中书协培训笔记四
临创的结合与贯通
篆刻艺术蕴含着自身的理念、审美与技巧，在临摹的过程中必须要解决篆法、章法、刀法诸方面的问题，对古印的理解不能带有主观倾向，要深入地学习和借鉴其间的神妙与醇古之意，以及天真自然的朴素思想，否则就谈不上突破性的艺术创造。所以，有效性临摹是十分必要的。临摹是手段，而不是目的，需要掌握的是方法。临刻一方古印就必须要带着问题去临，建立解决问题的步骤和要求，比如有的可以解决点画形态，有的可以解决弧线应用，有的可以解决转折之术，有的可以解决用刀之法，有的可以解决章法构成，有的可以达到态势之美，有的可以达到气息之妙，有的可以达到品位之高，有的可以达到格调之古，等等，不一而足，包罗万象。只有由简入繁、由宏观到微观，每个问题逐一解决，才能提高临摹的有效性。古印的美妙寓存于其时代所固有的自然色彩之中，我们只是把历史留给我们的奇妙无穷的遗迹作为素材来取用，研究其中规律的贯通变化，摆脱依葫芦画瓢的做法，来进行艺术创造，从而强化识记并形成技巧或转化成作者本身的艺术理念，再逐步转化为创作，达到学以致用，这才是有目的的学习，以至最后实现有目的的创作，走向临摹与创作的贯通。在后面的讲座中，我将列举几方印例，来剖析临与创的关系。
图一 周诱
（原印）
（一）“周诱”一印（见图一）属于汉玉印，平正端庄，线条有玉质美感，其间的匀落与均衡具有独特的艺术性。从美学的角度分析：该印篆法取缪篆，结体收放自如，落落大方，结构匀称，又不乏巧思。笔画的起承转合以舒展为能事，以方势博得人们的喜爱，于严谨安稳的汉私印中可谓别开生面。“周”字上部以一组横画排叠出现，两边长画下垂形成半包围状，中间“口”字下压到底边，且左右两竖画往上延伸，占据的空间形成视觉上的均匀。就“周”字本身而言，其间横画线条群的排列与竖画线条群的排列本身就是一种强烈的对比手法，令字形挺拔俊俏、形态修长，尽显放逸之姿。而“诱”字是左右两个部分的组合，古贤不作任何修饰与夸张，等同占地，各显其神。左侧“言”中的两个“U”字均以“周”字“口”部之法而出，形成呼应。中间“秀”字，一个往上的“U”字，一个往下的“U”字，与左右之“U”字形成过渡的呼应。全印横平竖直的呆板之气被几个不同形态的“U”字打破，其手法看似平平，但实际的艺术效果早已超出其形态本身。“诱”字下面的“乃”字之曲笔犹如金镶玉，耀人眼球，其印面的舒适度跃然纸面，由此不难看出古人施篆之匠心，娟秀动人的视觉效果映入眼帘，不禁令人称快。此印之妙还在于线条的方圆相参，若纯用“方”，无婉美之韵，若纯用“圆”，则无刚毅之气，而方圆交替并用可得清刚之气，风神绰约，令人遐思。特别是线条起讫处用方，篆法方势中寓圆，所以此印才清刚与婉约兼得，温文尔雅，翩翩然不失君子之风，可谓气脉流畅、清心飞动。只有抓住上述特征，在临刻时才能逐一解决观察到的问题。所以，临刻此印用刀的技法要讲究，因为这类印的清刚之气完全是靠线条的质感与瘦劲来体现的，所以琢刻一节尤难。首先上石一节求章法稳健，两字均衡构图，结构平稳，要注意字内弧线的弯曲度，因为弯曲度决定着线条的力度、韧性、弹性，能够使线条具有玉质般的美感。从线条的起收笔可以看出方圆的关系，线条的两端用刀时要精心。在行刀过程中不求锋芒感，以清丽线条出之为佳，所以刻制深浅要均匀，力求线条流美、干净利落。要根据字之势、画之形合理施刀，切不可一味求方或一味求圆，应因势因形适时交替使用，并恰到好处地表现出原汁原味的线条品格，在清新、刚毅的审美表现上下功夫，这是刻好此印的关键，临作可见图二。
图二 周诱
（临作）
“春风得意马蹄疾”一印（见图三）是在“周诱”印的基础上应运而生的，从其严谨安详的章法上一看便知。篆法出于缪篆，而又融入小篆笔意。如“疾”字“爿”中端的笔势形成内凹，以合全印，形成共鸣。“春”“意”“蹄”“疾”四字不同程度上利用了“U”字弧度进行过渡，形成全印的呼应点，使之脉脉含情、顾盼有姿。“春”“风”“蹄”“疾”四字两两分开，各占一边，做等同占地处理，使之压住四角，有安详之气，一派圆融；就单字看，各有揖让与穿插和少量的粘连与贴边。中间一行以三字占地，“意”字最大，“得”“马”稍小，且“得”字做简化处理，以求与全印文字相合。“马”字上部横画以线群出现，以密集度和全印中的块面过渡，使印面文字的排列产生节奏变化。“马”字下部压紧，其四点竖画作纵势或圆弧而出，力求活泼，又得博雅之气。用刀一任冲之，在起收处多方圆并施，然以方意胜，与全印印文的圆势形成对比。此印线条比原印稍厚重一些，乍观亦不失清雅之气，在雅逸中体现着匀落与均衡的美感。
图三 春风得意马蹄疾
（创作）
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