密不透风，疏可跑马，王羲之和颜真卿是如何做到的？

密不透风，疏可跑马，喜欢书法的朋友对这句话自然不会陌生。特别是在书写行书的时候，为了写出神采，就要在结体处理上体现出疏密的变化。具体如何写出这种疏密的变化呢？王羲之和颜真卿是如何做到的呢？今天，我们就来好好的分析一下。

首先，我们来研究一下王羲之是如何体现出疏密的对比的。就拿下图王羲之《兰亭序》之中的这个“足”字来说吧，王羲之在处理这个字的时候，将上面的部分尽可能的压缩成扁平状，到了下面的时候，又充分的向下伸展，从而形成上收下放的变化效果。这个“足”字为啥精彩？抛开用笔不说，这种疏密变化的处理也为这个字增色不少。

在王羲之的行书中，这种疏密的变化是局部的，是体现在细节之中的，需要用心观察才能注意到。比如下图的这个“将”字，之所以给人一种空灵的感觉，下面那个“点”的位置是关键。王羲之为啥将这个“点”下移呢？原因很简单，就是为了在中间形成大片的空白，和上方的紧凑形成一个明显的疏密对比。

看完王羲之的行书，我们再来看看颜真卿是如何处理疏密关系的。下面的这几个字取自颜真卿的行书经典《祭侄文稿》。就以这个“覆”字为例吧，颜真卿在处理这个字的时候，故意在下方的中间形成了一大片的空白，为啥这样做？个人认为，主要还是为了体现出疏密上的变化。试想，如果把这个字的下面两部分紧紧靠在一起的话，理论上是没什么问题，但是从视觉效果上讲，就会少了几分空灵的感觉。

在颜真卿的《祭侄文稿》中，类似“覆”字这样的处理方式处处可见，并且比王羲之的行书还要明显一些。有兴趣的朋友可以找来《祭侄文稿》的全文进行细细的品读，如果能在其中找到一些感觉的话，对我们的行书结体是大有帮助的。

看完王羲之和颜真卿的行书，你会发现，作为书法史上的两大高手，他们的行书之所以精妙，很关键的一点就在于细节的处理上。正所谓制造矛盾，化解矛盾，只有写出变化，形成对比，才能写出行书应有的神采。

我们在学习行书的时候，无论你是学王羲之还是颜真卿，甚至是别家，都要观察到其中的细微处，精彩的地方也正是来源于这些细节的变化上。另外，在学习的过程中，还要及时的用脑总结，将那些有特点的地方牢牢的记在心中，这样才能达到为我所用的目的。