆咒魔头。泪流眉皱，心忧难受，疫纣人猷，众谋天佑。凯歌有你奏,勇兵纠我愁。天使就风流。
此曲句子符合短柱体要求，可见功力匪浅。
杭州腊梅花·郎秀娟近作：
【仙吕·太常引】心雨
一一清明祭母(通韵·短柱体)
凝烟闪电雨连绵，思远步蹒跚。别念痛肠酸，慈面又偏浮眼前。(幺篇)耕田无怨，贫煎倾献，勤俭爱无边。想见耐无缘，泪花溅香燃墓前。
此曲也是每两字押同部韵，平仄通押。是成功的。作者的确费了一番脑筋，是很不容易的。
五、说说词曲中的“暗韵”。
暗韵，就是诗句中除韵脚之外的韵，也就是句中押韵。暗韵在律诗中一般是不允许的，在律诗中出现了暗韵，称作“犯韵”或“冒韵”，应尽量避免。
但在词曲中适当地运用暗韵，可以使诗词在阅读之时更加悠扬悦耳。沈义父（宋）《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不叶。”这句话说明了暗韵的重要性，不能把它当作“闲字”而不“叶（押韵）”。
暗韵在词和曲中是常见的，这是谱书中所规定的，比如龙榆生《唐宋词格律》中《沁园春》一调注明：一百十四字，前片四平韵，后片五平韵，亦有于过片处增一暗韵者。
暗韵在元曲中要求比较严格。这四个曲牌谱都标有暗韵：
1、【中吕·十二月带尧民歌】
【十二月】平平仄上△（平），×仄平平△。平平厶×，×仄平平△。平平仄×△，×仄平平△。【尧民歌】×平×仄仄平平△，×仄平平仄平平△。×平×仄仄平平△，仄仄平平仄平平△。平平∧（暗韵）平平仄仄平△，×仄平平去△。
例：【十二月】寒食道中(张养浩)
清明禁烟，雨过郊原，三四株溪边杏桃，一两处墙里秋千。隐隐的如闻管弦，却原来是溪水溅溅。
【尧民歌】人家浑似武陵源，烟霭蒙蒙淡春天。游人马上袅金鞭，野老田间丰年。山川都来杖履边，早子称了闲居愿。（川是暗韵）
2、【越调·黄蔷薇带庆元贞】
仄平平去上（可平，韵），××仄平平（韵）。×仄平平厶上（可平，韵），×仄平平厶上（可平，韵）。【过庆元贞】×平×仄仄平平（韵），×平×仄厶平平（韵），×平×仄仄平平（韵）。平平（暗韵）×厶×（韵），×仄仄平平（韵）。
例：顾润德
步秋香迳晚，怨翠阁衾寒。笑把霜枫叶拣，写罢衷情兴懒。【过】几年月冷倚栏干，半生花落盼天颜，九重云锁隔巫山。休看作等闲，好去到人间。（看是暗韵）
3、【双调·大德歌】
【双调·大德歌】曲谱【格律】句式；三三五，五六、七五。共七句七韵。十平平，仄平平。平平十去歪（可平可仄）。仄仄∧平平去，十十 十、仄仄（去上佳）平。（∧为暗韵，也可不韵）十十平仄平平去，十 上去平平。
关汉卿十首有七首用暗韵如：
秋
风飘飘，雨潇潇，（便做）陈抟睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌、泪点抛。（恼是暗韵）秋蝉（儿）噪罢寒蛩（儿）叫，（淅零零）细雨打芭蕉。
4、【黄钟·昼夜乐】
【黄钟·昼夜乐】的（么篇）的首句“仄平∧仄平∧上去平”（“∧”为暗韵符号）第二、四字为暗韵，是可藏可不藏,藏韵尤佳。且一、二字与三、四字为叠字。
赵显宏（元）的【黄钟·昼夜乐】（夏）中（么篇）的首句：“小哥、小哥忒恁快活，休波，真个，真个是占断鸣珂。有几个知几似我，不受用委实图甚么？尽今生酒病诗魔。落落魄魄，落落魄魄，且恁地随缘过”。“小哥，小哥忒恁快活”，“哥”、“活”押韵。“哥”是暗韵。
暗韵在元曲中运用是比较多的，甚至还有六字三韵的，王实甫《西厢记》中“忽听一声猛惊”六字中，“听”“声”“惊”押韵。沈德符（明）《顾曲杂言》引周德清（元）话：“此类凡元人皆能之，不独西厢为然。如春景时曲云：‘柳绵满天舞旋’、冬景云：‘醉烘玉容微红’、私情时曲云：‘玉娘粉妆生香’，俱六字三韵。”例如（元）虞集短柱体【双调·折桂令】即四字藏二韵，六字藏三韵：“鸾舆三顾茅庐，汉祚难扶，日暮桑榆。深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂。天数盈虚，造物乘除。问汝何如，早赋归欤。”
这种形式既有押韵，还要语句通顺，词能达意。创作有难度。
史文山，山西沁源人，1943年1月生。1967年毕业于山西大学政治系。退休前为太原理工大学政法学院副教授。系中国楹联学会、中华诗词学会会员，山西诗词学会常务理事，曾任山西《难老泉声》编辑、《唐槐诗社》副社长、《唐槐吟苑》副主编、编审。诗词曲作品及论文发表在《中华诗词》《诗词世界》《诗词月刊》《当代散曲》等全国多种刊物。在山西省图书馆《文渊讲坛》讲诗词对联知识八次。有《抱璞散曲》出版。
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