兼工带写、雅俗共赏

黄书元，1943年6月出生，安徽宣城市人，职业画家，深耕小写意花鸟画。早年师从已故著名画家黄叶村、张正吟，其作品重骨力、讲神韵、求新意，逐渐形成“小写意、大气魄”的艺术风格。 专著《藤本画法》 、《公鸡、母鸡、小鸡画法》 、《黄书元画集》等先后由安徽美术出版社出版。2016年，天津人民美术出版社出版发行近现代名家画集《黄书元》。

中国花鸟画历来重视形似而不拘泥于形似，齐白石提出“作画妙在似与不似之间，不似为欺世，太似为媚俗”，即讲究“气韵生动”、“以形写神”，强调抒发作者的主观情趣。

花鸟画的技法有'工笔'、'写意'、'兼工带写'三种。

兼工带写也称小写意，即指一幅画中有笔法工整细致的部分，亦有放纵写意的部份，用工、写二种笔法，表现出物象的形神，多见于花鸟画和人物画。

从唐宋到明清，花鸟画的风格经历了很大的发展变化。

唐、五代到两宋，花鸟画大多以工笔形式出现，尤其宋代，工笔花鸟画发展到一个相当的高度；在五代，工笔花鸟出现了不同的风格，最具代表性的是黄鉴的“双钩体”和徐熙的“落墨法”，画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说，为后来各种风格流派的出现奠定了基础，分支出工、写二条脉络。

元代文人画盛行，最为突出的是由于宣纸的普遍使用，墨花、墨禽、水墨写意画兴起与流行，属兼工带写之一源。

元代大家赵孟頫提倡“作画贵有古意”、“主张以书入画”，重“寄兴”、“自娱”，追求一种“以素净为贵”的新境界。这一时期的花鸟画大多“逸笔草草，不求形似，聊以写胸中逸气”，讲神韵气趣，深恶作画近形似，甚至不屑作画之事为画，而称之“写”。

明代更出现了泼墨大写意的画风；清代后期，工笔画几乎被写意画所淹没。

晚清海派画家任伯年（1840年生，1896年卒，浙江绍兴人）系兼工带写的代表画家，短暂的一生中留下了大量兼工带写的作品。

其早年学老莲派及北宋工笔重彩之钩染花鸟画法，后期又受陈淳、徐渭、八大山人、华嵒影响，笔墨简逸放纵，设色淡雅明净，兼工带写，格调明快温馨。其花鸟作品中花卉或禽鸟精益求精，线描绘制，而石头背景等则以大的墨块点绘，达到“天机物趣，毕集毫端”的妙境，展现出大千世界的勃勃生机。

任伯年还善于从中国传统文化和民间艺术中汲取精华，将吉祥之物融入花鸟画中，使写实的花鸟画凭添了吉祥寓意。

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