编剧汤祈岑：大故事从小切口入，小故事从悬念入

　　汤祈岑表示，《救猫咪》是一本创作理论书，这次讲座之所以用“救猫咪”为标题，是想向各位励志成为编剧的同学们表达，大家在写剧本的时候碰上创作困难时应该怎么办。

平时在创作过程中，虽然看过很多理论知识，但想的和写的还是不一样。这个时候，总不能将技巧贴在电脑旁，写不出来时抬头看一看。

“这次讲座提供些更实用，更快速便捷的技巧，给各位参加孵化季的同学，或者想成为编剧的同学们一些帮助，也就是标题救完猫咪之后的意义。”

1、想的和写的不一样？

　　很多同学都会碰到这样的问题，下笔之前想的人物、故事、风格、气质都很好，但写完就觉得怎么不是我要的那种感觉。

汤祈岑指出，这种情况，动笔之前先想好，你在这个故事里想表达的到底是什么。你是想写一个人物，还是一个奇事，还是一段人物关系，确定你要写的东西后，你要知道你写的其他所有内容，都是为你的主题所服务的。

　　比如你写一个人，那他的朋友，他的家庭关系，他的感情，都是为了让观众看到这个人的性格和人生的变化。举个例子《康熙王朝》中洋洋洒洒那么多人物，那么长时间跨度，所有人都在影响康熙，让他成为一代大帝，你不会在《康熙王朝》里，看到他和一个女人的纠缠。

同样的道理，你也很少在宫斗剧中看到家国天下或者前朝的权谋斗争。

（编剧汤祈岑作品）

　　汤祈岑建议，在刚刚开始写作的时候，一个剧尽量只表达一个重点，也就是一个主题。表达的太多，容易写不清楚，而且会混淆主次。

如果你写到后面觉得迷茫，自己也找不到主题的时候。你可以尝试一句话总结你要写的东西，总结完就知道想写的到底是事，还是人，还是人物关系了。

　　第二个解决的方法，就是想的东西千万不能藏着，一定要用人物的口说出来，写得要让观众看明白。很多同学写故事的时候，喜欢留白，喜欢藏着，让看的人自己去品。但不管是新编剧还是刚入行的编剧，大多数还达不到让观众读潜台词的水平。

留白一般是大师的技巧，没有足够多的铺垫和积累就不要轻易尝试，踏踏实实写清楚就好。

“如果在能力不够的时候，非要把你想表达的东西藏着，那大概率作品就是故弄玄虚不知所云。特别是在剧本评比中，哪怕你真的写的很好，但很有可能让评委错过，这就很可惜了，所以建议同学们还是往实里去写。”

2、故事如何切入

　　开头也就是切入口，开头成功了，你的故事就成功一半了。平铺直叙是一种常见的手法，但肯定还会有更好的。

汤祈岑建议，要是写大故事的话，就从小切口入。要是写小故事，就从悬念入。

（编剧汤祈岑作品）

　　大故事从小切口入，意思就是你如果写的是一个需要世界观形成的故事，比如奇幻、架空、科幻等，如果你开篇用大篇幅介绍世界观、架空世界几个大国家、格局和科技发展到什么地步等问题，那其实是很难吸引人的。

这种故事背景下，就应该从大背景下的小事件和人物入手，慢慢去展开你的世界观。

　　小故事从悬念入手，就是用小故事制造悬念来吸引观众。例如，你的故事就是一对都市男女的相遇，没什么特别的亮点，那在有限的基础上怎么去开场吸引观众呢？可以设定他们是邻居，每天上班一个向左走一个向右走，通过分场的方式去让观众猜，你看他们就快要见面了，但什么时候真的见面不知道，请继续往下看。

或者你的故事是讲中年危机的，讲一个普通中年人一天的压力和悲欢，正常叙事的话可能会成为流水账。但如果你开头制造悬念，有个男人今天自杀了，然后倒着写，自杀前八个小时，六个小时，这样使得在有限的故事基础上结构显得比较灵动。

3、人设

　　有人说其实所有故事，说到后面都是在说人。汤祈岑表示赞同，天底下没有新鲜的故事，所有的故事都似曾相识，能给观众带来新鲜感的归根结底就是人物。

人设无处不在，综艺上，电视上，还有你们自己身边。“在戏剧创作中塑造人设，要来源生活但高于生活，简单的来说，就是比生活和综艺里的人设更极致。设定人设不难，但怎么把你的人设很好的运用在你的故事里呢？”

　　比如最近比较流行的剧本杀，玩剧本杀的第一步都要抽人物，告知这个人的前史、性格、目的，这时你可以带着编剧思维，尝试代入你的角色，用他的思维模式和语言方式去说话。

（编剧汤祈岑作品）

　　比如你抽到的是一个富二代，那你就要去自己设计，这个富二代他是行事比较高调，惹人讨厌，还是低调谦卑的。

如果行事高调的话是因为什么，是不是和从小别人对他的态度有关。如果是低调谦卑，那又是什么导致了他的性格。

他对身边的异性，朋友，追求者是什么态度，他约朋友见面会约在哪种规模的场所，这些都决定了他说话的节奏和语言风格。

你想完这些后，再回到剧本杀里，尝试用你脑补的这些特征带入，你会发现你下意识说话风格都不一样了，而且会越设计越多，甚至就是角色本身了。

一样的道理，写剧本时你设定好这些，你的角色每句台词就都有依据了，也就更能帮助你去写人物。

　　还有一条，就是人设要和你的故事背景产生冲突。人设和语言背景设定好了，如果不能和你的故事产生互动那也无用。比如还是富二代的例子，如果富二代的父母发家用了一些非正当手段，那这个富二代知道后怎么办，助纣为虐违反法律，报警就要失去父母。那戏剧冲突的内核就组成了，你的人设也能和故事紧密相接了。

4、利用麦格芬

　　这一部分是给喜欢写悬疑片的同学一些帮助。喜欢看悬疑电影，特别是喜欢看希区柯克的同学肯定对麦格芬这个技巧并不陌生。它指的是表示某人或物并不存在，但它却是故事发展的重要线索。

　　喜欢写悬疑类型的同学，如果你觉得在有限的篇幅里完不成一个大悬念，或者对悬疑题材把握不好，或者挖了个大坑后发现自己填不上了，都可以试试这种创作手法。

利用好麦格芬，写悬疑剧本的技巧会上一台阶。

（编剧汤祈岑作品）

5、影视剧也拉片？

　　经常有同学问，想写电视剧或者网剧，却无从下手，不知道怎么写。

汤祈岑提到了拉片，一般拉片用于电影，看电影的场景调度，镜头剪辑等。那影视剧也有拉片吗？影视剧又该怎么拉片子呢？

　　这就需要同学们在看影视剧的时候带着几个问题。比如一集故事里，有几个情节点？有几个大情节，几个小情节，几个转折点？

他们怎么写人物出场？怎么构建人物关系？出场时人物用的什么特征？

给你们看到的单场戏，有什么意义？哪段剧情你看的特别嗨，为什么会嗨？情绪是怎么推进到那的？哪段剧情是你觉得不舒服的，为什么？如果给你改的话你会怎么改？

20集，30集，50集的结构都是不一样的，他们是怎么划分？几集到几集完成一个阶段的大事件？高潮事件前如何用氛围去铺垫？

　　这些问题，是不是都是大家自己碰到过的问题，答案都在那，等你自己去挖掘探索。

“所谓外行看热闹，内行看门道。想做编剧的同学，以后看任何一部影视剧，都要带着编剧思维去看。你对剧本创作的所有问题，都可以从现有的影视剧中得到解答。每一部电视剧都可以是编剧的教科书。只要你有心，你一定能从看电视剧中学到很多东西，并把它转换成你的编剧技巧，而且重要的都还是免费的。”

6、良好创作习惯

　　最后汤祈岑还指出，除了技巧之外，写剧本最重要的是要写，而且是要持续不断的写。

“天赋固然重要，但做一名编剧，勤奋和练习也是必须的。你写一个作品，写一年和写三年，效果是完全不一样的。古人说读书千遍，其义自见，写剧本也是一样，很多疑难杂症，你自己多写了以后自然就知道怎么破解了。重点一定要写，自己写比听多少课都重要。”

　　除了写之外，还要学会看剧本，汤祈岑分享了她的习惯，刚刚写完剧本自己是没有判断力的，就把剧本放一旁，过两天后，用一个观众的视角再去读一遍剧本。这个时候你自己就会发现问题，对一个桥段不满意，自发有想改剧本的欲望，这个过程她称之为“编剧的自纠时间”。

“要做一个好编剧，千万不能怕改剧本。编剧首先要对自己的剧本负责，不肯看，不肯自查自纠，不肯和自己死磕的编剧，肯定不会走得远。而且学会看剧本，发现问题，和写剧本一样重要。”

　　“最后请大家珍惜写剧本的时刻，因为在写剧本的时候，你作为编剧是独立的，唯一的，不可替代的。你一个人就是一个剧组，你会成为导演，去脑补这场戏的画面和调度，你也是美术置景，会想象在一个怎样的环境里让你的主人公说出台词。你也是特效，怎么炫酷怎么来。你也是演员，你成为了每一个角色，替他们说话，替他们去完成自己的爱恨情仇。你一个人，在创作中找到独属于你自己的幸福和尊严。”

7、现场问答

　　  01   写出的情节在回看时总觉得很套路，桥段很常规，没有看点，应该怎么解决？

　　汤祈岑：可以设计一些反套路。你要想常规的点在哪里，然后想一个不一样的点去替换它。

比如说我们写一个老警察，常规的警察可能是嫉恶如仇，常年工作不着家，但如果你写这个警察平时是一个爱偷懒，在工作中总被人看不上，那他身上发生的故事桥段可能就会不一样。

你把它反着想，只要最终的主题和目标能够达到，中间可以都反着来。另外可以多拉片，把你觉得好的桥段记下来，多积累多琢磨。

 02  剧作孵化季的评比对作品的题材有什么偏好吗？

汤祈岑：没有特定的偏好，我们其实希望看到更多新颖的，天马行空的内容。不要对题材有太多顾虑，写你最擅长，最喜欢的东西就可以。

　　 03  人物性格和故事背景哪一个先行？

　　汤祈岑：看你要写的内容是以什么为主，如果你是写人物，那就先设定人物再延展背景。如果你是写故事，那就先把背景搭好，再看需要什么样的人物。

　　 04  在写人物小传的时候，其实会很难完完全全把角色写出来，人物性格上的描述怎么写都觉得自己写的不够细腻不够贴近自己的角色怎么办？

汤祈岑：如果你觉得从0到1很难的话，可以尝试，找和你故事中的人物最贴近最相似的人，可以是你身边的或者你熟知的人，再从他的基础上做加减法，代入他的性格和行为习惯。

　　 05  请问老师，设定好人物和背景后写故事总是落入巢臼怎么解决？

　　汤祈岑：不要担心故事会写的传统和常见，可以先把故事说清楚，再从里面找亮点。如果故事实在没什么亮点，就从人物中找亮点。结构桥段中只要有一个亮点，评委看到都会很惊喜。