楷书结构中笔画轻重粗细相差不大，比较均匀。而在行书中，笔画的轻重变化有时较悬殊。行书中笔画少的字常用粗画，反之则用细画。如“罪”、“觞”、“境”“足”“之”等字的笔画轻重对比十分明显。
清代邓石如说:“字画疏处可以走马,密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。"疏密也是行书结构的一个重要方面。疏可使字洞达灵秀，密能让字繁茂挺健。但只疏不密,则平淡松散、神韵尽失;只密不疏，则缺乏生机、呆板无味。在笔画排叠均匀的基础上，进.步追求疏密变化，才能使行书结构疏密有致。“蒲”字留白在“”和“甫”之间,三点水有意拉开,不致闭塞。五代书法家杨凝式《韭花帖》中的“察”字,在疏密的处理上匠心独运,把“2”与下部的“祭”拉开，上下不仅不觉得松散,反而使人感到空灵、疏朗、旷远,极有韵味。“宿”、“水”亦然。
左右或上下两部分组成的字，要有正斜的变化。如“积”字左边部分向左倾斜,右边部分端正;“优”字左部端正，右部倾斜;“崇”字上部傾斜，而下部端庄凝重，竖画挺劲有力。
行书结构应力避平直、匀称，要求欹侧甚至错位,以达到强烈的动感。如“雪”、“蜜”、“慧”“墨”等字，上下两部分往往不在条中轴线上，虽然错位 ,但整字重心仍平稳。
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