良渚文化古玉鉴定收藏

细说良渚文化古玉鉴定收藏

时间：2015-06-08 13:14:55  来源：  作者：一起玩收藏

距今5000—4000年的良渚文化与东北红山文化并驾齐驱，使中国新石器时代玉器发展到了最高峰。良渚文化以夹细砂的灰黑陶和泥质黑土陶为主要特征，大量玉器出土也是其重要特征之一。良渚文化玉器距今约5000—4300年。发现玉器的重要地点有江苏钱山漾、吴县草鞋山、张陵山、上海青浦福泉山、江苏武进寺墩、浙江余反山、瑶山等。良诸文化玉器数量很多，玉雕技艺之精湛，令人赞叹不已。良渚文化玉器解放前即已流传于世，曾被误为战国时代玉器。良渚玉器以琮、璧、钺最多，造型宏大雄浑，风格严谨深刻，纹饰以神秘莫测的神人兽面引人入胜，阴线雕刻和浮雕完美组合，成为当时南方玉雕的最高水平代表。

良渚先民在治玉技术上普遍采用砂解法，即用砂和水加解玉工具通过磨擦来切割玉料。从玉器留下的痕迹观察，当时有以片状硬性物件作直线运动为特征的片切割和以弦状硬性物件作弧形运动为特征的线切割两种方法。玉器上细密的阴线花纹，主要是用手工直接雕刻的这些细若游丝的阴线往往由若干条划痕拼组而成。玉器雕成后，表面还要打磨光滑达到光可鉴人的效果。良渚文化的琢玉技术代表了新石器时代制玉工艺的最高水平。

良渚文化玉器种类按照器形来分有球、璧、冠状器、三叉形器、柱形器、锥形器、、半圆形饰、琐、牌饰、串饰、新月形饰、动物形饰、带钩、钺、端饰和柄形器等。从用途来看，璧、琮、冠状器、三叉形器、镇为礼器，是史前时代人类用来崇拜神灵的玉器。这标志着中华古代部分玉器已开始脱离现实生活，逐步被蒙上神秘的面纱而走上神坛。良渚玉器气势雄伟，讲究对称均衡，给人一种庄严肃穆的感觉，其表现手法以阴刻线为主辅以淡浮雕，并出现了圆雕、半圆雕、镂空等难度很大的手法，饰纹已采用立体纹、地纹和装饰效三位一体，称为“三层花”，即第一层用阴刻线刻出云纹，直线，涡纹等为底纹，然后用浅浮雕的手法表现轮廓，最后再以阴刻线在凸面表现细部。如良渚玉器的兽面纹常以单（双）阴线刻的圆圈象征眼睛，两眼之下用淡浮雕出呈长方形界，其上增配桥状隆起，似如鼻梁，少数在其下阴刻出嘴部；或再以弧线勾勒出脸庞，嘴部有探牙者易呈圆角长方形，有眼睑和鼻梁或额，无徽牙者，易呈蒜头形，无眼睑和鼻梁或额。纹饰着重强调图像头部结构；尤其是以图纹为中心刻画出牙齿成图时多采用正视投影。为解决背面平面形象的呆板，设计者匠心独运地采用两个侧面表现立体图形的方式，将原本单调、呆板的背面形象表现得面目狰狞、变幻莫测，令人惊然不已，称其为“狰狞的美’或‘狞厉的美’，是很恰当的。

良渚文化玉器的玉材质地和制作工艺精粗差别悬殊。一般玉器所用玉材为太湖地区所产各种粗玉，以透闪石、阳起石为主，少量蛇纹石，玉石颜色以绿为主，或泛青或透黄，玉质透明度和硬度都不高（4厘米左右），手感较轻，有些玉料疏松吸水。上好的良渚古玉重器，则选用质地细密晶润的玉材，触感平滑细腻，器物表面呈现宝石光泽，近乎铜镜的亮度，俗称“包浆壳”，色泽多以黄绿为基调。

良渚文化主要玉器有玉琮、璧、瑛、符、镯、佩、珠、管、环、等礼器及梯形器、半圆形器、三叉形冠饰等，还有蝉、鸟等动物。良渚文化最大的特点是除琮、璧镯等少数玉器为单件外，多数玉器为复合件，其中有组装件、穿缀件和镶嵌件。

上图为博物馆馆藏良渚文化玉琮

玉琮、玉环、玉镯等玉器造型严谨而规范。良渚文化玉器之中，最为精美的当属玉琮、玉钺以及冠型饰。其雕琢纹饰精细，尤其是良渚文化的象征——神人兽合体的神徽，用细密的阴刻线纹琢出。一引起极为复杂的图像浓缩到仅有指甲盖大小的浮雕面上，借助放大镜仔细观察也有很吃力才能看清。由此可想象当时雕琢技术之精湛。

玉琮是良渚文化中最具特征的玉器，不仅是形体最大的器件，也是出土较多的玉器品种。良渚玉琮有许多大小不一的规格和形状。研究发现其不仅有祭地礼器功能，同时又具有殓葬用途。玉琮与崇拜信仰有关，是社会需要和精神信仰的产物。玉琮的形制外方内圆，立面分为若干节。玉琮大小差别很大，有的玉琮只有一节，最多的有十九节。有的玉琮表面有精美的浮雕和阴刻纹饰，有的却为素面。良渚文化中发现一件非常特殊的玉琮，可称为良渚玉琮王，属于宽短琮，即璧琮。该玉琮的玉质甚好，雕琢精细圆润，可谓玉琮精品。玉琮上神人兽面纹表现出原始图腾崇拜思想，同时玉琮也是权力和地位的象征，只有贵族和有地位的人才能拥有玉琮。早期玉宇多阴线刻，晚期玉琮多有浮雕纹饰。从出土情况来看单节玉琮受沁严重，变成粉白色居多，多凶玉琮玉质保存好，色沁一般较少。玉琮每一节方柱四角边沿为中心线，雕刻对称的变形兽面纹。玉琮中心射径的挖料技艺高超，玉琮孔径大多仅有1—2厘米，孔径口沿棱角规整，孔壁光洁，说明上下对接的误差很小。良渚文化玉器中有镂空雕刻的玉雕，玉冠饰，还采用了镶嵌松石等装饰手法。

上图为博物馆藏良渚文化玉璧

玉璧也是良渚文化中的一种重要玉器，璧的型制呈扁平圆形，中间有孔。玉璧可能源于圆形石斧等原始工具，玉璧存在时间很长，从石器时代直到清朝，都有玉璧出现。古文记载“以苍璧礼天”，表明其具有礼器用途。良渚玉器中玉璧数量最大,良渚玉器特点是玉璧形体大而厚实，最大的玉璧直径达40厘米；其二玉质纯净少，多有斑斓色彩；再者玉璧多为素面无纹。一般说来说来良渚玉璧加工粗拙，体现在外边不圆，边部厚薄不均，璧体表面不光，璧孔对钻错位。但是少数雕琢精致的玉璧璧面光洁，边沿和孔径规整，很少留下旋钻痕迹。从出土玉璧的数量来看，玉璧在当时深受欢迎。玉璧是礼器，同时也是财富和地位的象征。

良渚文化遗址中出土玉钺也有特色，玉钺源于穿孔石斧，呈扁宽近方形，一端有两面对磨的弧形刃，近肩外中间有穿孔。钺是军事首领的象征物，是标志身份的重要礼器。一般玉钺光洁无纹，但良渚反山出土的玉钺在刃部上角两边均有以浅浮雕和阴线刻的神人兽面纹，下角均有鸟纹，这些纹饰酷似玉琮上的纹饰。

良渚玉器复合件较多，主要有柱形器、冠状器、三叉形器、半圆形额饰、锥形器、冠状器、三叉形器、半圆形额饰、锥形器、镯、箍等。

良渚文化玉器至少在清乾隆时已陆续出土，因非正规的考古发掘，直至20世纪40年代，曾被误认为是战国文物。许多流失国外的良渚玉器在英、美等国博物馆收藏时也在断代上多有误差。自20世纪50年代以来，随着长江下游考古的深入逐渐弄清了良渚文化的面貌。良渚玉器一时成为了世界古玉收藏家的搜集目标。鉴别良渚古玉最可靠的方法是利用科学手段进行测定。一般的目测，可以从良渚玉器质地入手：真正的优质良渚古玉，质地细密坚韧，玉器表面多泛出宝石光辉，晶莹光泽。触之手感光滑，与人工上蜡和机器打磨的光泽不同。玉色以黄绿为基调，少量为谈赭红色。出土的玉璧、环等器面常有白色、赭色或墨绿色的盘状条斑，颜色驳杂，质地并不纯净。在工艺上有粗放和细致两种。制作精致的玉璧，表面光洁，轮廓线挺拔，转折圆润，并且很少见到碾钻的痕迹；粗放型玉璧则厚薄不匀，边缘磨损，有明显的切割、旋钻擦痕。鉴定良渚玉器最主要的是要考察琢制工艺。

良渚文化玉器运用细密阴刻线的技法十分娴熟，在放大镜下观看，那些细如发丝的线纹，显出短线切割连缀的痕迹，跳刀贯通，极为清密严整。此外，抛光工艺讲究，也是良渚古玉的特点。良渚古玉器表面平整光洁，但仍能感受到手工打磨，长久搓磨的痕迹。良渚文化玉器种类较多，典型玉器有玉琮、玉璧、玉钺、三叉形玉器及成串玉项饰等。良渚玉器以体大为特征，显得深沉严谨，对称均衡得到了充分的应用，尤以浅浮雕的装饰手法见长，特别是线刻技艺几乎达到了望尘莫及的地步。最能反映良渚琢玉水平的是形式多样，数量众多，又有使人高深莫测的玉琮和兽面羽人纹的刻画。

归纳起来看良渚文化玉器的显著特征有以下几方面：其一，玉料多来源本地，部分为软玉；其二，大型玉器多为与宗教、祭祀和象征财富有关。装饰玉器多为小件，缺少生产玉工具；其三，礼器玉器工艺考究，雕琢精细，打磨圆滑，出土玉器常出现“包浆壳”，也称“玻璃光”；其四，玉器纹饰多为剔地浅浮雕和阴线刻，刻线呈细弧线和楔形，显然是用坚硬的器具刻划而成；其五，兽面纹、神人兽面纹饰尤其特殊，纹饰由简到繁、由粗到精，很注重对称美；其六，玉璧多为素面，雕琢粗糙。

良渚玉器在早期穿孔上和当时石器的穿孔方法有所相同，都是两面对钻磨刮而穿的。因当时采用的原始工具，钻孔加工使工具极宜耗损，所以早期良渚玉器上的穿孔，以仅能穿过一根不粗的绳子为标准，这是典型的实用性特性，对穿孔的外观以及孔经大小，没有特别的对称性讲究;孔壁的不规则性，以及两孔之间的错位情况也比较明显。

由于开料割锯的不规则，往往导致在孔的外侧进口处，成扩孔样的圆坡状不规则边缘，并且没有明显的旋痕。这一现象产生的主要原因是钻孔动作，无法做定位圆周样刮磨，不能连贯所造成的。这样的穿孔对断代有着非常实际的鉴定意义。

良渚玉器中后期出现的一面穿孔技术，较好地解决了钻头夹具的稳定性，所以在一面穿孔的玉器上，出现了外圆比较规则、壁磨光洁度较好的特征。在穿孔上，进口大，出口小，孔面上留有粗条不甚规则的平行间断旋痕，越接近深处越明显。并且孔外侧的进口处，扩孔的边缘没有明显的旋痕。这种现象充分说明了当时夹具的稳定性，保证圆杆钻孔的连续性和保持同心圆的操作条件已臻成熟。这种一面穿孔技术还加快了钻孔的穿孔速度。

一面穿孔方法在很多出土玉三叉器的背面突脊上和玉钺上可以见到，这些玉器常常是以先钻孔后锯料成型的加工顺序进行。从剖料处观察穿孔，近4厘米长的穿孔，上下偏心度不大。且钻壁风化后的皮壳依然有玻璃光泽，这说明当时使用了解玉砂，而且捣浆淘砂的工序已经比较发达，能够采集到细砂了。

“象鼻穿”工艺更先进随着对玉器实用性的追求、加工工具的发展，良渚玉器工艺出现了在一个平面上钻一对穿孔，俗称“象鼻穿”。这种穿眼在石器时代是没有的，所以对断代也有一定的鉴定价值。可以发现，这种“象鼻穿”一侧孔里有两个钻眼，一个是直的，一个是侧斜对穿的。这说明古人产生了定位操作规范。这种规范的产生，对标准化的制作工艺有着非常积极的意义。定位操作规范，基本可以保证大玉琮对钻时，错位误差率降到最小。如果说早期良渚玉壁和琮的形制不规则，是当时工艺水平的必然产物。那么后期玉壁的厚薄均称、周缘的规整;以及玉琮形制的上大下小，四条边线的对等均匀，琮外壁线条约带一点弧度的规则，则是定位工艺运用下的先进工艺之体现。但这个时期的“象鼻穿”因原始加工工具的缘故，尚不能完全保证两孔在一个平面上的等距平衡对称性，和两孔的内钻孔形态一致性。这点正好说明了良渚玉器时代，在加工斜钻孔的时候，尚不能完全解决手工钻具本身的稳定性问题。这对研究一直未有定论的良渚玉器原始砣具痕迹特征，有非常重要的意义。

上图为博物馆馆藏良渚文化玉钺

良渚玉器工艺四大特征

史前玉石的加工主要是以石攻石，利用锐石刻玉、划线，磨玉成形，所谓“他山之石，可以攻玉”。新石器时代玉器上的刻线纹，有三种主要形式。第—种是阴刻直线纹，良渚文化、龙山文化玉器上都有许多这类饰纹。这种直线纹较粗，直且深，线似凹槽，底部较宽;第二种是阴刻直线网纹，红山文化的玉龙、玉兽饰有这种纹饰;第三种是细阴刻曲线，可能是用坚硬的石头刻出，线条极浅极细。

良渚文化治玉方法大致有四：拉锯开料(有了夹玉料开锯的方法)，钻孔(大孔径的钻孔，产生的扭力很大，所以有了固定玉料件的方法，和钻头的定位方法)，减地琢磨纹样(对神兽纹眼部圆型的琢磨，基本不留叠加磨琢痕迹)，磨光(研磨材料的选择和抛光方法)。玉器雕工的一般顺序为，将玉作成粗胚后，先在预定的位置打孔，再用线锯沾解玉砂作成器型。在琢刻上采用减地凸雕和精细的刻线。所谓减地凸雕即浅浮雕，主要运用在良渚文化玉器上的兽面纹制造。这些兽面纹，有的嘴部为凸雕，有的眼部为凸雕，有的凸雕分为几个不同层次的平面。

在加工工艺上有粗放和精致两种。制作精致的，表面光洁、轮廓线挺拔，转折圆润，并且很少见到旋钻的痕迹;粗放型则有厚薄不匀、边缘磨损，有明显的切割，旋钻擦痕。相对于造型纹饰考究的琮，壁的纹饰大多采取素面无纹、琢工粗糙。内孔常见到对钻留下的错位台痕。

纹饰多采用剔地浅浮雕，阴线刻，纹饰强调对称美。阴线的雕刻，一种认为是用硬度很高的矿石尖头刻成，纹饰在放大镜下呈逗号状线条集结而成。逗点为加重着力点痕迹，逗号尾为拉出的阴刻痕迹。从微观细辩，许多阴刻线有毛刺现象。

良渚玉器与黄河流域不同，这里缺少制玉的生产工具。而能见到玉与木、骨等制作的复合材质加工器。如木端开叉加玉石做钻头等等。这种复合材质钻头为长玉管的穿孔技术，提供了设备上的支持。

装饰品多为小件器物，多粗玉制作;组合器较为普遍，如组合项饰以珠、管、锥、坠子组合成串饰;再如钺由冠饰、端饰和钺组合而成。这些玉器的琢刻，往往因材质的硬度不高，而很少留下原始的加工态。而大件器物与祭祀、宗教及财富的象征有关，所以用的玉材质好，琢刻的原始加工痕迹也明显。

而另一种纹饰的琢刻，则明显是用片锯平面碾磨出的痕迹。这种阴刻痕迹所呈现的现象是，外缘线条经过反复碾磨，首碾留下的原生态痕迹被破坏，而伸向内侧的线端头，因磨碾次数少，而尚留有原生态痕迹可辩。并且有过渡的痕迹。这样的阴刻线，是现代机械或者老式水凳砣机无法做出来的。如果是用今人仿古复制，花费的工时也是非常可观的。再一种就是显示出原始的砣具加工痕迹，呈直落砣具，两头尖、中间宽而深的阴刻痕迹。

目测鉴别良渚古玉真伪

目测鉴定，一般可以从良渚玉器质地入手，色泽多以黄绿为基调，少量为淡赭红色。出土的玉璧、环等器面常有白色、赭色或墨绿色的筋状条斑，颜色驳杂，质地并不纯净，俗称“百足灰皮”。出土玉器，因玉质中硅泥成分，被地下矿物溶蚀而凝成白色壳状结晶物，常覆盖器表，似玻璃质，俗称之为“玻璃光”。良渚时代在墓葬风俗和地理环境的选择上，应该基本一致。即同样都存在遭受地下水、尸腐蚀，各种微生物酸腐蚀的可能。但一坑出土玉器的沁色质变现象却不一样，有玉表面遭到破坏，形成表面疏松、粉状等现象的;也有呈现出碧绿、黛褐、黛青灰、乳白带状、灰白等颜色。这些沁色风化现象可以看出良渚玉器白化的乳白色玉器，具有蜡状感和玻璃光泽。这种白化现象，对赝品的仿制，其难度是个非常大的障碍。

　赝品玉器中的琢刻线，常常可以见到的是一种，用现代的电动工具，将带有金刚砂的钻头，以手写笔的方式对各种线条描刻。金刚砂钻头做高速旋转的同时，由手移动而产生线条。当金刚砂钻头旋转的磨面与线条产生角度的时候，在线条上，就会产生所谓“仿品做不出来”的一根发丝粗细的线条上，有许多细刻纹的“古代高难度琢刻技术”。其实这是个绝顶的错误认识，是对现代工具琢刻痕迹不了解的结果。

鉴定良渚玉器上的神兽面纹，除了了解纹饰的类型之间的关系外，最重要的依然是考察琢制工艺。阴线刻良渚文化玉器神兽面纹，在放大镜下观看，那些线条是由一个个琢刻逗点，留有尾巴状的细线纹，毛道短线，而整体连缀贯气，极为古拙。而线锯锼空的兽面纹饰上，最需要注意的是原始的钻孔痕迹。它进口稍微大，出口根据片板状玉器的厚度，越厚，孔越小。进孔面上的扩孔边缘，没有明显的旋痕;而下方留有不甚规则的间断旋痕，越接近深处越明显。出口孔侧的旋痕则较为明显了。