收藏见证历史（4

接上文《收藏见证历史》（4-30）商晚期尊

不同于尊追求华丽的装饰，造型纹饰充满想象，极尽奢华，罍（lei)作为储酒器，更体现实用器的简练。青铜罍产生于商早期，发展到商晚期，器型主要为圆体和方体两类，不同于传统尊，罍口部口径一般小于腹部内径，腹部长而容量大，同时罍最重要的特点是不论方罍、圆罍，肩部有两耳，腹下部正中有一个鋬，两耳可以用绳索吊起，或由奴隶手执提起，拉鋬抬高将酒倒出。越到晚期，罍的高度和体积越大，基本都在40～50公分以上，很多罍纹饰简单，实用性明显。

---兽面纹圆罍，商代晚期，上海博物馆馆藏。高43.5，口径18.6公分

小口方唇，可配盖，颈部美妙弧线内收再展开连圆肩，深腹，圈足矮而外撇。肩两侧各一牛首耳，器下腹部一牛首鋬。器肩饰龙纹间隔简化鸟纹；器腹上部，平均间隔有三段短扉棱顺下，以扉棱为鼻，两只抽象回头凤鸟组成一个兽面，共三个。器腹下部为连尾双鸟；圈足饰兽体目纹；整器肩部及以下密布动物体纹为地纹，配合兽面成兽。

远看器物多乳钉纹分散排列，事实上是鸟或者龙的眼珠，这就是一种动物符号，当单独出现组合排列时，就是我们后期所认为的乳钉纹纹饰，代表了动物的存在。商乳钉纹的含义和夏时期已经不同，夏是蛙的含义（参看《收藏见证历史》（3系列））。

此器器形及纹饰极其精美，应该是出于安阳大墓，纹饰精细程度远超妇好时期，应该是商最晚期。

---亚氏方罍，商代晚期，上海博物馆馆藏。高53，口径17.2×20.1公分

直头圆肩，方体深腹内收，圈足外撇。器体四隅及每一面中线铸扉棱，共八道顺下的扉棱。器肩两面各一兽首耳，器下腹部一兽首鋬。器头部四面，每面对着中间扉棱，饰两只凤鸟相对，形成兽面；器肩部中间扉棱位置铸兽首，平行于两肩兽首耳，含义是连接上下扉棱成兽，扉棱表示兽脊，兽首和兽首耳两边各一条面朝下的龙相对；上腹部中线扉棱两侧各一只凤鸟相对；中腹部对应中线扉棱两侧各一条头下、身朝上、尾勾卷的龙相对，并成为下腹部两龙形成的兽面纹的角；圈足饰鸟纹。

此器纹饰无地纹，只突出主纹饰，这是商晚期流行的一种装饰风格。商晚精品器物。

此器颈内壁饰四字铭文，其中有”亚“字，”亚“、“宁”等字常出现在已发现器物铭文中，包括国外博物馆馆藏精品中也多有，很多朋友热衷编排远古族谱，建议多从这些高规格艺术品遗存发现线索，这些器物真实存在。

青铜器鉴赏必备知识点：

青铜器和陶器有着相当紧密的关系，远古时期，图腾崇拜礼器及生活用具大多为陶器（部分文化礼器为玉器），按用途分为食器，水器及酒器。当进入青铜时代，因为青铜的质感，不易损坏等特性，逐步开始代替陶器的礼器功用，并在高级别贵族中开始体现实用性，但这个过程很长，夏接近500年，仍然是陶器和青铜在礼器方面并举，到商，青铜礼器才逐步代替了陶礼器，并成为皇族等高级别贵族的实用器，但陶器仍然是重要的实用器，双方在器型种类等方面基本一致

---这是一件灰陶兽面罍，在器型方面和青铜罍比较，少了两个耳朵一个鋬，这也是陶器在材质上和青铜有差距的结果，如果罍体积较大，盛满酒后，这样的重量，耳和鋬难以起作用。

但这觉不代表陶器器型跟着青铜器，相反，陶器器型形成更早，更成熟，而陶器的制作相对青铜容易太多，这样的特点也决定了更易形成新的器型，包括纹饰等，可以这样认为，青铜器器型和纹饰必然是后陶器形成。当然，我们并不能就此而随意寻找传承，例如：

---前面为妇好鸮尊，后面为庙底沟文化时期图腾神鸟，一些朋友感觉形态类似就认为这是文化传承，不能这样认为，双方年代相差两千年，用途也不一样，含义更是不同，看着类同，只是文化发展的必然结果，并无直接传承关系。谈论文化传承必须严谨。

青铜器和陶器有另一直接关系，在早期青铜时代，包括夏、商、西周，青铜器使用的是范铸法，而所谓的范铸法，内范、外范都是泥烧成陶成范，内范是直接制成器物形，外范是包在内范上的泥取下烧成陶范，或者一外范，或者多外范，也就是合范的概念，内外范中间灌铜浇铸成器。

可想，青铜器和陶器关系之密切，是不可分割类型的，收藏要专注，学习则需要知识更全面。

青铜器在早期，是制作困难的，所以制造前必然先有模板，制作模板，陶器是一种方式，另一种方式可能是木器，在商遗存中，我们发现了大量的青铜刻刀等，应该就是用于制造木质模型，这个问题，我们下一篇文章继续介绍。

未完，待续。下一篇继续商晚期礼器，并有青铜器鉴赏知识点介绍。

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