瓦格纳的10个“脑残粉”，排名第一的竟然是他？？

       

威廉·理查德·瓦格纳（Wilhelm Richard Wagner，1813年5月22日－1883年2月13日），德国作曲家，著名的古典音乐大师。他是德国歌剧史上一位举足轻重的巨匠。前面承接莫扎特的歌剧传统，后面开启了后浪漫主义歌剧作曲潮流，理查德·施特劳斯紧随其后。同时，因为他在政治、宗教方面思想的复杂性，成为欧洲音乐史上最具争议的人物。最令人称奇的是瓦格纳麾下有一批死忠的脑残粉。

10   数千名瓦格纳的崇拜者

        1883年2月，瓦格纳的遗体经慕尼黑运往拜罗伊特。2月16日下午2点，运有瓦格纳及其家属的专车从慕尼黑开出，沿途每一个车站都有无数的人汇集在那里默默祈祷。晚上，在慕尼黑车站上，有数千名瓦格纳的崇拜者，手持火炬等待，当车子开出站时，数百面吊旗垂下。奏出瓦格纳的巨作《神异的黄昏》中的葬礼进行曲。当列车抵达拜霞特时，巨大的哀哭声淹没了整个车站。每一户人家门前都拴了黑色吊旗，街灯也包上了布。

        瓦格纳死去的消息很快传向全世界，吊辞从四面八方飞来。威尔第得知噩耗后悲痛万分，他在给朋友的信中写道：“悲！悲！悲！瓦格纳死了！！！大人物已消失，在文化史上留下伟大痕迹的那个名字！！！”雕刻家奥克斯达用石膏为死者拓取了遗容。瓦格纳的妻子科西玛肝肠寸断，剪下一缕金发放到灵柩中永陪丈夫。

9   克劳德·德彪西

        德彪西，是19世纪末、20世纪初欧洲音乐界颇具影响的作曲家、革新家，同时也是近代“印象主义”音乐的鼻祖，对欧美各国的音乐产生了深远的影响。

        德彪西这位连接两个世纪和音乐史上两个时期的艺术家为例。他在30岁以前，曾狂热地崇拜瓦格纳，并把《特里斯坦与伊索尔德》当作自己的座右铭。在二十六、七岁的时候，还两次不远千里赴拜洛伊特朝圣。他早期的作品有着瓦格纳的深刻印记，以致后来他花了很大的气力才驱逐了这个幽灵。他在创作歌剧《佩利亚斯与梅里桑德》期间所写的一封信中这样说：“而最糟糕的是那个化名埋耷·瓦格纳的老克林索尔的幽灵在小节线之一的一个转折处出现了，于是我把整个东西都撕掉了，而且开始寻求各种乐句中更有特点的组合。”但是，我们从《佩利亚斯与梅里桑德》中仍然可以感到《特里斯坦与伊索尔德》多方面的影响。

8   阿庇亚

        阿庇亚，瑞典舞台美术家，20世纪戏剧艺术革新运动的先驱者之一。

        他曾随著名钢琴家李斯特学习音乐，并自己绘画和舞台布景。他崇拜瓦格纳，终身从事改革瓦格纳歌剧布景设计的研究工作。1906-1913年设计过许多成为“节奏空间”的布景草图，并合作演出过《奥尔菲和优丽迪斯》等歌剧。1923年起为演出瓦格纳歌剧《特里斯坦和伊索尔达》、《莱茵的黄金》、《女武神》等设计布景。有《瓦格纳音乐剧的演出》、《音乐和舞台演出》、《活的艺术品》等三部著作出版。

7   科西玛

        科西玛是个可以大书一番的女人，她是李斯特和玛丽亚·索菲·弗拉维吉娜伯爵夫人的女儿，但玛丽亚并不是李斯特的妻子。

        15岁时，科西玛第一次见到瓦格纳，当时科西玛已经是个大姑娘了，非常敏感，喜欢幻想。此后，在巴黎科西玛又见到了彪罗，他是李斯特的学生，勤奋而有天赋。后来，科西玛与彪罗结婚，而彪罗是瓦格纳的崇拜者，如你所料，科西玛渐渐对瓦格纳产生了莫名的感情，有时瓦格纳会来拜访，两人经常散步聊天。等到1863年瓦格纳得到路德维希国王的赞助人生大有转机的时候，他和科西玛的感情也发展到了关键阶段，尽管面对一系列困难，两人还是步入了婚姻的殿堂。

        科西玛婚后最大的愿望就是帮助瓦格纳实现梦想，他们一起到德国各地寻找能够实践瓦格纳戏剧和剧院建设理想的地方，当见到拜罗伊特的时候，他们确信梦想已在眼前，这里既是德国中世纪游吟诗人吟咏的故地，又属于路德维希国王的疆土。最后，在科西玛的鼓励下，瓦格纳夫妇搬到拜罗伊特居住，瓦格纳建设节日剧院，科西玛则亲手设计他们的豪华新居旺弗里德别墅，在这座宫殿里瓦格纳完成了《尼伯龙根的指环》。

6   布鲁克纳

        安东·布鲁克纳（德语：Anton·Bruckner，1824年9月4日－1896年10月11日），生于奥地利安斯菲尔登，著名作曲家、管风琴演奏家、音乐教育家。

        他的音乐作品除一部序曲和一部弦乐五重奏外均为交响曲，共10部；这些交响曲气势巍峨，色彩明朗，兼用古典派贝多芬和浪漫派舒伯特的传统技巧，以及古代众赞歌的手法和后期浪漫派的音调，内容多数描写精神世界；布鲁克纳他对瓦格纳敬仰备至，3部弥撒曲和第一交响曲在和声、配器方面深受瓦格纳影响，第3交响曲以瓦格纳为标题，第7交响曲结尾的哀乐是悼念瓦格纳之作；但其作品在生前多遭冷遇，他去世后多年才渐受重视。

5   古斯塔夫·马勒

        古斯塔夫·马勒（德语：Gustav Mahler 1860年7月7日－1911年5月18日），奥地利作曲家、指挥家。

        马勒在学生时代迷恋瓦格纳的音乐，后来成为了瓦格纳乐剧的诠释者之一。马勒在汉堡的职位是首席指挥，位居总监伯恩哈德·波尔（Bernhard Pohl）之下。不过波尔答应给马勒相当的自由，前提是他能够同时在艺术上和商业上取得成功。马勒确实做到了这一点：他指挥的瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》、《唐怀瑟》、《齐格弗里德》都旗开得胜。马勒在1908年1月1日第一次在大都会歌剧院亮相，指挥瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》，用的是当时在纽约仍然奉为标准、在维也纳却早已过时的精简版[65]。在繁忙的第一季度演出中，马勒的表现赢得了广泛的赞誉，尤其是1908年3月20日的《菲岱里奥》。

4   冯·彪罗

        汉斯·冯·彪罗-1830年出生于德国德累斯顿，曾经学习过法律，但是在瓦格纳《罗恩格林》(Lohengrin)魏玛首演的影响下而改学音乐。并曾赴苏黎世求教于瓦格纳。

        1848年，汉斯·冯·彪罗上大学学习法律，首先是在来比锡，然后又去柏林。在这两年期间，他曾顽强地想要做一个听话的儿子，但是音乐已经在他的心里生了根，终于在1850年秋逃往苏黎世把自己交给了瓦格纳。瓦格纳那时正沉湎于歌剧的创作，他张开两臂欢迎这一忠实的有音乐素养的门徒。使瓦格纳高兴的是汉斯·冯·彪罗很快就显示出他天生的指挥家的才能，正如瓦格纳后来在他的自传中所描述的那样；年轻的汉斯以前并没有指挥经验，“他在指挥席前就位，以极大的勇气和优良的技巧使用着指挥棒。只要有他，我就觉得太平无事，所有关于他能否胜任音乐指挥的疑虑心情全都烟消云散了。”

        悲剧的是瓦格纳与汉斯·冯·彪罗这对青年夫妇的密切交往，使他逐渐为他心爱门徒的妻子——李斯特的女儿科西玛所倾倒。瓦格纳和科西玛的相互迷恋终于走上那个不可避免的结局：1869年她离开了汉斯·冯·彪罗，接着在1870年8月与瓦格纳结了婚。

 

3   尼采

        弗里德里希·威廉·尼采（Friedrich Wilhelm Nietzsche，1844～1900）德国著名哲学家。西方现代哲学的开创者，同时也是卓越的诗人和散文家。是一位兼有哲学家的深刻思想，和诗人，艺术家的浪漫气质的现代最伟大的思想家和哲学家之一。

        尼采在莱比锡大学的最后时期，结识了瓦格纳，这对尼采是一件重大的事。由于导师里切尔的介绍，尼采与瓦格纳有了交往，瓦格纳当时名声如日中天，尼采是瓦格纳的忠实的崇拜者。尼采在瓦格纳56岁生日时以私人身份拜访了在特里布森（Tribschen）的瓦格纳，时间为1869年5月15日，在1869年5月22日，尼采在此事不久至瓦格纳的信中这样写道：“非常尊敬的先生，对我来说太久了，我有一个意愿，这次无所畏惧地表达出来，我对您深表感激；我的生命的最好的事和最高的瞬间，和您的名字联结在一起，自从我知道另外一个人，您的精神兄弟叔本华以来，我对他与对您同样地尊敬，产生了一种类似信仰的思考。在您的节日的这样一个时机，我这样表达决不是出于恭维您。”

2   希特勒

        阿道夫·希特勒（德语：Adolf Hitler，1889年4月20日－1945年4月30日），德意志籍奥地利裔政治人物，纳粹党党魁，第二次世界大战的发动者。

        希特勒从早年就崇拜瓦格纳。1901年，在奥地利林茨第一次听到《罗恩格林》的旋律时，年仅12岁的希特勒被迷得神魂颠倒。他曾买最便宜的站票，站着听了三、四十遍《特里斯坦与伊索尔德》。而《尼伯龙根的指环》，据说他听了140遍。1923年，希特勒曾专程拜访瓦格纳的瓦恩弗雷德故居，对希特勒来说，这里是圣地。他回忆说：“当我第一次站在瓦格纳墓前时，敬慕之情油然而生。”他甚至表示，愿意充当瓦格纳乐队中的一名鼓手。

1    路德维希

        路德维希二世 Ludwig II（1845年8月25日—1886年6月13日）。维特尔斯巴赫王朝的巴伐利亚国王。

        路德维希早在12岁就为德国音乐家兼文学家瓦格纳的革新歌剧理论而激动，19岁继位后，他就开始倾全力支持当时还不被接受的瓦格纳歌剧。他为他建造歌剧院，为他建造家庭别墅，并倾尽国力建造了象征他和瓦格纳友谊的惊世之作新天鹅堡。“他的兴趣并不在于政治，甚至非常厌恶如同戴着面具的国王生活，他时刻向往尘世中不可企及的人间天堂。”

        路曾写给比他大32岁的瓦格纳一封这样的信“我不爱女人，不爱父母，不爱兄弟，不爱亲戚 ，没有任何人让我心中牵挂。但是，你！”